Антон Надточи, ATRIUM бюросының бас директоры
Жүйе мен хаос, динамика мен статика, шекаралар мен бостандық - жиырма жылдан астам уақыт бойы Антон Надточи мен Вера Бутконың басшылығымен ATRIUM бюросы архитектурада осы ең күрделі ұғымдар мен бейнелерді бейнелеу мүмкіндіктерін зерттеп келеді. белгілі бір функция үшін абсолютті форманың қандай-да бір түрі. Бір кездері бұл архитектуралық журналдардың оқырмандарының қиялын қиял-ғажайып икемділігімен, күш-қуатымен таңқалдыратын саяжайлар, мүмкіндіктер шегіне теңестірілген дизайндар, әр жолдың әсем дәлдігі және материалдарды пайдаланудағы ерекше тәсіл. Уақыт өте келе жобалардың ауқымы ұлғайды. Қала құрылысы тұжырымдамаларында және қоғамдық және тұрғын үй кешендерінің жобаларында әйгілі авторлық ойдың соққысы сезіліп, әйнек, бетон, ағаш және тас біртұтас құрылымға қосылуға мәжбүр болып, сәулеттік құрылымдар алып өнер нысандарына айналуда, мүсіндер дерлік. Бюро портфолиосында өтіп жатқан жобалар жоқ және олардың әрқайсысы топ басшыларының қатысуымен және қадағалауымен жасалады. Антон Надточи дәл табылған форманың құндылығы, адаммен өзара әрекеттесетін тірі архитектура құру, сәулетшінің алдында тұрған негізгі міндеттер туралы толығырақ айтып береді.
Бейне түсіру және монтаждау: Сергей Кузьмин.
Антон Надточи
ATRIUM бюросының бас директоры:
«Біз үшін архитектурадағы сапа, ең алдымен, кеңістіктің сапасы болуы мүмкін. Сәулет - бұл ғарышпен жұмыс жасайтын жалғыз өнер; бұқаралық, бос, құрылым, композиция сияқты категориялармен жұмыс жасайтын дерексіз өнер. Белгілі бір мағынада, біз сәулет сапасын сәулет объектісінің кеңістіктік дәрежесі бойынша және ең алдымен объект қандай кеңістіктік тәжірибелермен немесе кеңістіктік тәжірибелерді алу мүмкіндігі арқылы бағалай аламыз екен. Әрине, сәулет өнері біз үшін өнер, ең алдымен, өнер, сондықтан кез-келген өнер нысаны сияқты сәулет нысаны да қандай-да бір жаңалық ашуға мүмкіндік беруі керек, мағынаны білдіруі керек. Белгілі бір құндылықтар мен эмоцияларды асырыңыз. Негізінде сәулетшінің міндеті - абсолютті форманы табу. Біз үшін бұл форма архитектуралық нысанда болатын критерийлердің максималды санын қанағаттандыруы керек. Бұл функция, ең алдымен, контекст, қалалық орта, рельеф, маңызды нүктелерге бағдар, артықшылықты көзқарастар. Осы шектеулер мен критерийлердің барлығын талдау нәтижесінде біз белгілі бір дәрежеде ішкі күрделілікке ие форманы аламыз. Біз объект ішіндегі қозғалыс кезінде, күтпеген бұрыштар тудыратын және объектіге бір қарағанда оқылмайтын эмоцияларды тудыратын, заттың айналасында қозғалу кезінде басқаша оқылатын, бір мағыналы, біркелкі емес форма жасауға тырысамыз. Осыған байланысты біз қарастырып отырған барлық критерийлерге икемді жауап беретін бейімделгіш, пластикалық, мүсіндік форма жасауға тырысамыз. Ал шын мәнінде біз белгілі бір дәрежеде форманың өз шекараларын еңсеруге, яғни бұл форманы ландшафтпен біріктіруге тырысамыз, сонда ол қоршаған ортамен диалогқа түсіп, белгілі бір дәрежеде өзінің шекараларын шешеді.
Егер форма ғана болса, онда біз архитектура туралы емес, форманың өзі дизайны туралы айтамыз, яғни ол дизайнға көбірек айналады. Сәулет дизайн емес болғандықтан, архитектура адамды орналастыратын кеңістікті қалыптастырады, сондықтан формалар тұрғысынан біз әрқашан кеңістік құрып жатқанымызды түсінуіміз керек. Сәйкесінше, біз үшін кеңістік архитектураны бағалаудың басты өлшемі болып табылады. Егер біз формалар бойынша сапалы кеңістік құра алсақ, онда бұл сәттілік, ол нәтиже берді.
