Орталық Суретшілер үйінен Мәскеу аркасын және Экспо саябағының басқа жобаларын жылжыту - бірнеше жылға созылған және қазір аяқталған оқиға. Қазір көптеген ірі Мәскеу көрмелерін ұйымдастыратын компанияның кеңсесі: антиквариат, кітаптар және сәулет туралы Гостины Дворда орналасқан, сондықтан Мәскеу Архи Манежмен өткен жылғы тәжірибеден кейін Ильинкаға көшті. Мұнда ол жылы әрі тіпті жарқын, бірақ бос орын аз сияқты. Егер 2020 жыл болмаса, қандай проблемалар туындауы мүмкін еді. Көрме кем дегенде 2 рет кейінге шегерілді - бұл көктем мезгілі және карантинге жабылды, сондықтан ол қазан айында ашылды. Осыдан кейін, дереу, Гостиний Дворда «күз» сәулеті өтуі керек. Барлығы аралас және қысылған - бірақ Arch Arch - бұл сәулет өнеріне арналған 2020 жылы елордада өткізілген алғашқы оффлайн-ірі шара.
Сонымен қатар, өндірушілердің стендтері өте аз, ал Гостиний Двордың негізгі бөлігін кураторлық жобалар, ірі мекемелер мен бөлімдердің стендтері алады. Есіңізде ме, бір кездері біз Суретшілердің Орталық үйін айналып өтіп, айналасында тек сантехника мен плиткалар бар деп қарғыс айтқан едік? Қазір бәрі мүлдем басқаша, және жағдай соңғы 10 жылда өте біртіндеп дамығанымен, 2020 жыл жұмысын аяқтаған сияқты: зал ақ, кең, және, әсіресе, үлкенді ұнатпайтындар үшін ойлану керек - ауқымды құрылыс - бұл жоғары емес. Тіпті Алексей Козыр мен Александр Пономарев маяк салуға уәде берді, бірақ павильонның төбесіне қандай да бір көпіршікті қойды (түсініктеме болмағандықтан жұмбақ көрінеді).
Үлкен көрме - бұл анықтамалық тұрғыдан жалықтыратын бизнес, оған жалпы тілек әрдайым әбігерліктен айқындыққа жету болған - сондықтан карантиндік Мәскеу архиві ашық түрде ұйымдастырылды. Кірушілерді стандарттарды қайта қарау идеясына арналған Москомархитектура стендінің қызыл сыны қарсы алады. Одан екі бағытта Via Ripetta және Via Babuino сияқты ақ экспозициялар сияқты жүгіріңіз: 30 жыл, 30 ғимарат, 30 сарапшы, сандардың сиқырлы сиқыры (және
дауыс); оң жағында Arch каталогы, сол жағында NEXT! Бұдан әрі орталық ось бойында Үлкен Метро сақинасы туралы сандық стенд және Тимур Башкаевтың Рязанская ТПУ моделі бар көрменің ең ресми серіктесі - «Мосинжпроект» компаниясы орналасқан.
Бұдан әрі осьте «Триумф» галереясындағы Полина Могилинаның «Өнердегі сәулет» картиналары мен мүсіндерінің көрмесі бар: бір жұмыс Сергей Чобанның, бір Александр Бродскийдің туындысы, бірақ тағы бір қызықты.
Содан кейін Астрахан облысының дөңгелек конференц-залы, ұқсас, бірақ өткен жылы Манежде Калуга аймағын салудың маңызды мұрагері. Оның айналасында «Өнер алаңы» деп аталады: инстанциялар Тотан Кузембаев пен Рубен Аракелян, Николай Лызлов және Дмитрий Овчаров. ArchiGraphics осінде тағы да көрме түсінікті және әрдайым көзге жағымды.
ArchiGraphics жағында - міндетті білім беру бөлімі, шетелдік сәулет өнері көрмелері: Дания, Франция. Норвергия, стендтермен - Анна Мартовицкаядан, автор
осы елдің заманауи сәулетіне басшылық. Стендте мұражайлар, кітапханалар мен концерт залдары бар: оны «мәдени ағарту» деп атайды.
Панданус, керісінше, «Ресейдегі» журналынан алынған «біздікілер» мен «олардың мұндағы» топтамасы: басқа елдердегі орыс сәулетшілері мен Ресейдегі шетелдіктер ғимаратының таңдамалы, жіптермен тергеушінің қабырғасы ретінде шешілген - олардың саны күдікті түрде тең.
