Аптекарский Приказ залының кіреберісінде бізді аяғымыздағы үлкен «аккордеон» камерасы қарсы алады, біз оқимыз: павильон мен жолға арналған әмбебап жол, McKelen жүйесі «Acme» деп аталады, дәл сол сияқты Николай Гумилевтің поэзия үйірмесі. Оның артында 1900 жылғы Дүниежүзілік көрменің адам өлшеміндегі фотосуреттері сапқа тұрғызылған, Эйфель мұнарасы болашақта көрінеді, қолшатыр ұстаған картон ханым мен джентльмен серуендейді - мысалы, олар фотостудияларда болды, олар тірі қонақтармен араласты. көрме - тым көп обессивті болмаса да, театрландырылған эффект. Біз бір ғасырдан астам уақыт бұрын, империализмнің гүлденуі, әлемдік сауда, экономикалық өсу, елестер мен үміттер қойылымының бір бөлігі болған ақ-қара фотосуреттердің көріністеріне қанықпыз.
Кез-келген жаһандық көрме, мейлі Нижний Новгород жәрмеңкесі болсын, мейлі 1900 жылғы Париж жәрмеңкесі, ең сәнді деп танылды, мысалы, жақында ашылған биеннале әрдайым театр және манифест болып табылады, стильдер мен тенденциялар осында туып, оны күшейтеді, асыра сілтейді олардың бар тенденциялары. Ертегі, мереке. Хронологиялық түрде көрме Пакстонның хрусталь сарайынан басталады, өйткені музей өзінің фотосуретімен бірге стерео жұпты сақтайды.
Хрусталь сарай - көрменің ең көне кейіпкері, ол 1851 жылы салынған. Әрі қарай, тағы бірнеше көрмелерден кейін - мысалы, 1878 жылы Ропет пен Хартманның псевдо-орыс павильондары салынған, оған орыс саятшылығы туралы көптеген заманауи идеялар оралады немесе 1889 жылы Эйфель мұнарасы салынған кезде, кейіпкер 1900 жылғы «басты» көрме, ол бізге барлық қабырғалардан қарайды.
Белгілі бір уақытта орыс ұлттық стилінің тарихы Ропеттің «саятшылықтарынан» басқа Париждік естеліктерден де өсіп шығады. Мысалы, біз 1900 жылғы көрмеде сәулетші Цейдлердің орыс алкогольіне арналған павильон салғанын білеміз және тақырыптың өзектілігіне қуанамыз. Немесе біз дәл осы көрмеде сәулетші Мельцердің Ресей-Азия павильонын жақында Измайлов аралында жақсы адамдар салғанға ұқсас ұқсастықпен көреміз. Айтпақшы, павильон жобаланған орыс стилінің көшірмесі 1900 жылға дейін анахронизм болды.
Бір сөзбен айтқанда, Аптекарский Приказындағы көрме - бұл стереофотография технологиясының нұсқаулығы, түсіруге және қарауға арналған ескі машиналар, сонымен қатар дүниежүзілік көрмелердің архитектурасының тарихын зерттеуге арналған құрал, мысалы: «Ресейдегі Ропеттің павильоны әлемде 1878 жылғы көрме XIX ғасырдың екінші жартысындағы орыс сәулетшілері үшін өзіндік стандарт болды »., - деп оқимыз аңыздарда. Оның үстіне орыс және еуропалық архитектураның сызығы, оның ішінде «отаршылдық» бөлігі, Қытайдың павильоны және т.б. Әрине, көрмені кеңейтуге болады, кезектесіп мұражайдағы дүниежүзілік көрмелердегі барлық материалдарды зерттей отырып, ұлттық нақыштың даму кезеңдеріне экскурсиялар жүргізілді.
Бірақ солай болса да - жақсы. Әсіресе, кейбір фотосуреттермен бұл скучно - оқиға стерео жұптарды және басқа анаглифтерді, қызыл-көгілдір көзілдіріктерді қараудың нақты механизмдерімен бірге жүреді, және сіз мұның бәрі қаншалықты бұрын ойлап табылғанын және жүз жылдан астам уақытқа танымал болғанын түсінесіз өтті, ал адамзат содан бері 3D саласында көп алға баспады, шынымды айтсам. Бізге тіскебасар үшін цифрланған стерео жұпқа екі окулярды қарау ұсынылған кезде алтынның жарқыраған голограммасына ұқсайтын суреттің әсерінен ләззат алыңыз. Мұражай дүкенінен сіз стереопараттарды планшетте көруге арналған заманауи құрал сатып ала аласыз. Бір сөзбен айтқанда, барлық стэмпанк әуесқойлары үшін - мусс.
