Американың ұлы сәулетшісі Фрэнк Ллойд Райт 1867 жылы 8 маусымда дүниеге келген. Оның стилінің даңқы ғылыми жарияланымдар шеңберінен әлдеқашан өтіп, тіпті Ресейде «Райт стиліндегі үйге» деген шынайы сүйіспеншілікке айналды. Мәскеу маңында осы стильдегі зәулім үйлерді кім көрмеді, тіпті жобаламады? Алайда оның табиғатындағы бұл үйлерді біздің ешқайсымыз көрген емеспіз. Олардың барлығы Чикаго орталығынан бірнеше шақырым қашықтықта орналасқан және салынғаннан бері бір ғасырдан кейін аман-есен өзінің радикалды стилін нөлден құра білген осы тамаша шебердің еркімен біріктірілген ғимараттар шеңберін құрайды. Райттың өмірбаянынан есіктің тұтқасынан бастап зәулім ғимаратқа дейін салатын жаңашыл сәулетшінің таңғажайып бейнесі алынып тасталғандай көрінеді. Алайда, Райттың сәулеттік мансабы бақытты болды ма?
Барлығы 350-ден астам зәулім үй салып, Райт өзінің жанры шеңберінде қысылып, аумаққа еркін жайылған, бір мезгілде «жерге тамыр жайған» және басқа әлемде өмір сүретін саяжай үйін тапты. Райттың үйлері әрқашан төменгі қабаттарымен, қатты көтерілген карниздерімен, сирек кездесетін бөлшектерімен және әдемі витраждарымен боялған. Бірақ бұл салтанаттың немесе үнемдеудің көрінісі ме еді? 1900 және 30-жылдары Нью-Йоркте және Чикагода ондаған бай безендірілген көп қабатты үйлердің құрылысы тұрғысынан бұл екінші мүмкін.
Бізге бүгінде «Райт стиліндегі үйлер» деген атпен танымал бұл зәулім үйлер негізінен Чикагодағы Бүкіләлемдік Көрмеде (1893) өткен жапон мәдениетінің нұсқауымен жазылған. Дәл сол жерде дәстүрлі стильде орындалған жапон павильоны жас архитектордың қиялын таң қалдырды - формалардың қатаң геометриясымен де, түстердің қарама-қарсы үйлесімімен де. Райт бұған экзотикалық емес, болашақ стилін көрді. [1] Классикалық архитектуралық білім алмай, Райт алдымен Луи Салливанның студиясында жұмыс істеді. Алайда, осы екі данышпанның байланысы - Салливанның фигурасы бөлек әңгімеге лайық - ұшқын берді. Олар бірігіп жұмыс жасай алмады, біреуі қолында компас, екіншісі төртбұрышпен туылды. Салливан қисық сызғанның бәрі Райт ортогоналды болып шықты. [2] Сонымен, Винслоудың емен парктегі үйінен бастап (1893), Райт тәуелсіз сәулет жұмыстарына жол іздейді. [3]
1900 жылдары Райт авангардтың да, арт-деконың да негізін қалағанын баса көрсетейік. Шын мәнінде, оның «ұстазы» Салливанды Арт Деконың ізашары деп санауға болады.
[4] Екеуі де әртүрлі, осы жаңа стильдің негізін қалаушылар болды. Көптеген жылдардан кейін ғана американдық сәулетшілер Салливан мен Райттың еңбектерінің революциялық әсемдігі мен жаңашылдығын «көреді» және бағалайды. [5] Чикагоның алыстағы шеттері мен шағын көрші қалалар қазір тек осы ғимараттармен танымал. Чикагода осы жолдардың авторына тек шебердің екі ғимаратын - әйгілі Роби үйін (1908) және Райт емен саябағында салған монументалды бірлік храмын (1906) көру бақытына ие болды. Бірақ бұл күрделі, жаңашыл өнердің қуатты күшін бағалау үшін жеткілікті болды.