Ақырында - бүкіл сюжеттегі майлы нүктенің түрі - NEXT бағдарламасының жеңімпазынан шөптер мен үйеңкілер бағы! өткен жылы, бюро мегабудка. Олар өз ағаштарын Миландағы EXPO 2015 көрмесіндегі британдық павильонның белгісіне ұқсас «Сәулет жоқ» неон белгісімен безендірді. Бар - дем алыңыз, яғни «дем алыңыз», және бәрі шөптер мен ағаштармен отырғызылды. Міне, кішкене фрагмент, бірақ мағынасы бірдей деп ойлаймын: сәулеттен шаршадыңыз ба? - Демек, ол мұнда жоқ, дем ал.
Мәлімдеме кенеттен. Кіре берісте біз пропилдердің жеңіл «лаптарына» риза болдық, содан кейін олар бізді қызыл сынамен және бұқаралық ақпарат құралдарының шабуылымен ұрды, сосын соңына дейін демалуды ұсынды. Бірақ бұл тек бір аспект. Ақыр соңында, сіз мұны басқа жолмен түсінуге болады, мысалы, мысалы: кетіңіз, сіз келдіңіз, сәулет өнері үшін құрылыс кешенінің алыс сөресінде тұрған орнын ұмытып, өнермен сырласатын ештеңе жоқ. Сәулет өнері оған шыдай алмады. Жоқ Жоқ. Сіз оңай дем алатын шеттерге қызмет етіңіз. Бұл кездейсоқ болған шығар, көрме бөлек мәлімдемелерден тұрады, бірақ екінші жағынан, арандатушылық.
Біз үшін сәулет туралы өнер деп айту әдеттегідей емес. 20 ғасырдың нәтижелері бойынша бейнелеу өнері бар, қазіргі заманғы өнер бар, театрмен музыка бар, сәулет - дизайн. Егер сәулетші ою немесе инсталляция жасаса, бұл қазіргі заманғы өнер. Бірақ егер ол үй салса, ол дизайнер, жоба декларациясында 10.3 нөмірі бар. Ол экология, экономика, жоспарлау, технология, CAD, BIM туралы сөйлескен кезде жақсы адам, егер ол сурет салса немесе қондырғы жасаса, бұл оның хоббиі, ол да керемет, немесе ол қазіргі заманғы өнерге кетті содан кейін. Үш қабаттан асатын үйдің пластикасы мен эстетикасы туралы айтудың қажеті жоқ - бірден әлеуметтік желілерден үлпілдек түлкілер қаптай кіріп келіп, ұяттан бастайды - «сен қалай!» Бұл өте жабайы естіледі, бірақ сәулет өнері көптеген сәулетшілердің өзі өнер ретінде қабылданбады. Мұны өнер деп санайтындар да кейде бұл туралы сөйлесуден ұялады, жобаларды түсіндірмесіз ұсынғанды жөн көреді. Бұл әңгіме іс жүзінде ұзаққа созылады, бірақ біз бәріне, бәріне сәулет өнер екенін түсіндірмейінше, қалаларда көрнекі орта да, қоғамдағы сәулет кәсібінің жақсы әлеуметтік мәртебесі де болмайды. Бұл тек мүмкін емес, сонымен қатар айту керек.
Енді, сәулетшілердің өзі ұғымдарға қатысты шатасады: «өнер» жақсы немесе заманауи болып шығады, ал сәулет қандай-да бір бөлек. Көрмеде де: міне сәулет, міне жөндеу, мында монтаждау, кескіндеме, мүсін және графика - олар, әрине, өнер, және олар бөлек. Бұл аралықты Тотан Күзембаев «Тамырлар» нысанында жақсы бейнелеген: төменгі жағында «балалар» ойнайтын «ойыншықтар» бар (мұнда Тотанға қағаз архитектурасы да кіреді), қораптың жоғарғы жағында қорап ретінде, міне мұңды өнер мен сәулеттің айырмашылығы. Тотан «кестені аударуды» ұсынады, бірақ терминдердің орындарын өзгерту көмектесе ме, жоқ па белгісіз. Сонымен қатар, бұл берілген тақырыпты бағдарламалық түрде ашатын жалғыз қондырғы, бұл онша көп емес.
