Санкт-Петербургтің әйгілі сәулетшілерінің бірі Александр Лишневскийдің шығармашылығы туралы алғашқы монография «Пропилей» баспасынан жарық көрді.
Кітап авторларының арасында сәулетші Елена Турковскаяның шөбересі, ол өзінің жеке архивінен фотосуреттер мен құжаттарды ұсынды. Көлемді басылымда 300-ден астам иллюстрация бар, оның ішінде сәулетші ғимараттарының заманауи фотосуреттері, сондай-ақ Санкт-Петербург пен Кропывницкий архивтерінен жобалау және бекіту суреттерінің репродукциялары бар, олардың көпшілігі бірінші рет жарияланған. Басылымда сәулетшінің жұмысын егжей-тегжейлі зерттеумен қатар, Александр Лишневскийдің ғимараттары мен жобаларының толық каталогы, сәулетшінің қысқаша өмірбаяны, оның ұрпақтары туралы мәліметтер келтірілген.
Александр Лишневский - ерекше ғимараттары мен ерекше тағдыры бар көрнекті сәулетші. Революция оның өмірін екі бөлікке бөлді: 1917 жылға дейін ол табысты кедей емес адам болды, одан большевиктер бәрін алды. Бірақ ол бойынан күш тауып, қалпына келіп, кәсібіне қайта оралды, құруды жалғастырды. Кәсіби шеберлік пен адалдық бәрінен басым болды.
Кітапты шығарудың басты бастамашысы - менің әйелім Юлия, ол маған Александр Лишневскийдің шөбересі - оның шығармашылығының үлкен насихаттаушысы туралы айтып берді, басты автор Александр Чепельді тапты, редакциялауға және түзетуге көмектесті. Александр Лишневский туралы материалдар бірнеше жыл бойы бөлек жиналды, біз бір жарым жыл бұрын араластық, бәрі айнала бастады. Біздің міндетіміз нәтижеге жеткізген жинақталған білім мен күш-жігерді біріктіру болды.
Кітапты «Сөздерге тапсырыс» дүкенінен сатып алуға болады, ал бүгін - 11 қараша, сәулетшінің туған күні - монографияның тұсаукесері өтеді.
Евгений Герасимовтың және «Пропилей» баспасының мейірімді рұқсатымен біз Санкт-Петербургтегі ең әйгілі сәулетшілер ғимараттарының біріне арналған фрагмент жариялап отырмыз.
Қала мекемелеріне арналған үй (қалалық үй)
1904-1906. Садовая көшесі, 55–57; Вознесенский даңғылы, 40-42
1903 жылы А. Л. Лишневский жасаған «Қала мекемелері үйінің» тағы бір үлкен Санкт-Петербург жобасы сәулетшіге екінші орынға ақшалай сыйлық қана емес, сонымен бірге Ресей көп астанасының дәл орталығында осы көпфункционалды ғимаратты салу мүмкіндігіне ие болды. Вознесенский даңғылы мен Садовая көшесінің бұрышы. Тест тапсырмасы құрылыстың маңыздылығы туралы куәландырды: «Ғимарат сыртқы көрінісінде қаланың сәні болуы керек»; дегенмен, конкурсты ұйымдастырушылар бұл маңызды талапты бірден сезіне алмады - оны сәулетшілердің бірі жазды.
А. Л. Лишневский (ол өзінің ұраны ретінде «көп адамдар жиналады, бірақ ренжімейді», конкурстың әр түрлі мақсаттағы үй-жайларының толып жатқандығын бейнелейді) күрделі жоспарлау тапсырмасын абыроймен орындады және бұл факт жауапта көрінді Байқаудың әділқазылар алқасы: «Жалпыға ортақ қабылдау; аула кең, пәтерлер ғимараттың белгілі бір бөлігінде шоғырланған, жалпы үй-жайдан бөлек. Бағдарлама талап ететін үй-жайлардың барлығы дерлік көлемде және ыңғайлы орналасқан … Жалпы, бұл жұмыс өте лайықты ».
Ғимарат учаскенің ортасында доғалы қанатпен жалғасқан тас жолға қараған екі ғимараттан тұрады. Ауланың оң жақ шекарасы бойымен созылатын тағы бір байланыстырушы қанатты бастапқыда үзіліспен салу жоспарланған, бірақ А. Л. Лишневский оның қасбетін дөңгелектеді де, аула тегіс контурға ие болды. Сәулетші бір шатырдың астына коммерциялық және кеңсе бөлмелерін, аукцион бөлмесі бар қалалық ломбардты, бастауыш оқу орындары мен бейбітшілік соттары палаталарын, баспахана мен министрлерге арналған пәтерлерді орналастырды.
