Бүгінгі таңда кеңестік сәулет өнерінің жанкүйерлері Павловтың есімін, ең алдымен, Орталық экономика және математика институты (ЦЭМИ), Варшавское Шосседегі «Жигули» техникалық орталығы, Сахаров даңғылындағы КСРО Мемлекеттік жоспарлау комитетінің Бас есептеу орталығы сияқты ғимараттармен байланыстырады. Мұның бәрі сөзсіз модернизмнің иконалық туындылары, осы стильдің иконалары мен символдарының бір түрі, бірақ олардың даңқы кейде олардың авторы тұлғасының масштабын және оның талантының жан-жақтылығын көлеңкелендіреді. Интернетте кездесетін осы көрменің хабарландыруларында да оның кейіпкері «кеңестік модернизмнің« екінші толқынының »сәулетшісі» ретінде көрінді, бірақ, бақытымызға орай, экспозиция өзі Леонидтің барлық кезеңдерін толық бейнелейді Николаевичтің жұмысы. Аяқталған және бәсекеге қабілетті жобалар, картиналар, эскиздер мен суреттер - материалдар соншалықты көп болды, көрме сәулет мұражайының люкс бөлмесіне әрең сыйды. Кеңейтілген экспозиция 2009 жылы атап өтілген Павловтың жүз жылдығына орайластырылғанына қарамастан, куратор Анна Броновицкая оны хронологиялық емес, тақырыптық түрде ұйымдастыруға шешім қабылдады. Бұл тәсіл өзін-өзі толығымен ақтайды: сәулетшіге арналған барлық маңызды сюжеттер құрылымдалған және суреттелген және біріктірілген, олар таңғажайып жарқын басқатырғышты құрайды, оның аты бақытты шығармашылық тағдыры.
Экспозицияның алғашқы залы Павловтың өзіне және шебер өмір сүрген және жұмыс жасаған қалаға арналған. Мұнда оның автопортреті, өмірбаяндық құжаттары, әйгілі «Архитектураның экстремінен» дәйексөздер жазылған планшеттер, сондай-ақ сәулетшінің 1960-1970 жылдардағы Кеңес мемлекетінің астанасын өзгерту туралы ұсыныстары көрсетілген. Бұл жұмыстар ауқымдылығымен, модернистік ауқымымен, қолданыстағы ғимараттармен жұмыс істеу еркіндігімен таң қалдырады. Атап айтқанда, Павлов көлік инфрақұрылымы мәселесіне қатты алаңдап, тұрғындарды моторландыру қарқынын жақсы білді, ол жолдардың құрылысын қала дамуының барлық аспектілерінен жоғары қойды. Дәл осы ойлардан сәулетші Мәскеуді солтүстік-оңтүстік осінің бойымен көп жолақты автомобиль жолымен кесіп тастайды (ең тығыз елді мекендерде тіректерге көтерілуі керек еді), ал қаланың шығыс жартысында ол жаңа кең даңғыл - Новый Арбаттың айнадағы қайталануын жобалайды. Павлов Замоскворечені дамудан мүлдем босату керек (ең маңызды ескерткіштердің кейбіреулері ғана сақталған) және алып паркке айналдыру керек деп ұсынды, онда бірнеше ірі кешендер ғана орналасады. Бүгінгі күні мұндай жоба өзінің радикализмімен таң қалдырса да, көрменің одан басталуы өте дұрыс сияқты - Павловтың жеке басының масштабы бірден айқын көрінеді. Бұл масштаб таң қалдырады.
Экспозицияның композициялық орталығы - кітапханалардан және «Известия» газетінің редакциясынан (1967 ж. Конкурстық жобасы), ғылыми институттар мен есептеу орталықтарына дейінгі әр түрлі мәліметтер қоймаларының жобаларына арналған Ақпараттық зал. Павлов КСРО-да компьютерлермен жұмыс істеуге арналған ғимараттарды жобалаған алғашқы сәулетші болды және өз дәуіріндегі осы жұмбақ және «перспективалы» құрылғы үшін өте көрінетін архитектуралық бейнені тапты. Компьютердің пластикалық аналогы алып үшбұрышты тіректерге орналастырылған текшеге айналды (автор өзі әзіл-қалжыңмен оларды «адимариптер» деп атайды, қарама-қарсы сөзді «пирамида» деп оқыды) және терезелердің тар жолақтарына сандар мен белгілердің жолдарын имитациялайтын «оралған». Бұл техниканы сәулетші барлық есептеу орталықтарының жобаларында дамытты және «реттеді», ол Мемлекеттік жоспарлау комиссиясының, Орталық статистикалық басқарманың және КСРО Мемлекеттік банкінің тапсырысы бойынша жүзеге асырды. Көрмеде канондыққа айналған кескінді іздеу процесін, Павловтың есептеу орталықтарына арналған полотноларын, керемет архитектуралық фотограф Юрий Пальминнің арнайы осы экспозиция үшін жасаған аяқталған заттардың фотосуреттерін анықтайтын көптеген эскиздер қойылған. CEMI-ге арналған барлық материалдар корпусы сол залда орналасқан: жоспарлар, бөлімдер, фотосуреттер. Бұл ғимараттың көрмеге арнайы жасалған екі тақтайшадан - жартыдан бүктелген үлгісі де бар: бұл, ең болмағанда миниатюрада, Павловтың пластикалық жоспарының бүкіл поэзиясын бағалауға көмектеседі (шын мәнінде, оны көру мүмкін емес) Автордың ойынша, CEMI - екі жағында да іс жүзінде көп қабатты тұрғын үйлер бір-біріне жақын салынған). Модельдегі әйгілі «құлақ», айтпақшы, өмір өлшемінен гөрі Мобиус жолағына ұқсайды (шын мәнінде, ол көзделген).