Қалғандарының барлығы лирикалық. Николай Лызлов Венераның қолын жұлып алды (ол Венераның қолдары қайда кеткенін ешқашан ойлаған емес пе? Ал кейбір шебердің қолын қалай жұлып алу туралы кім ойлаған жоқ?). Дмитрий Овчаров үлкен Юпитерді ракетаға ұқсас құрылымның қабырғаларындағы кішкене шығыңқы жерлерге орналастырды. Ротен Кузембаевтың нысаны болып табылатын және көрменің басты тақырыбына арналған оның инсталляциясын Ротен Аракелян «үстелдің астында» Тотанның текшелеріне ұқсас асимметриялық текшелерден жасалған ұзын мүсін деп түсіндірді. кесте «аударылып» қойылды.
-
Image 
масштабтау 1/6 Николай Лызлов, VENUS қондырғысы Фото © Archi.ru
-
масштабтау 2/6 Николай Лызлов, орнату VENUS Фото © Archi.ru
-
масштабтау 3/6 Николай Лызлов, орнату VENUS Фото © Archi.ru
-
масштабтау 4/6 Рубен Аракелян, Хайк Навасардян, қондырғы «Тәжірибе» Фото © Archi.ru
-
масштабтау 5/6 Рубен Аракелян, Хайк Навасардян, қондырғы «Тәжірибе» Фото © Archi.ru
-
масштабтау 6/6 NEFA сәулетшілері, қондырғы «ОЙ» Фото © Archi.ru
Соңғы жылдары қондырғылармен бірдей аумақ көгалдандырумен айналысады - бұл әртүрлі типтегі адамдардың санасында архитектурадан айырмашылығы өнердің кіші түріне айналады. Сондықтан, сонымен қатар - «дем алыңыз».
Архивтік каталогтың 24 қатысушысының ішінде үшеуі өнер тақырыбында сөйлеуге ниет білдірді. ATRIUM ресми, бірақ жағымды материалды көзқарас тұрғысынан металл қасбетін көрсетті, менің ойымша, масштаб, оны құрылым мен форма туралы сөздермен дәлелдейді, бұл шын мәнінде өте жағымды - форма және оның элементтері туралы тікелей әңгіме, Қайталап айтамын, біздің уақытымызда және жерімізде сирек кездеседі. Енді біз осындай «айдаһар терісі» бар объектіні күтеміз.
Тотан Күзебмаев ұзын аяқтардағы ағаш тамшыларды көрсетті және мағыналы өлеңдермен сүйемелдеді, мұны ең болмағанда бастауға тұрарлық: «Мен кірпіш қателер орман жолының айналасында орыс ауру топырағын сорып алған кезде архитектураны қабылдамаймын». Содан кейін ирониялық: «… сіз жалғызсыз, сәулет жергілікті мекен-жайын, мекен-жайын, кірпішті ақтайды». Тәжірибелі ағаш өңдеушінің сенімді дауысы сезіледі. Екінші жағынан, дұрыс қате ағаш болып шығады.
«Резерв» ТПО бұл мәселеге егжей-тегжейлі тоқталды, стендте жарияланған, көптеген жобалардан басқа, «Архитектуралық бюллетеньден» Владимир Плоткинмен тікелей көрсетілген тақырыпқа арналған көлемді сұхбат.
Кейбіреулер тек тұжырымдамалық тұжырыммен шектелді: Асс сәулетшілері ақ қабырғаға «карантин» сөзін, ал Илья Мукосей Валля Савойны Паллас Афинаның басына қойды. Төменде қол қойылған: «Афины жарғысы», Афина басының артында гало түрінде, «бақылау нәтижелері» және «талап етілуі керек» деген жазулар. Илья Мукосей мұны маған былай түсіндірді: «Бұл Афина хартиясының негізгі, екінші бөлігі құрылымы. 4 бөлімнің әрқайсысы - «Тұрғын үй», «Демалыс», «Жұмыс» және «Қозғалыс» екі бөлікке бөлінеді - «Бақылау нәтижелері» және «Талап ету қажет». Мен тіпті сол жерге түсініктемелер жазылған тақтайшаны да қостым ».
Қатысушылардың көпшілігі әдеттегідей жаңа, көп емес жобаларды ұсыну жолымен жүрді. Олардың арасында: айтылды, бірақ өкінішке орай, әзірлеушілер жобасы оны жоққа шығарды
Сергей Скуратовтың Бақ орамындағы мектептері; Владимир Кузьминнің басшылығымен MARSH интенсивті кезінде жасалған, желімделген ағаштан жасалған Череповецтегі көп қабатты эко-квартал, Геленджиктегі Александр Цимайло мен Николай Ляшенконың әуежайы, өте жұқа аяқтары бар мөлдір павильондардан тұрды - егер салынған, бұл өте типтік емес әуежай, бірақ 2018 жыл деп белгіленген жоба болады.
