Сәулетші Олег Карлсон жеке меншік саяжай үйлерін салады, кейде ол өте үлкен, үйлерден гөрі сарайлар, сымбатты және ауқымды массивтер. Мұндай тапсырыстың бір ерекшелігі - оның жұмысы аз танымал: клиенттердің барлығы бірдей үйлерін шығаруға дайын емес, ал Зодчестодағы стенд Олег Карлсонның жаңа ғимараттарының бірі - Мәскеу маңындағы қазіргі заманғы жылжымайтын мүліктің алғашқы «басылымы» болды., 2009 жылы аяқталған құрылыс. Манеждегі бұл стендтің айналасында қандай да бір түрде айтарлықтай көп көрермен болды, олар оның алдына жиналды, қарады, талқылады - тіпті үйдің сәулетшілердің шынайы қызығушылығын тудырғаны да айқын байқалды.
Жеке тапсырыс берудің екінші ерекшелігі - клиенттердің көпшілігі (абсолютті көпшілігі емес, мүмкін тоқсан пайызы) тарихи стильдерді қалайды. Бұл жағдайда тапсырыс беруші сәулетшіден Art Nouveau үйін салуды сұрады. Бұл тілектің себебі, мысалы, шежіре сияқты эстетикалық емес еді: үй иесінің ата-бабалары (және үй оның мерейтойына арналып салынған), басқалармен қатар, Еділ бойындағы үй 20 ғасырдың басында салынған. Art Nouveau стилінде.
Олег Карлсон және оның бюросының сәулетшілері, олар әртүрлі мөлшердегі және стильдегі көптеген жеке үйлер салған, бұл тапсырманы кәсіби қиындық ретінде қабылдады және жоба бойынша жұмысты қазіргі заман мен оның ескерткіштері туралы кітаптарды оқып үйренуден бастады. стиль »тақырыбында өтті. Ғасыр басындағы ғимараттарды зерттей отырып, Еуропа арқылы саяхаттады; осы уақыттағы жиһазды жинау және қалпына келтіру арқылы жүзеге асырылады. Қатаң түрде Олег Карлсон, өзі мойындайтындай, өзінің алдына түпкілікті міндет қояды. Бұл шешімге белгілі бір дәрежеде орналасуы әсер етті - үй ауылда орналасқан, оның бас жоспарын Илья Уткин жасаған. Бас жоспар толығымен орындалмады, бірақ Уткин ауылдың басты көшелерінің біріне екі үй салды; Олег Карлсонның «қазіргі заманғы иелігі» дәл олардың арасында болды. Атақты «әмиян», мұраны сақтаушы және классик-мастер Илья Уткиннің беделі көп жағдайда «барды» анықтады - осылайша тапсырыс берушінің негізгі «әулеттік» мотивациясына таза шығармашылық міндет қосылды: заманауи архитектураны құру қағидаттарын бойына сіңіріп, сапалы, сенімді стилизация жасай … Не болғанын қарастыру одан да қызықты.