Біздің формамыз динамикалық, күрделі, гетерогенді, әр түрлі нүктелерде әртүрлі. Ақпараттық мазмұнның жоғары болуы архитектуралық жұмыстың маңызды сапасы болып табылады. Яғни, объект арқылы қозғалатын адам, тіпті подсознание деңгейінде болса да немесе саналы түрде ұғынған болса да, тек кеңістікте ғана емес айтылатын ақпаратты оқуы керек: ол бөлшектерге, кейбір конъюкцияларға, формамен жұмыс істеу тәсіліне енгізілген, кейбір формалардың басқалармен өзара әрекеттесуінде. Бұл ақпарат мазмұны болуы керек. Егер объектіде ақпарат болмаса, онда ол өнер объектісі емес, бұл жай ғана ғимарат.
Өнер, әрине, математика емес, және сол сұраққа нақты жауап жоқ. Әр автордың өз жауабы болады. Оның үстіне әр автор өз тарихын айтады. Сондықтан кез-келген архитектуралық жұмысты, ең алдымен, автордың өзі айтқан идеялар мен мағыналар тұрғысынан бағалаудың мағынасы бар. Бұдан әрі бұл идеяларды жалпы және уақыттық мәдени контексте абстрактілі түрде бағалауға болатыны анық. Біз нәтижені субъективті сезімдер мен белгілі бір объектіде қол жеткізгіміз келетін қасиеттер негізінде бағалаймыз және бағдарламалаймыз.
Абсолютті форма дегеніміз - біз бір уақытта қолданатын көптеген критерийлерге жауап беретін синтетикалық форма. Сіздің объектіңізді белгілі бір мәдени контексте қарастыру критерийі және біздің объектілер жүзеге асыратын идеялар контексінде - әрине, бұл ең маңыздысы. Егер біз өз объектімізде белгілі бір ойларды білдіре алсақ, онда біздің объектіміз сәулет нысаны және өнер объектісі болады деп алдануға болады. Ал үлкен әріппен сәулет, мен айтайын дегенім.
Егер сапа туралы айтатын болсақ: сапаға қалай жетуге болады, сапа дегеніміз не … Ең алдымен, мұнда қандай да бір көркемдік болуы керек және жоққа шығарушы. Сәулетші ол үшін қандай құндылықтар маңызды екенін, қандай құндылықтарды жеткізгісі келетінін түсінуі керек. Қалғаны қолөнерге байланысты, өйткені сәулет - қолданбалы өнер. Содан кейін әділеттілік туралы мәселе туындайды. Кәсіби шеберліктің жоғары деңгейі - бұл қолданбалы өнердегі өнер. Сондықтан архитектуралық мәлімдеме сапасының дәрежесі сәулетшінің қаншалықты кәсіби деңгейге ие екендігіне және оның өз идеяларын қалай жүзеге асыра алатындығына және оны аудара алатындығына байланысты.
Біз белгілі бір сапаның белгілі бір формасына ұмтыламыз: динамикалық, күрделі, кеңістіктік, перспективалық, гетерогенді. Бұл сапаның формасы және осы сапаның кеңістігі Ғалам ұғымының қазіргі түсінігін көрсетеді, өйткені ғимарат құрылымы - бұл ғалам ұғымының көрінісі. Бүгінгі күні бұл хаос теориясының тұжырымдамасы. Бұл күрделі құрылымдарды ұйымдастырудың жоғары дәрежесі. Хаос деп отырғанымыз табиғатта күрделі құрылымдарды ұйымдастырудың жоғары дәрежесі. Сәйкесінше, сәулет белгілі бір дәрежеде архитектуралық күрделілікке ұмтылған кезде, мұны белгілі бір дәрежеде де бейнелейді.
Хаостың, анықтамасы бойынша, формасы жоқ. Сәулетші форманы іздеуге мәжбүр. Форма - кез-келген нәрсені біріктіретін нәрсе. Пішін жоқ, нысан жоқ. Демек, тұтастық пен бөлшектік, бір басым пікірдің - және басқа тұжырымдардың басымдығы арасындағы тепе-теңдік қажет, өйткені егер объект тек бір ғана мәлімдемені қамтыса, ол түсінікті және қызықсыз болады - ондағы ақпараттың ішкі қабаттары жоқ. Ресми идея, құрылым сияқты ұғымдар біз үшін маңызды екені сөзсіз, бұл құрылымға бөліктердің өзара бағынуы маңызды. Бірақ сонымен бірге объект тым қарапайым, түсінікті және айқын болмауы керек. Біз қандай да бір түсініксіздікке ұмтылдық деп айта аламыз ».