Қала мекемелері үйінің сыртқы бейнесі де көңілін қалдырмады. Ғимараттың жалпы сұлбасы, әділқазылар алқасының пікірінше, «көркем», бөлшектері «мұқият жасалған» қасбеттері «әдемі», сәулеттік массалары жақсы орналастырылған. Кемшіліктерден - декордың тек «шамадан тыс жүктелуі».
Жоғары ақшалай сыйлықтар уәде еткен конкурс (біріншісі 3 мың рубль болды) және жұмыс жобасын құру және маңызды ғимарат салу үшін келісімшарт алу мүмкіндігін ашты, сахна артындағы интригалармен бірге жүрді. Бұл шығармашылық байқаудың «бақытсыз қалалық байқау» эпитетін алуы кездейсоқ емес. Қазылар алқасына белгісіз хаттар келіп түсті - кейбіреулері белгілі бір жобаның кемшіліктерін орынды көрсетсе, басқалары «мазмұны бойынша өте дұрыс емес».
Соңында нәтижелер жарияланды. Қалалық мекемелерге арналған үйдің жобасы бойынша байқауда бірінші орынды 25 жастағы сәулетші А. И. Дмитриев иеленді. Сол уақытта екінші келген 35 жастағы А. Л. Лишневскийдің Элисаветградтың қалалық сәулетшісі ретінде 6 жарым жыл жұмыс істеген. Мүмкін дәл осы тәжірибе жобаны аяқтауға және ғимарат салуға құқықты алғанына ықпал етті. Құрылысты 1904-1906 жылдары А. Л. Лишневский жүргізді.
Сәулетші ғимараттың бұрыштық орналасуын тиімді пайдалана білді, оны қалалық ландшафтың айқын екпініне айналдырды. Архитектуралық массаны тарата отырып, А. Л. Лишневский Садовая көшесінің бойындағы биік проекцияны жоғарыға бағытталған қырлы бұрыштық мұнарадан максималды арақашықтыққа дейін итеріп жіберді, ол өзінің анықталған силуэті арқасында ұзақ қашықтықта «жұмыс істейді». Шамшырақ ретінде қызмет ете отырып, көзді алыстағы көптеген көздерден қызықтыратын мұнара магнит тәрізді үйге қандай да бір мақсатпен асығушыларды да, кездейсоқ өтіп бара жатқан адамдарды да өзіне тартады.
Жобаны қайта жасағанда сәулетші үйдің бұрышының тік қозғалысын одан әрі күшейте отырып, мұнараның бүйірлеріне дулыға тәрізді күмбездері бар кіші цилиндрлік мұнараларды орналастырды және бұрышына биіктігі үшбұрышты шектерін жылжытты, олардың шыңдары тәжімен үкілердің алып фигуралары. Мұнда А. Л. Лишневскийге алғашқы жобалық идея көмектесті - Садовая көшесінің бойындағы рисалитті мүмкіндігінше бұрыштан жылжыту, осылайша бүйір рисалиттің көлемін визуалды түрде басу арқылы тәуекел етпестен бұрышқа жаңа архитектуралық массалар қосылуы мүмкін.
Лишневский бұрыштық мұнараның күрделі биік жабуын барокконың арсеналынан алды: анық, барокко тойын қала мекемелері үйінің архитектуралық ортасы нұсқады. Содан кейін көрнекті діни ғимарат орналасқан - Сенная алаңындағы ең қасиетті Теотокостар Успения шіркеуі (1961 жылы қиратылған), оның «фантастикалық сұлбасы» «үлкен қашықтықта» назар аударды. Вознесенский даңғылы жағынан, Садовая көшесінің бұрышынан Екатеринин каналына қарай, 1930 жылдары құрылыс тағдырының қалауымен қиратылған Мырзалар Вознесена Шіркеуінің үш қабатты қоңырау мұнарасы болды. сол А. Л. Лишневский салған мектептің. Бірақ 20 ғасырдың басында ғибадатханалардың күмбездері мен қалалық мекемелер үйінің тәждік элементтері сәулетшінің жоспары бойынша пластикалық қатынасқа түсіп, қалалық кеңістіктің мәнерлі сұлбаларын қалыптастырды.
Қалалық институттар үйі үшін сәулетші таңдаған стилистиканың табиғаты «көп жағдайда ұзақ уақыт бойына тұрғызылған және аяқталған ежелгі еуропалық сарайлар мен қала залдарына қайта оралды».