Әрине, сәулетші 20 ғасырдың басындағы Art Nouveau стилінің кез-келген мысалын дәл қайталай алмады. Біріншіден, ең қарапайым себеп бойынша: стилизация әдісімен стильдеу және үй заманауи болуы керек және оның тұрғындарын заманауи өркениеттің артықшылықтарының маңызды бөлігімен қамтамасыз етуі керек: бірнеше автокөлікке арналған гараждар, оның ішінде қызмет көрсету персоналы мен қауіпсіздік үшін, бассейн үйдің ішінде (біз оған кейінірек ораламыз). Ерекше жағдайлардың ішінен біреуін атаймыз: күзет үйі мен негізгі үйдің арасында жерасты өткелі ұйымдастырылған, сондықтан ауа-райының қолайсыздығы кезінде иелері машинадан түсіп, жаңбырдан суланбай үйге кіре алады («жаса аспаннан тастардың астына түспеу »- сәулетші әзілмен түсіндіреді) … Сонымен қатар, үйдің масштабы мен өлшемі де айтарлықтай заманауи және тарихи сарайларға мүлдем ұқсамайды: «екі мыңдық үй» («үйдің» негізгі үйінің ауданы) Заманауи мүлік »1700 метр) соңғы 10 жылда стандартты типке айналды, Мәскеу түбіндегі бай үй. Алайда, Art Nouveau дәуірінде сарай типологиясы мүлдем жұмыс істемеді - сарайлар 19 ғасырда қалды, кейінірек, 1910 жылдары жандана бастады, бірақ қазірдің өзінде неоклассикалық стильде. Заманауи тұрғызылған: теміржол вокзалдары, өткелдер, көп қабатты тұрғын үйлер, ал жеке тұрғын үй ретінде - қала маңындағы ағаш саяжайлар мен тас қалашықтар. Сондықтан, тіпті «қазіргі заманғы мүлік» деген тіркес сәл күтпеген болып көрінеді: 20 ғасырдың басында шие бақтарымен маноралар және дәл осы бақтарды кесуге арналған Art Nouveau саяжайларымен салыстырған жөн антагонисттер. Бір сөзбен айтқанда, Art Nouveau стиліндегі ел сарайының типологиясын сәулетшілер жан-жақты ойлап табуы керек болатын.
Енді жоспарды қарастырайық. Үш симметриялы қақпа көшеге шығады, орталықтан бастап кең түзу аллея басталады, бұл үйдің негізгі кіреберісіне апарады; схема толығымен классикалық. Бірақ үйдің өзі орталықтан оңға қарай күрт жылжып, басты кіреберіс сол жақ проекцияда орналасқан. Осы сәтте үй мен бас аллея қиылысады және осы екі қиылыстың ішінен ең маңызды кірудің «басты нүктесі» алынады, ол сонымен қатар саябақтың дәл ортасында орналасқан. Заманауи мұндай нәрселерге жол берді, ол қарапайым, асимметриялық шешімдерді өте жақсы көрді. Олег Карлсонның айтуынша, асимметриялы жоспар Илья Уткиннің көршілес сюжет жоспарынан туындаған: сол жерде үй осьтен оңға қарай ығысады.
Алайда, негізгі үйдің орналасуының асимметриясы «қозғалмайтын мүлікке» - орталық осімен парктің классикалық симметриялы схемасына салынған. Аллеясы бар ескі саябақ бар сияқты, содан кейін жаңа қожайын келіп, жаңа үйді орталыққа емес, 20 ғасырдың басында сәнге айналдырған сияқты, өзінің орнына қойды. Егер сіз үйдің жоспарына мұқият қарасаңыз, онда сіз одан ұқсас қабаттасуды таба аласыз, тек күрделі. Жоспарға қарап қана көреміз: үйдің ортасында классикалық палладиялық «бейбітшілік» («П» әрпі, екі проекциясы бар ғимарат) бар, одан қанаттары асимметриялы қанаттар солға және оңға созылады. Сол (қиялдағы) мұрагер ескі манор үйін алып, оны стильді лоджиямен ауыстырып, беседканы, терезе терезесін қосып, жаңа стильде қалпына келтірді деп ойлау сәнді … Ол фонтандағы партерді бұзды лоджияның алдыңғы жағы (классикалық логика бойынша басты аллея дәл осы жерде жүруі керек еді, бірақ ол сол жаққа қарай жүреді, ал партер фронтқа айналды, сонымен бірге тормен жабылған камера, орындықтар мен урналар салынған қоғамдық бақ ». Әрине, мұрагермен бұрын-соңды мұндай әңгіме болған емес, өйткені мәселе одан да күрделі.