Роби Хаус, қарапайым зәулім үй, американдық авангардтың ең танымал үлгісіне айналды. «Прерия стилі».
[6] Алайда, бұл әр алуан эстетикалық идеялардың бірігуіне айналды - оның интерьері шығыстанудың нақышына айналды, ал көлденең карниздер архитектураның эстетикасын, көлденең сәулеті мен дизайнындағы тенденциялардың бірі болып табылады. 1920-30 жж. КСРО-да Чикаго шеберінің стиліне сирек еліктеу Сокольники метро станциясының жер фойесі болды (1935). Бұл жалпы пропорциялармен және оңайлатылған профильдермен, сондай-ақ тән вазалармен тақталған терезелер мен плинталармен көрсетілген. Райттың жанама әсері Э. Мендельсон мен О. Перреттің еңбектерінде сезіледі. [7] Архитектурада «қырлы стиль» мен жеңілдетудің мысалдары автомобиль дизайнындағы ұқсас формаларға қарағанда 10-20 жыл бұрын пайда болатынын ескеріңіз.
Райттың стилі Амстердам мектебінің архитектурасын қалыптастыруға ерекше әсер етті.
[8] Хилверсумдағы Таун Холл (В. Дудок, 1928) еуропалық авангардтың ең үлкен мысалы болып көрінеді, бірақ оның формалары сөзбе-сөз Чикагодағы дереккөзге сілтеме жасайды. Hilversum-де көрерменге прототиптің барлық бөлшектерін - монументальды терезе тұғырларын, көлденең карниздерді және ойық терезелердің тасбақалы жолақтарын сақтай отырып, қалалық залдың көлемінде үлкейтілген Роби Хаус бейнесі ұсынылған. Жерге айналған зәулім үйдің мұржасы су қоймасының үстінде қалқып тұрған қоңырау мұнарасына айналды.
Бірлік ғибадатханасының архитектурасында Райттың жапон мәдениетіне деген қызығушылығы айқын көрінеді (әсіресе, Роби Хаус сияқты, интерьерде), ал шебердің жаңа стильдік формаларын ашуы - Art Deco фантазиялық геометризациясы және авангардтың абстракциясы..
[9] Сонымен қатар, бұл шіркеудің пластикасы неоархайлық, ацтек бейнелерін де, технократтық, машиналық бейнелерді де біріктіреді. Бірлік ғибадатханасы - бұл 1900-10-шы жылдары Art Deco формаларында құрылған Райттың бүкіл серияларының ең сирек, жүзеге асырылған мысалы. Бірақ бұл ескерткіштің өзінде оны жасаушы барлық жаңа қадамдар жасауға болатын жаңа жол салған ұлы шебер ретінде айтылады.
1910-1920 жылдар кезеңі Еуропа мен Америка Құрама Штаттары үшін архитектуралық жаңалықтармен алмасу дәуіріне айналды, ал 1925 жылы Парижде өткен жаңа стильге сән болған Art Deco Америка қалаларын толығымен өз қолына алады. Алайда 1910 жылдың өзінде Берлинде Ф. Л. Райттың жобалары мен ғимараттарының екі томдық басылымы жарық көрді және бұл Еуропада авангардтық және арт-деконың дамуына айтарлықтай әсер етті. Бірлік храмы Амстердамда құрылыс жүргізіп, оның нысандарын, ғимараттарын - Синагога (Г. Эльте, 1927) мен Иерусалим шіркеуін (Ф. Б. Янцен, 1929) қайталап жауап берді.
Арт Деко эстетикасының алғашқы кезеңінде Ф. Л. Райт тек особняктардан гөрі көп нәрсе жасауға дайын болған. «Қабырғалы стильдің» алғашқы мысалдарының бірі Сан-Франциско үшін 1912 жылы жасалған Call Building болуы мүмкін. Чикагоға арналған ұлттық өмірді сақтандыру ғимараты (1924) шебердің шеберіне айналды. Алайда, сәулетшілер мен тапсырыс берушілер қауымы сол жылдары шеберден бас тартты. Райт биік ғимараттарға лайықты сәулетші ретінде қабылданбады. Ал бұл 1920 жылдары, яғни биік ғимараттардың жаппай құрылысы мен олардың стилінің гүлденуі - Art Deco жылдары.
