Тауықтарды күзде санаймыз, бірақ жұмыртқалары көп, құдай сақтасын, тауық олардан бір нәрсе үйренеді. Ал бірінші тауықтар жүгіріп жатыр. Музейон саябағында, мектептің павильоны (сәулетшісі Игорь Чиркин) Орталық суретшілер үйінің кіреберісіндегі Периптерде (Сергей Гикало және Александр Купцов) күрке (Александр Бродский), Гараж павильоны (Артем Стаборовский, Артем Китаев,), онда кафе бар қайық станциясы күн сайын ашылады (Александр Цимайло және Николай Ляшенко). Күзде - Гараждың тағы бір павильоны - Шигеру Бана әзірлеген.
Әрине, тұжырым жасауға әлі ерте: тек Елена Гонсалес жазғандай «осы жазғы тренд». Бірақ бұл сирек кездесетін жағдай, егер еуропалық сән сән-салтанатсыз қарыз болып көрінбесе. Бұл сәулет уақыт талабына сай таңқаларлықтай дәл. Тарихшы Андрей Кафтанов «павильон» деп орынды атаған Хрущевтің алғашқы архитектурасы бір кездері оларға қалай негізделді - әлемдік тенденцияларға да, өз азаматтарына да ашық, сол кездегі ең заманауи материалдардан. 1923 жылғы Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің ағаш павильондары жаңа конструктивті сәулеттің символына айналды. Әрине, салыстыру қиынға соғады: содан кейін сәулет өнеріне мүлдем жаңа форма келді, ол сол түбегейлі жаңа идеологиялық мағынаны қалыптастырды. Қазіргі жобалар классиктерге қарай тартымды: периптер, ротунда, беседка … Алайда Лужковтың кезінде Мәскеуге нүкте қойған классиктердің тастан жасалған контрафактілерінен айырмашылығы, бұл нысандар пафос пен амбициядан ада. Мәңгілік классикалық классикалық материалдар - әлдеқайда ирониялық.
Бұл «кішігірім» сәулет бізде соңғы 20 жылда болған «үлкенден» түбегейлі ерекшеленеді. Бұл кішкентай қуаныш әкелді: не қалаға, не адамдарға. Қымбат жылжымайтын мүлік сатып алғандардан немесе оған байып үлгергендерден басқа. Ол ақша идеясынан басқа ешнәрсе айтқан жоқ. Олардың көпшілігі - жеке жағдайда. Немесе олардың аздығы - көпшілікке қатысты болса. Егер ол пара мен өсімде өссе, ол қалайша ерекшеленуі мүмкін? Әрине, сәулетшілердің өзі бұған қуанды - алдыңғы кезеңмен салыстырғанда оларда әлдеқайда көп еркіндік болды. Бірақ сынды ол әрдайым жазуды аяқтауы керек, ұстап тұру керек деген сезіммен қинады … Бірақ сіз Гамбургтің есептегішін қосқанда, бұл апат. Шамды сөндіріңіз, майды ағызыңыз.
Бұл архитектураның - батыл, дамытушының - халықаралық стандарттарға сәйкес келуі онша маңызды емес. Тек бұл түсініктеме айқын болды, жақсы болды, барлығы жүргізеді, олар бәрін көреді. Бірақ бұл оның әйелінен кетуін Кира Найтлиге ұқсамайтындығымен түсіндірумен бірдей. Ал сен, қымбаттым, Джереми Айронс, не? Әр халықтың өзіне лайықты архитектурасы бар (үкімет сияқты). Біздің орыс архитектурасы «бар» сияқты емес деген біздің әдеттегі шағымымыз - басқа үкімет, басқа климат, басқа әлем туралы терең аңсаудың көрінісінен басқа ештеңе жоқ.
Ештеңе өзгермеген сияқты көрінуі мүмкін. Керісінше, бәрі нашарлайды. Бірақ сәулет - бұл артта қалған нәрсе. Ол келгенге дейін, барлық келісімдер өткенге дейін, ол салынғанға дейін … Қарап отырсаңыз, жаңа жыл бар. Павильон архитектурасының жазғы серпіні дәл осы қысқы ралли көңіл-күйін көрсетті. Сіз бір рет бірге болғыңыз келсе және бірге бір нәрсе жасағыңыз келсе. Сіз қалаған сәулет дәл осы - биік қоршаудың артындағы берік үй емес, боялған сауда орталығы емес, грек, қарғыс атқыр, амфитеатр. Ия, масштаб бірдей емес, ал митингілер революцияға әкелмеді, бірақ адамдар бір нәрсені өзгерткісі келді - ең болмағанда өз маңайының, ауласының шеңберінде. Бұл қарапайым павильондар осы «аула урбанизміне», «кішігірім істердің» өршуіне әбден сәйкес келеді. Егер біз үшін қоңырау соғылмаса, демек, қоңырау уақыты келді. Бізде павильондар бар.
