Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін күшейген урбанизация өнеркәсіптің дамыған Италияның солтүстігінде қатты сезілді: көрші ауылдардың тұрғындары да, елдің оңтүстігінен қоныс аударушылар Миланға және басқа да ірі қалаларға қоныс аударды. Арнайы жинақтары жоқ «жаңа қала тұрғындарын» қоныстандыру үшін орталықтан алыс ауылшаруашылық жерлерінде спутниктік қалалар бойынша тұрғын үйлер салынды. Мысалы, 1950 жылдардың ортасында Пьеро Ботти Миланның тарихи өзегінен жеті шақырым жерде Галларатес ауданының орналасуын жасады. Жоспар екі кезеңмен жүзеге асырылды, ал Галларатес II 1964 жылы қабылданды. Оның бөлінген шекарасында Монте Амиата компаниясы 1944 жылы ауылшаруашылық ресурсы ретінде сатып алған 12 гектар жеке учаске болды. Қала басшылығымен келіссөздер барысында компания өз жерінде муниципалитет Галларатсиде жоспарлаған әлеуметтік тұрғын үй құрылысын салушы ретінде әрекет етеді деп шешілді.
1967 жылы Монте Амиата жобаны әзірлеуді Карло Аймонино басқаратын AYDE бюросына тапсырды, ол 1969 жылы Венециядағы IUAV сәулет институтындағы әріптесі Алдо Россиді ынтымақтастыққа шақырды. Екі жарым мың адамға арналған кешен құру міндеті тұрды. Ол кезде тұрғын мұнаралар мен плиталар сирек модернистік жоспар бойынша салынған немесе салынып жатқан. Сәулетшілер түбегейлі басқаша көзқарас ұстанды: олардың ғимараттары мен олардың арасындағы кеңістіктер әр түрлі болды. Дәлірек айтсақ, бұл тәсілді Аймонино таңдады, ал Росси оның денесін қалыңды кесіп тұрған жүзімен салыстырды. Ол бұдан да оғаш салыстыруды жасады: «Қатты және ұзын ақ құйрықты қызыл динозавр енді жазықтан өте жоғары көтеріліп кетті». Динозавр - Аймонино ғимараттары, құйрығы - Россидің үйі.
Карло Аймонино Монте-Амиатода төрт ғимарат тұрғызды (кешен оны салушының атымен аталған), ол олардың орналасуына және қоғамдық кеңістіктің құрылымына да жауап берді. Ұзындығы 150 метрлік үш тұрғын үй ашық амфитеатрдан алшақтайды, ол да «вестибюль» рөлін атқарады: олар оған ілулі тұрған сияқты. Олардың арасында екі үшбұрышты аймақ пайда болады. Басқа ғимарат, тек 13 пәтер, орталықтан көпір тәрізді кетіп жатыр. Бұл ғимараттар мен қоғамдық кеңістіктердің барлығы ұстамды қызыл тонмен боялған, бұл сәулетшілер үшін шабыт көздерінің бірі Римдегі Траян базарының кірпішіне де қатысты. Марсельдегі тұрғын үйдің де әсері едәуір болды. »Le Corbusier, мысалы, Аймонино екі қабатты пәтерлердің орналасуын алды. Оның ғимараттары тұрғын үйлердің өлшемдерімен және орналасу схемаларымен өте ерекшеленеді - жеке үйлерге арналған өте кішкентай пәтерлерден бастап аталған дуплекстерге дейін және ішкі бөлмелері бар пәтерлерден, бір бөлмеліден бес бөлмелі үйлерге дейін. Ғимараттар формальды түрде әр түрлі: шыны блоктардың көлемі тік циркуляция қондырғыларының, галереялардың, ашық балкондардың цилиндрлерімен біріктірілген. Қасбеттердің түсі ашық қызыл терезе жақтауларымен толықтырылған, сары «транзиттік» компоненттер, керамикалық плиткалар қолданылады - және т.б.
Алдо Росси, керісінше, формальды түрде кішірейтілген құрылымды жобалаған: оның ақ денесі, ұзындығы 180 метрден асады, Миланның көп қабатты тұрғын үйлеріне, соның ішінде соғыс аралықтағы ғимараттарға сілтеме жасай отырып, тақтайша тіректер галереясының көмегімен жерден жоғары көтерілген. кезең, және Ла Турет монастырына. Пәтерлердің орналасуының әртүрлілігі әлдеқайда аз, бұл кейбір зерттеушілерге сәулетшіні тұрғындарды ыңғайсыз тұрғын үйден Монте-Амиатаның қоғамдық кеңістігіне ығыстырып жатыр деген болжам жасады. Сын тірі адамдарға арналған үйді өлгендер үйімен - некрополиспен салыстырудан да өседі, бұл әр түрлі деңгейде Россидің шығармашылығына сәйкес келеді.
Кең және әр түрлі қоғамдық кеңістіктер нақты қаладағыдай коммерциялық қызметпен біріктірілуі керек еді: дүкендер мен кеңселер тұрғын үйлердің бірінші қабаттарында жоспарланған, бірақ бұл үй-жайлардың көпшілігі бос қалды, соның ішінде тағдырдың өзгеруіне байланысты Монте-Амиата ».
Аймонино мен Росси «сол» нанымдарды ұстанды, сондықтан олардың көзқарасы бойынша тұрғын үй тұрғын үйге бай, алуан түрлі және сапалы ортаға айналуы керек еді. Кешеннің жобасы қоршаған типтік ғимараттардан күрт ерекшеленеді, өйткені онда Милан билігі мен Гескалдың тұрғын үй қорының (INA-Casa мұрагері) «бюджеттік» тәсілі, сонымен қатар CIAM нұсқасындағы модернизм сынға алынған. Алайда сәулетшілердің ниеттері, көбінесе, орын алады, әлеуметтік-экономикалық шындыққа қайшы келді. 1972 жылы құрылыс аяқталғаннан кейін Монте Амиата кешенді муниципалитетке сатуға тырысты, пәтерлерді сатудың нақты түрі туралы келіссөздер созылды, ал 1974 жылы жаңа аудандардың әдеттегі проблемаларына - дамымаған инфрақұрылымға, әлсіз көлік жүйесі орталықтан қашықтық және т.б. - студенттер мен коммунистік көзқарастағы жұмысшылардың бос ғимараттарды «басып алуы» туралы кеңінен насихатталған эпизодты қосты. Олар полицейлердің көмегімен жойылды, сол жылы Монте-Амиата әлі де қоныстанды (қиындықсыз емес: сұраныс аз болды), бірақ ол әлеуметтік үйден қарапайым тұрғын үйге айналды, қоршалып, іс жүзінде керісінше болды оны құрушылар жоспарының.
Онжылдықтар ішінде Галларатеде қажетті сауда және қоғамдық мекемелер пайда болды, метрополитен орнатылды, Экспо-2015 аумағының дамуына жаңа серпін беруге болады. «Монте-Амиата» қазір гүлденген және күтімді емес, онда 1500-ге жуық адам тұрады; мысалы, қалалық газетте үй комитеті «өздері үшін» кітапхана ашқаны туралы, оның бүкіл әлемдегі сәулет сүйер ғимараттарына деген қызығушылығының артуы туралы айтылады. әр түрлі шектеу шараларымен тұрғындардың қолайлылығы.