Сол жылдары Райт Жапонияда, содан кейін Лос-Анджелесте жұмыс істеді, онда керемет виллалар мен сарайлар сериясын салды. [10] Бұл деп аталатын архитектурада бетоннан салынған Холлихок үйі (1919-1922), Миллард үйі (1923), Сторер үйі (1923), Фриман үйі (1923), Эннис үйі (1924). «Тоқыма блоктары». [11] Олардың икемділігі неоархалық және технократтық мотивтердің парадоксалды синтезін қамтыды, бірақ бұл мұнда ең күшті көркем нәтиже берді. Сонымен, Ф. Л. Райттың 1910-1920 жылдардағы стилінің эволюциясы архитектуралық декорацияның күрделенуінен және Art Deco эстетикасына жақындаудан тұрды.
Райттың жұмысы өте алуан түрлі болды, бұл бір тұжырымдамадан екінші ұғымға дәйекті қозғалыс болды - «прерия стилінен» «тоқыма блоктарына» және «юсон үйіне». [12] Алайда, егер 1900-10-шы жылдардың басында шебердің туындылары архитектуралық графикада да, пластикада да, томдардың композициясында да өз уақыттарынан озық тұрса, онда 1920-1930 жж. өзінің гүлдену кезеңіне жетті, Райтқа сұраныс болмады. [13] Сонымен қатар, 1910-1920 жылдар аралығында шебердің туындыларында оның зәулім үйінің қиял-геометрияланған пластикасының ашық неоархалық, мезоамерикалық стилизациямен, Еуропада және КСРО-да аванттық эстетикамен белгілі бір жақындасуын байқауға болады. -гарде қазірдің өзінде пайда болды. [14] Ал 1920-1930 жж. Райттың архитектурасы, керісінше, енді классикаларда - Вашингтон мен Мәскеуде салынған орталықтарда да, ВХУТЕМАС пен Баухаустың шығармашылық зертханаларында да маңызды болмай қалды. [15]
1920-1930 жылдардағы Райттың шығармашылығындағы ең радикалды ым - бұл құлдырау үстіндегі әйгілі үй (1936). Бұл, шебердің сөзімен айтқанда, аталатын үлгі болды. «Органикалық сәулет». [16] Мұндай терминология алдымен кестені сәл шатастыруы мүмкін, өйткені сарқыраманың үстіндегі үйлердің темірбетон консольдері ылғалға қаныққан Пенсильвания орманында неоклассикалық портикалар сияқты «органикалық». Алайда, «органикалық архитектура», «органикалық сәулет» принциптері Ф. Л. Райт Луи Салливан (1856-1924) идеяларының эволюциясы болды, оның «Форма функцияға ереді» тезисі. Қарама-қайшылықтарға қарамастан, Райт аға әріптесін үнемі құрметтеп, оны «Либер Мейстер», «Құрметті ұстаз» деп атады. [17]
Сарқыраманың үстіндегі үй авангардтық абстракцияның манифестіне айналды. Бұл нысанды Америка Құрама Штаттарында болған адамдар көп көрген жоқ. [18] Нью-Йорк пен Чикагодан жүздеген миль қашықтықта және Питтсбург маңындағы орманда жоғалып кеткен ол Райттың қол жетпейтін және мәжбүрлейтін мұраны сүйетіндердің бірі болып қала береді. Алайда, 1930 жылдардың екінші жартысында, яғни кеңестік авангардтық кезең гүлденгеннен кейін жасалған бұл ескерткіш Еуропа мен КСРО-ның жаңашылдықтарына кешіктірілген жауап болып көрінеді. [19]
