Алексей Гинзбург өзінің модернистік жобаларымен және авангардтық ескерткіштерді, соның ішінде үлкен атасы Борис Бархиннің «Известияны» және Муса Гинзбургтың атасы Наркомфиннің үйін мұқият ойластырып қалпына келтіргенімен танымал Геленджикте екі курорттық ансамбльдің дизайнын жасады. Біреуі Геленджик-Марина деп аталады және тапсырыс берушінің талабы бойынша жалпыланған Жерорта теңізінің дәстүрлі стилінде жасалған. Ол дизайнердің қадағалауынсыз болса да салынады. Тағы бір жоба, Киров көшесіндегі курорттық кешен - таза, ақ, модернистік, структуралист, өкінішке орай, қағаз жүзінде қалады.
Автордың айтуынша, екі жоба да оны жақсартуға тырысқан қала сипатына реакция болды. Өздігінен оңтүстік теңіз архитектурасының типологиясы климаттың табиғатынан туындайды. Үйлер күн сәулесінен қорғалуы және жақсы желдетілуі керек, демек оларда терең лоджиялар немесе террассалар және күнге қарсы плиталар болуы керек; оңтүстігінде күрделі сейсмикалық құбылыс бар, сондықтан, әдетте, бұл жай көлемді, кеңейтетін түйіспелі ғимараттар. Бірақ типологияның ұқсастығына қарамастан әр оңтүстік қаланың өзіндік бет-бейнесі бар. Геленджикке қатысты бұл адамның не екенін және оған қалай әрекет ету керектігін түсіну керек болды. Бұл жерде қоныс ежелгі және Византия дәуірінде болғанымен, содан кейін Генуя колониясы мен Осман империясы болғанымен, тарихтың барлық іздері Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде жойылды. Бірақ табиғи өзіндік ерекшелігі бар. Алексей Гинзбург Геленджикті жазық Қара теңіз жағалауындағы шығанағы бар екі қаланың бірі ретінде сипаттайды (екіншісі - Новороссийск). Толстой мен Тонки мүйістері арасындағы шығанақтың жартылай шеңбері соңғы жылдары Лас-Вегастың Қара теңізіне айналған жағалауды құрайды. Сәулет тұрғысынан қалада ретсіздіктің қалдығы теңізден қашықтыққа қарай жоғалып кететін ретсіз орналасуы бар. Геленджик негізінен жеке ғимараттардан тұрады - ескі шағын саяжайлар мен үш қабатты жаңа коттедждер, маусым кезінде демалушыларға жалға беріліп, көшенің қызыл сызығына қатысты ретсіз орналастырылған. Сонымен қатар кеңестік және посткеңестік панель мен кірпіш және курорттық архитектураның бірнеше мысалдары. Бұл винегретті күшейтетін жалғыз нәрсе - жаяу жүргіншілерге көлеңке түсіретін көше бойындағы қарағайлар.
Алексей Гинзбургтың міндеті курорттық ансамбльдерді осы ретсіз ортаға салу және мүмкін болса оны жақсарту, аздап заңдылықты қалыптастыру болды. Киров көшесіндегі ақ модернистердің жобасы келесідей пайда болды: тапсырыс беруші неғұрлым тығыз тұрғын ауданында басқа стадион салғаны үшін өтемақы ретінде теңізге жақын орналасқан қараусыз қалған стадион аумағын алды.
Алексей Гинзбург осы стадионның формасында стадионның периметрі бойынша орналасқан бір құрылымға біріктірілген қонақ үй мен пәтерлерді дәл сол сияқты трибуналар орнында орналастырады. Ішінде жабық аумақ қалыптасады, «арена» - бұл тек тұрғындар үшін аула, ол жаяу жүргіншілер мен моторлы курорттық ағындардан жабылады.
«Ескі қаланың жоспары мен жаңа жоба пальмипсест принципі бойынша салынған», - дейді сәулетші. «Бұл жалғыз, бірақ фракталды құрылым». Құрылым дегеніміз офсетте орналасқан ұқсас ұяшықтардың байланысы. Олардың әрқайсысы параллелепипед, бірақ олар табиғаттың табиғи нысандарына ұқсас нәрселерді құрайды: тау жыныстары немесе каньон.
Бұл жүйелілік пен еркіндіктің үйлесімі болашақ үшін өте перспективалы. Террастар орналастыруға болатын жасушалар арасында жиектер пайда болады, оған адам өзін қорған ретінде сезінеді. Ия, және көз үшін мұндай құрылым монолиттіге қарағанда оңай қабылданады. Сонымен қатар, қасбет ғимараттың ішкі құрылымын бейнелейді, онда структурализмнің әсері байқалады.70-жылдары структурализм өзінің әлеуетін сарқпаған сәулет өнеріндегі маңызды тенденция болды. Бір элемент негізінде құрылымдарды бүктеу - бұл толық заңды формальды әдіс.
Параллелепипедтердің көп бөлігі теңізге қарай шыны қабырғамен ашылады - және олардың ішінде корпустың курорттық түріне бейімделген ұзын, тар студиялық орналасу бар. Қасбетке лоджия жақын орналасқан, әрі қарай бөлме, жатын бөлме, ас үй, ванна бөлмесі, дәліз.