Ғимараттың сыртқы көрінісі готикалық мотивтерді анық көрсетеді, бірақ қасбетте «готикалық» элементтер аз. Олар қалалық мекемелерге арналған үйдің кіреберістерін жобалау кезінде қолданылған, сонымен қатар ғимараттың тәжді бөліктерін жобалауға енгізілген. Аспан аясында әр түрлі бұрыштардан оның «готикалық» силуэтін құрайтын үшкір қысқыштар мен мұнаралар-фиалдар салынады. Шатырлармен және күмбездермен нығайтылған үйдің ортағасырлық көрінісі қазір кедейленді: енді шатырлар темірмен жабылған.
Декоративті бөлшектер кірпіш қабырғалардың тегіс фонында ерекшеленеді, қала құрылысы тұрғысынан үйдің маңызды бөліктерін бөліп көрсетеді: бұрыш, жоғарғы қабат және шатыр. Санкт-Петербургтің елтаңбалары ғимаратқа көркемдік толықтығын береді. Сол рөлді бір кездері мұнараның жоғарғы бөлігінің бос қуыстарына орнатылған «Труд» және «Бостандық» монументалды мүсін топтары ойнады.
Үйдің бейнелі құрылымын құрайтын «готикалық» мүсіндік элементтер кейде таң қалдыратын әсер қалдырады. Алдыңғы және ауланың қасбеттеріне тозақтық химералардың маскалары қарайды. Олардың ашуланған тас беттері үнсіз айқайлармен күлді. Олардың жыртқыш жүздері готикалық соборлардың қабырғаларында дренаж жүйесі ретінде қызмет еткен қарақұйрықты еске түсіреді. Art Nouveau кезеңінде дренаж үшін басқа конструкциялар қолданылғаны анық, ал жындардың химераларының ашық ауыздары олардың ортағасырлық предшественниктерінің декоративті еске салуы ретінде ғана қызмет етті. Қасбеттерде басқа да тіршілік иелері бар - шынайы және ойдан шығарылған: маймылдар, грифиндер, зұлым ергежейлдер, адам жүзді жарқанаттар. Олардың кейбіреулері көшеден көрінбейді, оларды көру үшін сіз қалалық мекемелер үйінің аулалық кеңістігіне жоғары өту арқылы кіруіңіз керек.
Кешенді конфигурацияның ауласы көшеге қарайтын қасбеттерден кем емес бай безендірілген. Бұл Art Nouveau стиліне тән ғимараттың барлық бөліктері мен элементтеріне назар аударудың жоғарылауының көрінісі - ұсақ бөлшектер жоқ, бәрі ғимараттың бір кескіні үшін жұмыс істеуі керек. Қала баспаханасының қисық қабырғасы (ғимараттың мақсаты барлық қабаттардағы үлкен терезелерден болжанған) фигуралы тіректермен ырғақты түрде бөлінген, оның формасы готикалық храмдардың тіректеріне аллюзияны қамтиды. 20 ғасырдың басында ғимараттың қаңқасына күш беру үшін мұндай күрделі құрылымды жасаудың қажеті болмады - металл және бетон аралықтарды қажетті өлшемдерге дейін ұлғайтуға мүмкіндік берді, сондықтан сәулетші қисық сызықта Қала мекемелері үйінің ауласының қасбеті готикалық ғибадатхана ғимаратының сыртқы көрінісіне ғана ұқсады.
Ортағасырлық готикалық соборлардың қасбеттері дәстүрлі түрде «сөйлейтін» мүсінмен қаныққан. Әдетте патшалар мен әулиелер керемет статикалық позаларда бейнеленген, ал адамның күнәлары бейнелі және түсінікті түрде ыңғайсыз «азап» күйлерінде қатып қалған инферналды тіршілік иелерінде бейнеленген. Мүсін шіркеу қызметкеріне дүниелік өмірдегі күнәларын еске салып, үнсіз оны бас тартуға шақырды. «Мүсін, қалай болса солай құрылымға дейін өсті, тар консольдерде орналасты, тауашаларға бүгіліп, тіректердің түбіне тірелді, өмір сүруге бейім кеңістікке бейімделді».
Қалалық институттар үйі баспаханасының жоғарғы қабатының терезелері астындағы кішкентай атлант гномдарының фигуралары готикалық эстетикаға толық сәйкес келеді. Бұл мыжылған мутанттар «өте жағымсыз көрініспен» қырлы мұнараларды иығында ұстап тұру үшін күреседі.