Тарихтың таңғажайып симметриясына сәйкес американдық сәулетші Фрэнк Ллойд Райт (1867-1959) мен кеңестік сәулетші И. В. Жолтовский (1867-1959) дәл сол жылдары жүріп өтті. [20] Басқаша түрде - мемлекет үшін 30 жылдан астам жұмыс істеген және Мәскеуде оншақты жаңа Ренессанс ғимаратын жүзеге асырған Жолтовский және тек жеке тапсырыс беруші үшін жұмыс істеген жаңашыл Райт. Бұл параллельде, сандардың, туған және қайтыс болған күндердің ұқсастығынан басқа ортақ ештеңе жоқ сияқты. Алайда, бұл екі шығармашылық стратегияның сипаттамалық иллюстрациясы ретінде қарастырылады - біреулері тілді құрастырады, басқалары оны шебер айтады. В. А. Моцарт жаңа гармония құру үшін, С. Т. Рихтер - осы үйлесімді орындау үшін дүниеге келді. Фрэнк Ллойд Райттың жұмысы бізге бірінші принциптің салтанат құрғанын керемет түрде көрсетеді. Archi.ru және Isolationmag.ru сайттарына дайындалған материал
[1] 1905 жылы Райт Жапонияға сапар шегеді (серияның біріншісі) және жапондық суреттерді жинай бастайды. 1919-23 жылдары ол Токиодағы Imperial Hotel (сақталмаған) мен Т. Ямамураның (1918-1924) вилласын жобалады.
[2] Сәулет фирмасы Adler & Sullivan 1880 - 1890 жж. Тоғысында алғашқы зәулім ғимараттар салудың көшбасшыларының бірі болды. Алайда Данкмар Адлер мен Луи Салливан арасындағы ынтымақтастық 1893 жылы биржалардың күйреуі және одан кейінгі экономикалық депрессиямен үзілді. Ф. Л. Райт сол жылы фирмадан кетті. Райттың жұмыстан шығарылуының ресми себебі оның жеке бұйрықтармен жұмыс істеуі болды. Бөлінгеннен кейін Салливан мен Райт 12 жыл сөйлеспеді.
[3] 1893 жылы Райт өзінің тәуелсіз архитектуралық практикасын бастады. Бұрын Емен саябағында салынған үйіне (1889) ол шеберхананы қосты.
[4] Салливанның «Форма функцияларға сәйкес келуі керек» тезисін оқытушы мен студент әр түрлі жолдармен түсінгенін ескеріңіз. Салливан «сәйкестікпен» өте күрделі флористикалық пластиканы түсінді, Райт - фантастикалық геометрияланған, жеңілдетілген декор және тіпті үнемдеу.
[5] Art Deco сәулетшілерінің 1920-1930 жылдардағы архаикалық мотивтерді шынайы көбейту идеясы бұрыннан-ақ қызықтырғанын ескеріңіз. Сонымен бірге олар Райттың фантазиялық геометрия әдістерін қабылдады және қолдануға дайын болды.
[6] Жоба бойынша негізгі қабат екінші қабат болды (қонақ бөлмесі мен асханасы бар). Бұл тапсырыс беруші Фредерик Роби қойған «көршілеріңді көрінбей көру» тапсырмасын жүзеге асыруға айналды.
[7] 30-шы жылдардың ортасында салынған Даниловский әмбебап дүкені (Г. К. Олтаржевский, 1936) Мәскеуде стрейн стилінің ең қызықты және таңқаларлық мысалдарының біріне айналды, сонымен бірге бұл Мос үйіне жауап болды. Берлин, 1923. Көлденең карниздермен және рамалармен жобаланған Жер халық комиссариатының ғимараты (А. В. chусев, 1933) Э. Мендельсонға да жауап берді (Штутгарттағы Шокен әмбебап дүкені, 1928 ж., Сақталмаған) және Дж. Террагный (Комодағы Новокомум үйі, 1928).