«Остоженка» бюросының нысандары өте әдемі - өзен жағалауларында, танылғанымен шартты түрде көрсетілген.
Уовхаус өзін карталар үйі түрінде ұсынды, бұл бюро жұмыс істейтін қалалық және саябақ кеңістігінің сыныбын меңзеген. ҚАБЫР - мүсіндік модельдер түрінде.
Соңында Никита Явейн ИТМО қалашығының өзінің үлкен, тіпті үлкен емес жобасын керемет әрі ұзаққа созды. Екі жақсы орналасуымен, оның көршілерінен үлкен.
Студия 44 те, Сергей Падалко да өз торабында мерейтойда қолданған торды қолданғанын ескеріңіз
Бас штабтың энфиладындағы «Студия 44» көрмесі - бұл техника трендке ағаш тақтайшалар сияқты кіріп келе жатқан сияқты. Айтпақшы, Эрмитаж көрмесінен тек тор ғана емес, сонымен қатар Никита Явейннің ғимараттары бейнеленген үлкен контейнер де келді - ол бізді кіре берісте қарсы алады.
Тор «Каталогты» Москвомарчитектураның көршісіне және жалпы орталық стендіне ұқсас етеді, бұл бұрынғыдан да бағдарламалық болып табылады. MCA Arch Moscow-де бағдарламалық стендтерді бірінші рет көрсетіп жатқан жоқ: біз жаңа RGNTD-дің жаңартылғанын және хабарланғанын көрдік. Енді стенд өте қарама-қайшылықты, ол қызыл сына түрінде өзінің формасымен керемет көрінеді.
Стендтің сюжеті келесідей: аумақ алынды, оған ППТ Мәскеудің Бас жоспары институты әзірледі және қазірдің өзінде бекітілген - Метрогородок аймағы. Бұл аумақ эксперимент түрінде төрт командаға берілді: ABTB, CITIZENSTUDIO, AI Architects және SAGA - олар ережелерді әр түрлі дәрежеде бұзумен балама ұсыныстар әзірледі, сол себепті олардан сұрақ қою ұсынылады. Стандарттарға қарсыласу дәрежесі конструктор ретінде текшелерден «тартылған» торлы стендте айқын көрінеді. Жасыл - жобадағы норма орындалды, қызыл - бұзылды.
Ең батыл (және қызыл) - Юлия Ардабиевскаяның SAGA жобасы, ал ең пластикасы - Зумтор балауызының үлгісімен ұсынылған ИИ сәулетшілерінің Пасха жобасы. Юлия Ардабиевская мұнара мен «бақша учаскелерін» біріктіруден бастап «Париждік» кварталдар мен «Сингапур» мұнараларына дейін көптеген даму нұсқаларын ұсынды.
«Тұжырымдаманың авторлары өз еңбектерімен барлық қолданыстағы стандарттар адамның жайлы өмір сүруі үшін соншалықты маңызды емес екенін көрсетті», - осылай MCA экспозициясының кураторы Сергей Кузнецов тәжірибе нәтижесін түсіндірді.
Мәскеудің Бас жоспары институты, оның жобасы бойынша MCA эксперименті жүргізілді, Арк Мәскеуде жаңартуға арналған стендпен өнер көрсетті және Мадельон Фрисендорптың постмодерндік иллюстрациясы ретінде жасалған, Рем Коулхастың Delirious New York кітабына: «жатын бөлме »Онда екі« төсек көрпенің астында жатады », тағы екі үй аяқтарында тұр, олардың айналасында ойыншық пойыз жүреді. Төсек төсеніші Зарядье саябағының жоспары түрінде, тумбочкада Шухов мұнарасы. «Постмодернизм түрінде біз жаңарту, қаланың жаңаруы тәуелсіз құбылыс емес, өнеркәсіптік тұрғын үй құрылысы идеясының табиғи жалғасы екендігін көрсетеміз», - деп авторлар өздерінің шешімдерін түсіндіреді.
NEXT жобасы өте жарқын болып шықты! - мұнда жобалардың автоматты іріктеуінен басқа барлық қатысушылар үлкен қондырғылармен ұсынылған. Жас сәулетшілердің міндеті, жоба кураторы Юлия Шишалованың айтуынша, «тек ағымдағы мәселелерді шешіп қана қоймай, сонымен қатар болашақ қиындықтарды алдын-ала білу» болып табылады.