«Күштілердің» өзін осы азап шегушілердің аяғы әрең сыйатын шарлар қолдайды. Егер мұнара жүктемесіндегі көше қасбетіндегі зұлым маскалар тістерін тістесе, онда миниатюралық атланттардың күші жеткіліксіз: олар құлап қалмай, нәзік іргетаста қалуы керек еді. Бірақ оларға құлап кету де оңай емес: аяқтарын тіректерге байлап тастайды. Ұқсас тіршілік иелерін Хельсинкиде 1900-1901 жылдары Хельсингфорс триосының жобасы бойынша салынған дәрігерлер үйінің қасбетінен табуға болады - сәулетшілер Е. Сааринен, Г. Геселлиус және А. Линдгрен (Фабианинкату көшесі, 17). Мұнда массивті мұнараны құрбақаның мүсіншесі қолдайды, оның өрілген аяқтарын қасбеттің бойымен созады. Мүмкін, осындай әзілмен финдік сәулетшілер қасбетке шығарылған сәулет элементтері қосымша сыртқы тіректерді қажет етпейтін кезде өз уақытының техникалық мүмкіндіктерін атап көрсетуге тырысқан шығар. Сондай-ақ, А. Лишневский бұл тақырыпқа вариантты ұсынды, мүсіндік бейнелердің бір бөлігін қала мекемелеріне арналған үйге готикалық нуардың реңктерін берді.
-
Image 
масштабтау 1/5 қалалық мекемелерге арналған үй. Вознесенский мен Садовая көшесінің бұрышынан көрініс. 2012 © Фото В. Савик
-
масштабтау 2/5 қалалық мекемелерге арналған үй. Қасбеттерді безендірудің егжей-тегжейлері. 2012 © Фото В. Савик
-
масштабтау 3/5 қалалық мекемелерге арналған үй. Қасбеттерді безендірудің егжей-тегжейлері. 2012 © Фото В. Савик
-
масштабтау 4/5 қалалық мекемелерге арналған үй. Вознесенский мен Садовая көшесінің бұрышынан көрініс. 2014 © Сурет И. Смелов
-
масштабтау 5/5 қалалық мекемелерге арналған үй. Ауланың қасбетін безендіру туралы мәліметтер. 2014 © Сурет И. Смелов
Ғотикалық (кеңірек - ортағасырлық) экстраваганза ғимараттың интерьерінде жалғасуда. Негізгі кіреберістің ланцет доғасы осьтің айналасында айналатын сияқты; оның кезегі баспалдақтың дөңгелек баспалдақтарымен үндес. Мұнда А. Л. Лишневский құрылымдық элементтердің визуалды динамикасына ұмтыла отырып, готикалық мотивтерді қазіргі заман техникасымен үйлестіреді. Сопақ вестибюльде «кастрюль тәрізді» бағаналар кросс қоймаларының массивтік қабырғаларымен тегістелген сияқты. Қызыл гранитпен аяқталған бұл қысқа тіректер ортағасырлық римдік құлыптардың мықты негіздеріне ұқсас. Фойе қабырғаларынан шайтанның келбеттері келушілерге қызығушылықпен қарайды, үрейден гөрі күлкілі гротеск, ал әсем айдаһар баспалдақ қоршауларының соғылған өсімдік ою-өрнегінде басты баспалдақтың жоғарғы рейстерінен ұшып бара жатқандай сезіледі.
1906 жылдың аяғында А. Л. Лишневский қала мекемелерінің үйінде құрылыс жұмыстарын аяқтады; қала ғимаратты алып, онда өмір сүре бастады. Алайда ғимарат пайдалануға берілгеннен бір жарым жылдан кейін, 1908 жылдың жазында, қала мекемелері үйінің қабырғалары жарыла бастады. Ғимарат қалаға тиесілі болғандықтан, «кім кінәлі?» Деген екі сұраққа жауап беретін арнайы комиссия құрылды. Енді не істеу керек?». Әрине, осы жиналыс алдында жауапты құрылысшы А. Л. Лишневский келуі керек еді.
Үйді тексеру кезінде «мүлде дұрыс салынбаған әсер беретін күмәнсіз белгілер» болған, әр түрлі көлемдегі 60 жарықшақтың бар екендігі анықталды. Олардың барлығы жазылып қана қоймай, суретке де түсірілген, сондықтан оларды жасыру мүмкін болмады.