[8] Амстердамның алғашқы Art Deco туралы қосымша ақпаратты автордың https://archi.ru/lib/publication.html?id=1850570051&fl=5&sl=1 мақаласынан қараңыз.
[9] Буффалодағы Ларкин ғимараты (1904 ж., Сақталмаған), Милуокидегі Бок Хаус (1916) және Лос-Анджелестегі Холлихок үйі (1919-1922) ұқсас стильде жасалған.
[10] Сәулетшінің тағдырындағы бұл оқиғалардың алдында орны толмас қайғылы оқиға болды. 1914 жылы 15 тамызда Райтта қызметші болып жұмыс істеген Дж. Карлтон Вилья Талиесинді өртеп жіберіп, шеберхананың сүйіктісі Марта Бортвик-Чиниді қоса алғанда барлық цех қызметкерлері мен үй мүшелерін өлтірді. Райт сол күні жұмыс үшін Чикагода болған.
[11] деп аталатын алғашқы нысандар. тоқыма блоктары Midway Gardens (Чикаго, 1914, сақталмаған) және А. Д. Германның қоймалары (Richland Center, 1915) болды.
[12] Райт шабыт пен сәулет техникасының жаңа көздерін табуға ұмтылды, «тіпті өзіне еліктемей». 1930 жылдары Райт өзінің сарайлары үшін жаңа тұжырымдама жасады - деп аталатын. «Усондық үйлер», оның атауы USONA-дан шыққан, Солтүстік Америка Құрама Штаттарының қысқартылған сөзі (Америка Құрама Штаттары 19 ғасырда осылай аталған).
[13] Олардың шығармаларының сәттілігі деп аталатын мақалада жарияланғанын ескеріңіз. Э. Васмуттың портфолиосы (1910), Райт оның әріптесі Марион Махонидің графикалық тәсіліне үлкен қарыздар болды, ол парақтардың жартысынан көбін дайындады. Алайда, 1914 жылы Марион Австралияға кетті, оның күйеуі Вальтер Гриффин жаңа астана - Канберраның жобасы үшін конкурста жеңіске жетті. [14] Райт өз стилінің сәндік құралдарымен қоштасқысы келмеді, сондықтан 1920 жылдардағы авангардтық сәулеттің пуризмін қабылдай алмады. «Үй күн сәулесінде жыпылықтайтын қорап болмауы керек», - деді Райт. Голдштейн, А. Ф. Фрэнк Ллойд Райтты қараңыз. - Мәскеу, 1973.- 38, 50, 54 б
[15] Осы жылдары Райттың амбициясын қарапайым деп атауға болмайтынын ескеріңіз. «Мен ең керемет тірі сәулетші болуды ғана емес, өмір сүретін ең ұлы болуды да көздеймін. Ия, мен барлық уақыттағы ең ұлы сәулетші болғым келеді », - деп мәлімдеді Райт 1930 ж. Hite W. L. қараңыз «Фрэнк Ллойд Райт - сәулетші және адам барлық уақытта», 2003. - Б. 269 [16] А. Ф. Голдштейннің пікірінше, «органикалық сәулет» аудармасы биоморфтық, өсімдік коннотацияларын қоспағанда, Райттың идеясын дәл береді. және ұтымды принципке баса назар аудару. Терминнің семантикасы туралы көбірек білу үшін А. Ф. Голдштейн, Фрэнк Ллойд Райтты қараңыз. - Мәскеу, 1973. - P. 131 және Haight V. L. «Фрэнк Ллойд Райт - сәулетші және адам», 2003. - S. 269-270 [17] Ф. Л. Райтпен сұхбат (1953), қараңыз https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Сәулетші Михаил Линнің фоторепортажын https://carmelist.livejournal.com/229906.html қараңыз [19] 1937 жылы Райт 1-ші конгреске шақырылды Кеңес сәулетшілерінің және КСРО-да болған. [20] Ф. Л. Райт бір уақытта оның туған жылын 1869 жыл деп көрсетті (оның қарындасы Мэри Джейн шынымен дүниеге келген жыл). Ол өзінің архитектуралық практикасын қаншалықты ерте бастағанын әңгімелесушіні одан да көп әсер ету үшін жас көрінгісі келді. Шындығында, Райт Салливаннан кетіп, 1893 жылы, 26 жасында, Емен паркіндегі шеберханасында жұмыс істей бастады.