Сыртынан бір үлкен сарайға ұқсайтын үй, іс жүзінде, дейді сәулетші, үш бөліктен тұрады. Сол жақта - бас үйдің өзі, иелердің тұрғын үйі, ол да «бейбітшілікпен» жоспарланған және симметриялы. Оның сол жақ рисалитінде жоғарыда аталған негізгі кіреберіс - салыстырмалы түрде тар тамбурға апаратын терең (6х5 метр) кіреберіс бар. Ол жерге кіріп, екінші қабатқа баспалдақпен екі қабатты кеңістікке жету үшін оңға бұрылып, өте кішкентай тамбурды кесіп өту керек. Баспалдақ жоғарғы қабатта жатын бөлмелеріне апарады, ал залдан сіз алға қарай - күнделікті асхана мен ас үйге (әрқайсысы 20 метр), немесе солға бұрылып, үйдің бойымен бақтың жанынан созылған алдыңғы бөлікке қарай жүре аласыз: басқа асхана (боялған плафон, ағаш шкафтар, биік орындықтар, отбасылық түскі ас салтанаты), содан кейін қызғылт фортепиано, алып камин-мүсін, дивандар, жастықтар, бүгілген аяқтар … бұл 'ұзын залға ұқсайды ', ағылшын сарайларының галерея-қонақ бөлмесі.
Негізгі тұрғын үйдің оң жағында биіктігі бар екі қатарлы кеңістіктер қатар орналасқан: қысқы бақ (алдыңғы асханадан кіреді), үстінен дөңес көпір салынған бассейн және монша - типтік заманауи субұрқақпен партерлік бақшаға салтанатты шығумен перпендикуляр осьті құрайтын шпа … Бүкіл СПА саябаққа қарай еңістігі бар әйнек төбесінің астында орналасқан - бұл жарық сәулесі әсерлі кеңістікке 19 ғасырдың үзінділеріне ұқсастық береді. Осы ұқсастықты сақтай отырып, сәулетшінің өзі оны «ішкі көше» деп атайды.
Қарама-қарсы жақтағы бұл «көшеге» (яғни оңға және батысқа қарай) қожайыннан - қонақ үйден сәл кем басқа үй іргелес; бұл бастапқыда иелердің ата-аналарына арналған. Үш кешен: бас үй, атриум және қонақтар блогы сарай люксіне ұқсас бір бойлық (көше бойында) осінде орналасқан. Кез-келген жағдайда, серуендеу әсердің үнемі өзгеруін уәде етеді: кең, биік, ашық жабық және камералық, ағаш, паркет, кілем және жайлы. Ось барлық үш үйді бір кешенге біріктіреді және олар «қалашыққа» біріктірілген болып шығады.
Бұл салыстыру кездейсоқ емес. Сыртта үй-сарай шынымен бір көшеге біріктірілген әртүрлі Art Nouveau сарайларының сериясына ұқсайды. Олар әр түрлі, ал үйді сыртынан серуендеп жүрген адамның зеріктіруге мүмкіндігі жоқ: бір жерде мүсін көп, бір жерде мажолика фризі жетекші жерде, алып терезелер бар. Айтпақшы, терезелерде оқиға болды: заманауи екі қабатты терезелер, өздеріңіз білетіндей, Art Nouveau ұнатқан кішкентайларға қарағанда үлкен формаларға қолайлы; сондықтан, тарихи «ұсталыққа» еліктеудің ең кең тараған тәсілі - қазір жалған фреймдерді шыны бетіне жапсыру. Сәулетші мұндай шешім қабылдаған жоқ, терезелерді қайта жасау керек болды: енді рамалар мен екі қабатты терезелердің өзі модернистік контурмен табиғи түрде қисық. Олар түпнұсқалардан күштірек болса да, қасбеттердің жалпы сызылған графикасын жақсы қолдайды.
Бұл үйдегі басты нәрсе, әрине, декор. Үй декордан тұрады, оның сыртқы жағы мен ішкі жағы сәндік «матадан» тоқылған, сызықтардың қисықтарымен біз қазіргі заманмен айналысатынымызды үнемі еске түсіреді. Әр түрлі материалдар: рельефтер, соғу, майолика, терезелердің өрнектері, тек қисық жақтауларда ғана емес, сонымен қатар витраждарда «эстафета» схемасы бойынша әрекет етеді, көрерменнің назарын бірінен екіншісіне аударып, үнемі жаңа көрініс ұсынады.