«Ақпарат» Энфиладтың ең үлкен залында орналасты, одан экспозицияның қанаттары әр түрлі бағытта шашырайды - басқалары, онша маңызды емес, бірақ іс жүзінде Павлов шығармашылығының тақырыптары аз орындалады. Ол басты баспалдақпен және алғашқы өмірбаяндық залмен «Театр», «Көлік» және «Сарай» арқылы байланысады, ал қарсы жағында «Ес» және «Ленин» орналасқан.
Павловтың шығармашылығындағы көлік тақырыбы екі рет пайда болды - 1940 жылдардың аяғында ол метро станцияларын жобалаған (Добрынинская, кейінірек - Серпуховская және Нагатинская), 1960 жылдары - Мәскеуде алғашқы автосервис станциялары. Егер есептеу орталықтары Павловты «ғылымдағы басты» еткен болса, онда Варшавское шоссесіндегі шеберхананың және «Кунцево» техникалық орталығының әйгілі «үшбұрышы» оған халық көлігі туралы әдемі миф жасаушы мәртебесін берді. оның қол жетімділігі. Әрине, көрменің ашылуында стилобат үстінде қалықтап тұрған үшбұрышты призманың толық жойылу қаупі бар екендігі туралы көп айтылды (қала Мәскеу айналма жолының қиылысында сауда және ойын-сауық орталығын салуға ниетті. және Варшавское Шоссе). Олар осы нысанның және оның фотосуреттерінің тағдырына алаңдаушылық тудырады - «үшбұрыш» әртүрлі калибрлі билбордтармен мықтап орналастырылған және, әрине, толық көлемде естілмейді.
«Сарайлар» мен «Театрлар» - бұл, өкінішке орай, жүзеге асырылуға арналмаған жобалардың жиынтығы. Алайда, бұл олардың кеңестік сәулет өнері тарихы үшін маңыздылығын төмендетпейді - Павловтың көптеген идеялары мен ұсыныстарын оның шеберханасындағы әріптестері белсенді түрде қабылдап, бүкіл Одаққа тарады. Павловтың жеңіл қолымен көпшілікке қадам басқан жобаның ең жарқын мысалы, мүмкін, 4 мың орындық екі залды кинотеатр деп санау керек. Көрмеде ол тек эскиздерде ғана емес, сонымен қатар макетте де ұсынылған, соның арқасында бұл жобаны Леонид Николаевичке және оның уақытына онша қызығушылық танытпайтындар да оңай тани алады. Мөлдір көлем қатты кеңейтілген және тиімді қисық шатыр түрінде кіреберістен шығып тұрған доға тәрізді шатырмен жабылған. 1950 жылдардың аяғындағы осы айқын әрі қоңырау шешімінде барлығы дерлік бостандық туралы естімеген еді - интерьердің сыртқы ортамен өзара байланысы да, бүйірлік қасбеттерде де кесілген - бірақ мұндай бейнелі батылдық конвенциялар мен алалаушылықтардың кедергілерін оңай жеңді.. Қазірдің өзінде 1961 жылы Мәскеуде «Россия» (қазіргі «Пушкинский») кинотеатры салынды - бұл Павловтың жобасының толық көшірмесі. Еліміздің басқа қалаларында қанша «тақырып бойынша вариациялар» жүзеге асырылды, мүмкін бір сәулетші есептей алмайтын шығар.
Экспозиция хронологиялық принцип бойынша салынбағанымен, «Жады» және «Ленин» залдары қисынды түрде соңғы болып шығады. 1970 жылдары, көшбасшының жүз жылдығына байланысты, Лениниана Леонид Павловтың шығармашылығындағы жетекші тақырыпқа айналды, ал Горкидегі мұражай оның соңғы аяқталған соңғы ғимараты болды. Монументалдылығы, мәнерлілігі мен парадоксалдығы арқасында 20-ғасырдағы мұражай архитектурасында лайықты сәйкестікті таба алмайтын объект сәулетшінің өзі «менің Парфеноным» деп аталды. Өмірінің соңында тек табиғи ортада ғимарат салу туралы өзінің арманын жүзеге асыра отырып, Леонид Павлов бір уақытта кеңестік постмодернизмнің алғашқы туындыларының бірін жасай алды. Ол сол сәтте 70 жастан сәл асқан еді, бірақ ол еш ойланбастан, жаңа стильдегі көркем тілді дамытуды қолға алып, жетістікке жетті. Бұл ашықтық пен жеңілдікті сәулетші Леонид Павловтың шығармашылығында дәуір бейнесін ғана емес, сонымен бірге оның басты жетістіктері мен үміттерін де басты шығармашылық құпиясы болған сияқты.