Бұл іс Санкт-Петербург баспасөзінің назарына ілікті. «Санкт-Петербург тізімінің» корреспонденттерінің бірі ғимараттың айналасында жүргенде комиссия мүшелерінің бірі, Санкт-Петербург қалалық Думасының дауысы (депутаты) П. А. Фокин, оның көптігіне ашуланғанын хабарлады. жарықтар, ескертулер: «Мен мұндай архитекторға және стенд салуға жол бермеймін!» Бұған жауап ретінде А. Лишневский «ашуланып», лақтырды: «Сіз бұл үйдің құлап кетуінен тезірек өле аласыз!». - содан кейін «одан да жаман сипаттағы тирадалардан» бас тарту. Сөзден-сөзге және әңгіме «өте шиеленіскен айналымға» айналды. Қызарған сәулетші, «Петербург листовкасының» журналисі куәлік беруді жалғастырды, қала депутатын пальтосынан ұстап алды; ол шабуылға тойтарыс бере отырып, өз кезегінде қылмыскердің костюмін ұстап алды. Сонда А. Лишневский куәгерлердің көз алдында «жапондық джиу-джитсу мен француз боксының техникасын ойнады», Фокинені ішімен жұдырығымен ұрды. Комиссияның қалған мүшелері «сүңгуірдің ұрысқа көшуіне жол бермеу үшін» жанжалға араласып, оны дереу сөндірді.
Метрополитен баспасөзі бұл оқиғаға бірден каустикалық мақалалар, фельетондар мен мультфильмдер сериясын қолданды. Тақырыптар: «Қала мекемелерінің үйін жойылудан қалай құтқаруға болады?» Тұрғындар «жарма, паста, драмалық шығармалардан және басқа қоқыстардан бас тартқан» етіп салынған мұндай үйлерде өмір сүру өте қауіпті деп қорқады. Үй иелеріне-тапсырыс берушілерге сәулетшілермен «броньды фургон» сатып алу арқылы сөйлесу кезінде қорғану ұсынылды. Сәулетші А. Л. Лишневский оқырманға газет мультфильмдерінен қарап, қаланың мекемелеріне арналған үйдің терезелеріндегі ірі калибрлі мылтықтарды әшкерелеп, сол арқылы қалалық ғимаратты азаматтық мақсаттағы ғимаратқа айналдырды. Иллюстрацияда сәулетші ежелгі сауыт киген, дайын найза ұстаған, өзі салған ғимараттың қабырғасына қарсы ұрыс позициясында тұрған және оны мұқият зерттеуге ниеттенген мұқият журналистерді жіберіп алмау үшін бейнеленген. құру.
Алайда, бұл жанжалды істе одан да күрделі мәселе туындады: қызметте білікті техниктері бар қала басшылығы құрылыс кезінде орын алған мұндай елеулі заң бұзушылықтарға назар аудармай, құрылысты қалай қабылдады?
Осы жағдайдан үрейленген Санкт-Петербург қалалық үкіметі тағы бір комиссия құрды, оның құрамына белгілі және беделді Санкт-Петербург сәулетшілері кірді: П. Ю. Сюзор, Л. Н. Бенуа, И. С. Китнер. Комиссия ғимаратты тағы да мұқият қарап, А. Л. Лишневскийдің пайдасына шешім шығарды. Хабарламада үйдің жалпы жағдайы «қауіпсіздік тұрғысынан қорқыныш тудырмайды», ал жарықтардың пайда болуы «біркелкі емес қоныстану және ғимараттың бөліктерін салудың әр түрлі мерзімімен күрделілігімен түсіндіріледі» делінген. жоспар, құрылыстың өзі және жұмыс жағдайының қиындығы ». Қала үкіметі техникалық комиссия құрды, оның басшылығымен қажетті жөндеу жұмыстары жүргізілді. Комиссияға «ақталған» А. Л. Лишневскийдің біліктілігі, тек питомниктер салу үшін ғана емес, жеткілікті болғандығы да қызықты болды.
Қала мекемелері үйінің құрылыс сапасының тарихы сәулетші мамандығы тек көркемдік талант пен техникалық шеберлікті ғана қажет етпейтінін дәлелдеді. Кейде өзінің кінәсіздігін дәлелдеу үшін мінез көрсету керек, тіпті қылмыскерді қатты сөзбен ренжіту немесе тіпті оған жұдырықпен қарау қажет. Жарылғыш темперамент, алға қойған мақсаттарға жету жолындағы қайтпас жігер мен табандылық А. Л. Лишневскийдің ұзақ және жемісті шығармашылық өмірінде оның мінезіне айналады.