Библиография
- Голдштейн А. Ф. Фрэнк Ллойд Райт. - Мәскеу, 1973 ж.
- ХХ ғасырдың сәулет өнері Иконников А. В. Утопиялар және шындық. I том - М.: Прогресс-Дәстүр, 2001.
- Овсянникова Е. Б. 30-жылдардағы архитектураға экспрессионизмнің әсері. / Овсянникова Е. Б., Туканов М. А. / 1910-1920 жылдардағы орыс авангарды және экспрессионизм проблемасы / Ред. Г. Ф. Коваленко. - М.: Наука, 2003. С. 387-406
- Haight V. L. «Фрэнк Ллойд Райт - сәулетші және барлық уақытта адам» // Сәулет, оның тарихы мен мәселелері туралы. Ғылыми мақалалар жинағы / Кіріспе сөз. А. П. Кудрявцева. - М.: Редакциялық URSS, 2003. - S. 261-274.
- Сәулет туралы Фрэнк Ллойд Райт таңдалды: Таңдалған жазбалар. 1894-1940 / Ред. Фредерик Гутхайм. Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан және Пирс, 1941 ж
- Hess A. Frank Lloyd Wright Prairie Houses / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
- Пфайфер Б. Б. Фрэнк Ллойд Райт. - Колн: Бенедикт Ташен, 2001.
- Bayer P. Art Deco сәулеті. Лондон: Thames & Hudson Ltd, 1992 ж.
- Тарих курсын өзгерткен адамдар: Фрэнк Ллойд Райттың туғанынан 150 жыл өткеннен кейінгі оқиға. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017 ж
- Секрест М. Фрэнк Ллойд Райт: Өмірбаян - Чикаго Университеті, 1998 ж
Электрондық ақпарат көздері
- Броновицкая А. Ю. «Фрэнк Ллойд Райт». [Электрондық ресурс] // Гараж мұражайында Анна Броновицкаяның «20-ғасырдың сәулетшілері» циклі аясында оқыған дәрісі. 1 бөлім »- Кіру режимі: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (кірген күні: 2020-10-06).
- Горбутович Т. Фрэнк Ллойд Райттың тоқыма блоктарынан жасалған екі үйі [Электрондық ресурс] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (кірген күні: 10.06.2020).
- Фрэнк Ллойд Райттың «Үйдің үстіндегі сарай» [Электронды ресурс] // AD Russia - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (қол жеткізілген күні: 10.06.) 2020) …
- Фрэнк Ллойд Райттың Эннис үйі рекордтық сомаға сатылды [Электрондық ресурс] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (кіру күні: 10.06.2020).
- Измайлова А. Фрэнк Ллойд Райттың бұзылған ғимараттарының гиперреалистік көрсетілімдері [Электрондық ресурс] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (дата) қол жеткізілді: 10.06.2020).
- Lin M. Fallingwater. Сарқыраманың үстіндегі үй. [Электрондық ресурс] // Live Journal. Сәулетшілер және басқа бейнелер. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (қол жеткізілген күні: 10.06.2020).
- Новиков К. Прерия салушы [Электрондық ресурс] // «Коммерсант Деньги» № 21, 04.06.2007 ж., 73-бет - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (қол жеткізілген күні: 10.06.2020).
- Фрэнк Ллойд Райт: Фредерик C. Роби Хаус [Электрондық ресурс] // Сәулет және дизайн | Анықтама - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (қол жеткізілген күні: 10.06.2020).
- AD классиктері: Фредерик С. Роби Хаус / Фрэнк Ллойд Райт [Электрондық ресурс] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (қол жеткізілген күні: 10.06.2020) …