Сыртқы қалыптар, майолика және басқа да көптеген декоративті бөлшектер суретші Павел Оринянскийдің эскиздері бойынша жасалған. Олег Карлсон осы суретшімен авторлықты осы жобада өте маңызды деп санайды, онымен келісуге болмайды - декор өте көп, ол Art Nouveau-ға сәйкес келеді, архитектураның қажетті бөлігіне айналады, ал архитектура, өз кезегінде, панельдермен, рельефтермен, шкафтармен және басқаларымен жұмыс істейді.
Ең бастысы, мол декор мұқият, ұқыпты және дәл жасалғандықтан, зергерлік бұйымдар жаңа сапаға ие болады: біз мұнда жоғары дәрежелі қолөнермен айналысамыз. Олег Карлсон: «Біз бұл үйді бес жылға жуық уақыт бойы жобалап, салдық», - дейді. Олар саябақтың пейзажын да, ішкі көріністерін де өздері бояды. Сайып келгенде, біздің басшылығымызда «Заманауи мүлік» бойынша әр түрлі мамандандырылған 20 шеберхана жұмыс істеді: рельефтер, соғылған торлар, майолика, жиһаздардың көп бөлігі - мұның бәрі басынан аяғына дейін біздің бақылауымызда жасалды, біз сәулетшілер ретінде іс жүзінде жасадық объектіні тастап кетпеу керек. « Мысалы, сәулетшілер Барселона көрмесінде қажетті үлгіні тапқанға дейін ұзақ уақыт бойы XIX-XX ғасырлар кезеніне сай еден плиткасын іздеді. Жиһаздың бір бөлігі итальяндық Medea фабрикасынан алынды, бірақ Art Nouveau коллекциясы соншалықты аз болды, сәулетшілер өз суреттерінен көп тапсырыс берді; көптеген кіріктірілген шкафтар, панельдер, экрандар және т.б. Үйдің сырты да, іші де қымбат сандық тәрізді безендірілген.
Бұл тәсіл шебердің барлық бөлшектерінде мүлде басқа, әдеттен тыс жоғары, деңгейлерін, сонымен бірге тұтастықтың келісімділігі мен ойластырылуын қамтамасыз етеді. Авторлар оны «жалпы дизайн» деп атайды. Бұл архитектуралық қадағалау ғана емес, бұл сәулетші «әр тырнаққа» жауап беретін 19 ғасырдағы келісімшартқа сәйкес келеді. Қазіргі кезде олар мұндай құрылысты дерлік жасамайды.
Егер сіз Интернеттегі іздеуде «заманауи архитектура» сөздерін терсеңіз, онда сіз стилизацияның мүлдем басқа мысалдарын таба аласыз, олардың авторлары жай заманауиға еліктеу үшін қасбетте бірнеше қисық сызықтар салу жеткілікті деп санайды. Бұл тұрғыда Олег Карлсон жобалаған заманауи үй жаңа құбылыс. Ол тоқсаныншы жылдардағы рустикалық қолдан жасалғаннан мүлдем өзгеше - мұндай туынды көп күш пен уақыттан басқа, қайталанатын архитектуралық тілмен жұмыс істеуде әділетті шеберлікті қажет етеді.
Тағы бір сұрақ - бұл стилизацияның өзі. Модернизм парадигмасында жүз жылға жуық уақыт ішінде әр түрлі жетістік деңгейімен үстемдік еткен үрдіс ешқандай стильдеу болмауы керек. Иә, қатаң түрде және модернизмнің негізгі тармағы стилизацияға қарсы, 19 ғасырдағы историзмге қарсы бағытталды - дегенмен, модернизм өзінің «немересі» - модернизмге қарағанда төзімді болды және бұрынғы эклектиканың барлық бағыттарын тез сіңіріп, оларды бойына сіңірді жаңашылдығымен және балғындығымен. Парадокс - бастапқыда стилизациядан құтылуға тырысқан стиль енді оның нысанасына айналды. Ең қызықты сұрақ, әрине, оның қаншалықты заманауи болып шыққандығы.
Бұл ұқсас болып шықты. Әйелдер маскалары, ирис, аққулар, алқап және лалагүл; иілу сабақтары, көптеген қисық сызықтар - қасбеттерде, каминдерде, кілемдерде, шкафтарда, ағаш қалқаларда, қабырғалар мен төбелерде Оринянскийдің пастельді суреттерінде … Мүмкін, сәл тым ұқсас, танылатын мотивтердің тығыздығы тым үлкен, таңдалған стильмен ұқсастықтар туралы үнемі ұсыныс жасау.