Мұндай ұзақ кеңістікте жарық көп, ал күн мен көлеңкенің арақатынасы оңтүстікке дәл қажет. Бұл ұзын студиялар авангардтық архитектуралық ескерткіштегідей бөлмелер арасында деңгейлік айырмашылық болмаса да, Моизес Гинзбургтің Қаржы жөніндегі халық комиссариаты үйінің тұрғын үйіне жалғасады. Бірақ бүкіл ансамбльдің ауқымында рельефтің айырмашылығы бар, сондықтан жертөледе, төмен құлдырау тәрізді төмен ғимаратта - бассейні бар СПА-да автотұрақ жоспарланған. Стилобат еденінен сіз жер деңгейіне түсе аласыз. Бақ қонақ үйдің төбесінде болуы керек еді.
Киров көшесіндегі таза, ақ түсті жобадан айырмашылығы, Тонкы Мысудағы Геленджик-Марина кварталы тапсырыс берушімен ымыраласудың нәтижесі болып табылады, оның талаптары плиткалармен жабылған шатырлар мен аркаларды қамтыды. Сәулетші Тойо-Ито кітапханасының рухында арка ұсынды, мұнда классикалық формалар қатаң және жалпыланған нақты нұсқада, ешқандай қатпарсыз берілген. Кешен екі бөлікке бөлінген: көппәтерлі үйлер тізбегі және жол бойында желдетілген қонақ үй ғимараты. Инвестордың тығыз дамуға деген сұранысына бірнеше римдік легион принципі бойынша қатар-қатар тізілген, әр түрлі типтегі бес қабатты үйлер бірнеше манипуляциялардан тұрды: төрт үзік тізбек теңіздің орналасуы үшін орналасқан Үйлер арасындағы саңылауда, сәйкесінше, әрбір келесі қатардағы терезелерден теңіз көрінеді.
Үйлер террасалармен және лоджиялармен теңізге қарайды. Тоқсанға бірнеше қоғамдық орындар жоспарланған: орамнан және қаладан кіруге болатын жағалау және шулы жағалаудан үйлермен бөлінген ойын алаңы бар саябақ. Тоқсанның өзінің жеке теңіз айлағы мен жағажайы бар. Тонки мүйісінде қала жағалауы жоқ, кварталдың демалыс орындары оның жоқтығын өтейді, олар ішінара халыққа қол жетімді. Қонақ үй аумағынан шыққан кезде жалпы аймақ құрылды, оған басы мен аяғы бар серуен салынды. Жалпы жерасты паркингі автокөліктердің аумағын тазартты. Көгалдандыру классикалық қаланың (қасбеті бар көше) және модернистік қаланың (шалғындағы үйлердің) ерекшеліктеріне ие.
Іс жүзінде екі жоба да фракталдық принцип бойынша салынған. Фрактал дегеніміз - өздігінен жиналатын жиынтық, яғни белгілі бір құрылым, оның бөлігі тұтасымен бірдей орналасқан. Табиғатта мұндай формалар өте көп - мысалы, ағаштың тәжі, немесе снежинка - бұтақтардың бәрі. Малевичтің архитекторы фрактал тәрізді орналасқан: үлкен архитектор өзі сияқты сәулетшілерден тұрады, ғимараттың жоғарғы жағына қарай біртіндеп төмендейді: үш өлшемді үш өлшемді үлгіні шағын масштабта қайталау. «Классикалық» Геленджик-Маринада үлкен құрылым аралықтары бос ғимараттар тізбегіне бөлінген, ғимараттардың өзі көлденең ярустарға және олардың арасында бос жерлері бар тік «рисалиттерге» бөлінген, ал ризалиттер де доғалардан және саңылаулар, яғни «етпен» ауыспалы бос орындар. Мұндай құрылымды адам табиғи және түсінікті деп қабылдайды. Оқу үлкен тақтаға немесе мұнараға қарағанда әлдеқайда оңай. Шын мәнінде, бұл рельефте орналасқан екі-үш қабатты шағын үйлердің қаласына ұқсайды. Бұл қоршаған ортаны ізгілендірудің жақсы құралы.
Киров көшесіндегі курорттық ансамбль - бұл таза кристалды құрылым (өйткені антропоморфтық төселген шатырлар мен аркалар жоқ), «тым адамдық» ешнәрсе жоқ, бірақ табиғи әлемнің кристалдар сияқты мәңгілік құрылымдары көп (олар да фрактал түрлері). Маған сәулет өнері үшін мұндай құрылымдар өте перспективалы болып көрінеді, өйткені олар табиғи түрде дамыған дәстүрлі қалаға еліктейді, айталық таудың шетінде қалыптайды - және ол әрдайым әдемі. Біздің кеңестік және посткеңестік ИЖС қандай да бір себептермен құрылымы жоқ және қоқысқа ұқсайды. Италияның теңіз жағасындағы қалалары немесе ескі орыс қалалары жақсы көрінеді. Бұл шешілмейтін құпия. Қалай болғанда да, Алексей Гинзбург ұсынған заманауи архитектураның табиғаты, қаласы мен адамы үшін табиғи, фрактивті формалармен жұмыс жасағаны қуантады, бұл тек машиналық мега құрылымдарға қарағанда әлдеқайда гуманистік.