Екатеринбург ОСА тұрғындары әдейі күрделі әріптермен сүйемелденетін әр түрлі табиғи матадан жасалған дизайнын көрсетті. Александр Самариннің айтуы бойынша, қондырғы сәулетшілердің жұмысының барған сайын «қасбеттік» болмысының көрінісі болып табылады: «Қасбеттің матасы сәулетшінің өнерге деген соңғы үміті болады, пропорциялар экономикаға байланысты көбірек анықталады. Бұл архитектуралық «көйлек» иронияға себеп болады немесе жаңа кәсіби тәсілдерді іздеуде қиындық туғызады, бұл жаппай сәулет өнерінің мүмкіндігін сақтайды ».
Bureau Arch Volume ойыншық динозаврлар салынған гүлзарды көрсетті; L-O-G-I-C - күлгін лабиринт құрылысы;; XForma өз пікірін «судың пішіні» қондырғысымен білдірді - лайтбокста дәстүрлі қасбеттер, ал жоғарғы жағында әртүрлі таңқаларлық дәрежеде, сумен шыны құмыралар орналасқан. SON архитектурасын орнату - жарқын пластиктен жасалған алып белгішелер.. Ket бюросының қондырғысы - сонымен қатар сумен, бірақ тюль павильонында тамшылау.
-
Image 
масштабтау 1/6 Орнату бюросы.ket Фото © Archi.ru
-
масштабтау 2/6 Орнату аркасының томы Фото © Archi.ru
-
масштабтау 3/6 Орнату аркасының томы Фото © Archi.ru
-
масштабтау 4/6 Орнату AB ODA Фото © Archi.ru
-
масштабтау 5/6 Орнату L-O-G-I-C Фото © Archi.ru
-
масштабтау 6/6 SON сәулетшілерінің орнатуы Фото © SON сәулетшілері
2020 жылғы «Мәскеу: Маңызды!» Көрмесінің бағдарламалық жобасының дәл кіреберісінде орналасқан. бұл Мәскеу Аркасын басқа, «тарихи» өлшемге ауыстыру әрекеті, соңғы 30 жылдағы Мәскеу құрылысының қысқаша мазмұны. Отыз сарапшы олардың пікірінше, соңғы 30 жылдағы ең маңызды Мәскеу ғимараттарын атады, олардың ішінде сілтемелер жиілігі бойынша ең маңызды 30-ны таңдады. Қазір ең маңызды ғимаратқа халық дауысы бар.
Жоба, бір жағынан, Мәскеу Аркасының жаңа біліктілігінің логикалық көрсетілімі сияқты көрінеді: архалық каталогты таңдағандағыдай нақты бағалау ғана емес, сонымен қатар тарихи қысқаша сипаттама.
Екінші жағынан, ол маңыздылығы тұрғысынан емес, дәлірек айтқанда, эстетикалық бағалауға жат позицияны таңдады. Маңыздылығы қандай? Көрнекілік пе, әдемілік пе? Мүмкін бұл көздің ауруы болуы мүмкін бе? Не үшін және қандай перспективада маңызды? Осы сұрақтардың барлығы тікелей жауап ала алмайды, ал іріктеу қайтадан арандатушылық сипатта болады - жобаның тең кураторы Илья Мукосей маған айтқанындай, сарапшылардың көпшілігі «маңыздылығы» бойынша таңдалған ғимараттардың едәуір бөлігін бағалайды. эстетикалық көзқарас тұрғысынан - «олар көргісі келеді», сондықтан таңдау «Оскар» мен «Алтын таңқурай» арасында болды, және қай жерде, олар өздері туралы айтады. Менің шамамен есептеулерім бойынша, бұл «таңқурай» жартысынан аз, бірақ үштен бірінен көп. Үлгіге «Gunsmith» бизнес орталығы (оны қалай көруге болады!), Et Cetera театры және Сергей Ткаченконың хистопрудный жолақтардағы жұмыртқасы кірді. Бұл тұрғыда жоба не негізгі тақырыпқа параллель болып шығады, не онымен түсініксіз бұрышпен қиылысады.
Алайда, өнер дегеніміз не? Өнер жұмыртқа үйі немесе әйгілі субұрқақ сияқты арандату болуы мүмкін. Дегенмен, бұл эстетика категориясын әңгімеден мүлдем алып тастауға елеулі себеп болуы мүмкін. Бұл әлі де ыңғайлы болуы мүмкін.