Сонымен қатар айырмашылықтар бар; бұлардың ішіндегі ең айқын - бұқараның жетіспеуі. Art Nouveau массаны жақсы көрді, қалың штукатурканы немесе кескіндемені кенеттен инертті қабырға арқылы тоқтатуды ұнатып, іргетастың салмағын, ғимараттың мүсіндік тұтқырлығын сезінуге мүмкіндік берді. Мұнда стильге деген көзқарас графикалық, «кітаптық» болып табылады. Мұнда қабырға массивтен немесе мүсіннен гөрі тегіс. Сондықтан оны қысқартуға болады: қысқы бақтан партерге ашылатын лоджиялардың қасбетінде не тіректер қабаттар аралық төбенің тесіктері арқылы енетін атриумның ішкі бөлігінде не болады, архивольттердің үстінде қабырғалардың орнына тесіктер де табылған (жақында танымал деконструкцияны еске түсірсек). Art Nouveau бұл үйден табуға болатын панельдер мен терезе жақтауларын ұнатпады.
Мұның бәрінде қате жоқ (тарихи тұрғыдан «таза» қазіргі заман онша көп емес, ол көбіне бірдеңемен, кейде өз еркімен, кейде еріксіз араласады), бірақ қазіргі заманнан бөлек, қандай да бір қосымша әсердің сезілмейтін сезімі бар. Меніңше, бұл қосымша - готикалық. Дәлірек айтсақ, готикалық Англоманияның біршама айқын тенденциясы жоқ. Басында Каминмен, терезелер мен витраждардың көптігі, атриумдағы көзілдіріктің арасындағы жалпақ ағаш қабырға, қыста бақтың үстінде төңкерілген кеме түбін құрайтын ұзын қонақ бөлмесі бар; екінші қабаттағы жеңіл төбелік құрылымдар (керемет төбелер, олардың бір грамм көбік тақтасынан емес, олар тек үйді ғасырдың шынайы басымен байланыстырады, тек олар тек 19 ғасырдың аяғына қарай, тарихшылдыққа және оның құрылымы заманауиға қарағанда; алайда қазіргі заманғы, ең жақын мұрагер ретінде бұл тақырыптарды жақсы қолдана алатын және оларды қалаған уақытта қолдана алатын). Яғни, «таза» Art Nouveau аймағынан алынған үлгілерден басқа, Спиридоновкадағы Морозов сарайының елесі бар.
Алайда үйдің осындай пайымдаудың пайда болуының өзі архитектуралық эксперименттің сәтті өткендігін көрсетеді. Авторлар ғасырдың басындағы стильді едәуір дәрежеде игере алды. Өзімізді соған батыру үшін үй - кейде бізді алдап, бізді жүз жыл бұрынғы тұжырымдамалармен жұмыс істеуге мәжбүр етеді.
Бұл сарайдағы барлық басқа ғимараттар ағаштан жасалған.
Негізгі үйдің оң жағында сайттың оңтүстік-батыс шекарасында созылған банкет залы ғимараты (тағы да Англомания, жеке банкет залы) орналасқан. Бастапқыда оның көлемі көрші аудандағы қазандықтан қоршалған үй қоршауы ретінде ойластырылған. Содан кейін, үй иелері өте көп қонақтармен кеш ұйымдастырғысы келетіні белгілі болған кезде, сәулетшілер бұл ғимаратты қабылдау үйіне айналдыруды ұсынды. Нәтижесінде ағаштан жасалған керемет қоймалармен жабылған ұзын ағаш зал (жылжымайтын мүліктің барлық ғимараттары, ағаштан салынған), көктемде ArchiWood сыйлығын алды. Қойманың өзі, қатаң түрде, бес қырлы, бірақ көптеген шығыңқы дөңгелек қабырғалар ұзын цилиндрлік қойманың әсерін тудырады және сонымен бірге интерьерді 19-шы ғасырдағы өткелдер мен бекеттердің шойын құрылымдарымен ұқсастырады.. Ең керемет нәрсе - едендегі паркет бөлшектеуге болатын панельдерден тұрады, содан кейін банкет залы коньки тебуге айналады. Бұл күлкілі іс-шара Мәскеу маңындағы заманауи үйлердің бірегейі болып табылады: бассейндер, теннис корттары және гольф алаңдары бар, ал жабық жеке сырғанақтар әлі кең тарала қойған жоқ.
Үй мен банкет залы жылжымайтын мүліктің бір бөлігінде жиналатындықтан, қалған барлық төрт алаңның үшеуі саябаққа берілген (оны Олег Карлсонның бюросы да жасаған). Үйдің артында парк қатаң геометриялық жолдармен көмкерілген және жоспар бойынша 18 ғасырдың бақшасына ұқсайды. Үйдің сол жағында, солтүстік бөлігінде тіпті барокко «үш сәуле» кездеседі (олар «жаттықтырушылар үйі» гаражының ғимаратына апарады). Шындығында, парк өзінің классикалық сарай прототиптеріне онша ұқсамайды: ағаштар арасында көптеген ағаштар бар және олардың мөлшері әр түрлі; сәулетшілер сайттағы ескі ағаштардың көп бөлігін сақтап, табиғатын Мәскеу маңында жасырмады.
Саябақтың шығыс бөлігінде иелері қызының ашық қызыл жақтауы және төбесі көтерілген жапондық үйі бар, үш жағынан төбешігі көпірі бар әдемі тоғанмен қоршалған және айналасында тастар бақшасының жұмсарған нұсқасы бар. «Бұл Қытай немесе Жапония емес», - дейді сәулетші, бірақ арасында бір нәрсе бар, еліктеу, бәрінен бұрын 19 ғасырдағы орыс және еуропа қытайлықтарына ұқсайды ». Бұл жерде тас жолдар төселіп, шөптер өсіп шығады және шартты «шығыс» аумағына кіру үш негізгі аллеяның бірінде тұрған ағаш (сонымен қатар қызыл) қақпалармен белгіленеді.
Бір қызығы, бұл үй саябақтың шығыс бөлігін алып жатыр, нәтижесінде іс жүзінде шығыс-батыс оппозициясы пайда болды: шығыста қытайлық киім, батыста партерімен және мейрамханасы бар басты үй. Бұл саябақтың архитектурасына сюжет қосады, ол жалпы жағымды және ұқыпты болып көрінеді (көптеген гүлдер бар, гүлзарлар кесілген), сонымен қатар, тарихи сауатты болсын. Революция болмаса, 200 жылдық тарихы бар кейбір Орталық Ресейдің саябағы осылай көрінуі мүмкін. Жолдардың, аллеялардың, таптырмас қытай питомниктерінің - және Мәскеу маңындағы шыршалардың, жоғарыдан өсіп шыққандай сәулелері; олар іс жүзінде саябаққа дейін болғанымен.
Барлығы бәрінен бұрын сапалы «жұмыс шеберлігімен», орындаудың адалдығымен таң қалдырады. Бұл жағдайда бұл анықтаманың мағынасы тек қана қолөнер емес, дегенмен біздің дәуірдегі қолөнер үшін таңқаларлық көптеген заттар бар. «Ар-ұждан» анықтамасын архитектуралық стильдеу сапасына да жатқызуға болады - автор жоққа шығармайды, бірақ мұның бәрін нақтылы «… стилизация, декор» екенін, стильді тірілткендей етіп көрсетпестен әдеттегідей кез-келген басқаларды өзінен жоғары қою, идеалистік супертапсырмалар. Мұндай позиция өзінің тұрақты идеясынан да айрылмағанын мойындау керек: сәулетші стилизацияға (постмодернистік әріптестерінен айырмашылығы) өте байсалды қарайды, тарихи зерттеулерге түсіп, нәтижесінде әліпбиді шебер қолдана отырып, жеткілікті сенімді формалармен жұмыс істейді ғасыр бұрын стилистиканың.