Алайда мұнда бәрі де бір мәнді емес. Григорий Ревзин Сергей Капковтың кезінде жаңартылған Мәдениет паркі наразылық білдірушілердің сұранысына ие емес деп жазды. «Қатерлі ісік ысқырған кезде, саябаққа бару бір адамның ойына да келмеген. Барлығы өздері бұрын барған Чистые Пруге барды. … Көрсетілгендей, өткен жылы қала басшылығы мен тұрғындар арасында диалог құру әрекеттері, қоғамдық кеңістіктер құру әрекеттері - олар сәттілікке жетті деп айтуға болмайды ». Екінші жағынан, саябақ біз ойлағандай жалғыз өңделетін орынға айналды - оны таптамау өте қисынды болды.
Алайда, осы жазда саябаққа хипстер ғана тасталмаған кезде, кәсіпқойлардың күмәні күшейе бастады. Сәулетші Ярослав Ковальчук саябаққа барып, былай деп хабарлады: «Бәрі жақсы сияқты: волейбол, үлкен балалар, субұрқақтардың жанында жүр, бірақ мұның бәрі шындық емес деген сезім әрқашан бар. Адамдар өмірді емес, өмірді бейнелейтін сияқты. Олар тіпті қалай болғанда да шынайы емес сүйіседі, мұның бәрі ресейлік мегаблокбастерді атып тастағаны үшін көп адамдар сияқты ». - Ал, иә, - деді сыншы Елена Гонсалес, - бұл әл-ауқат ойыны. Бірақ біз ересек адамды бейнелейтін балаға күлмейміз бе? « Сәулетші Кирилл Асс: «Саябақ өзінің релаксациясына тітіркендіреді, өйткені сіз пустың отырғанын, оларды оккупацияға ұшыратқанын және Думада конституцияға қарсы заң қабылданып жатқанын білесіз. Бірақ бұл саябақтың проблемасы емес. Бұл маңызды нәрселер болған кезде демалуға кететін оның қолданушыларының мәселесі. Сонымен қатар, бұл арнайы белгіленген аймақ: «міне, біз бос жұмыспен айналысамыз».
Ноутбукты арқаңызда ұстап саябақта отырғаныңызда, әрине, бос отыру оңай. Егер сіз онда жақсы кітап оқысаңыз? Жалпы, босқа жұмыс жасамау үшін, сонымен бірге бақ пен саябақ шаруашылығын дамыту мақсатында екі конкурс өткізілді - үлкен кітап павильонының жобасы үшін (іс-шаралар үшін) және кішігірім - «Гоголь-модуль» (кітап саудасы үшін). Ұйымдастырушылар - ARCHIWOOD жобасы (Юлия Зинкевич), Кітаптар институты (Александр Гаврилов) және 17-бюро (Александрина Маркво). Жобаны Мәскеудің бұқаралық ақпарат құралдары және жарнама департаменті қаржыландырады - бұл ашық аспан астында түрлі кітап іс-шараларын қамтитын «Парктердегі кітаптар» бағдарламасы аясында.
Бастапқыда конкурстар ашық деп есептелді, бірақ кіріспе хаттардың үнемі өзгеруі бізді әлі де артық жарнамадан аулақ ұстауға мәжбүр етті. Нәтижесінде оларға қатысуға негізінен соңғы үш жылда ARCHIWOOD сыйлығына ұсынылған ағашпен жұмыс істеу тәжірибесі бар жас сәулетшілер шақырылды. Қазылар алқасының құрамына классиктер кірді (Евгений Асс, Тотан Кузембаев, Николай Белоусов, Николай Лютомский, Владимир Кузьмин және Влад Савинкин), саябақтар директорлары (Елена Тюняева, Игнат Жолобов), Мосгорпорк департаменті бастығының орынбасары Федор Новиков, Мәскеудің БАҚ өкілі Сергей Лобанов, Rossa Rakenne SPB (HONKA) басшысы Александр Львовский, Lumi директоры Алексей Дауман және жарысты ұйымдастырушылар.
«Гоголь-модуль» байқауына қатысушылардың міндеті аптасына екі күн сауда нүктесі ретінде жұмыс жасайтын, ал қалған уақытта саябақтың жиһазы - орындыққа немесе беседкаға айналатын объект құру болды.. Яғни, бұл саябақты қойма көлемімен әбігерлендірмейді, керісінше қала тұрғындарының пайдасына жұмыс істейді - оларды пішіннің ерекшелігімен және олардың жайлы болуымен қызықтырады. Бұл демалыс күндері немесе кітап мерекелері кезінде кітаптармен әңгімелер тудырады. «Бізге мейірімді жомарттық керек және олар бізге тиіспейтін осындай гоголлар керек» деген дәйексөзден есім туды: бұл «гоголдар» бізге тиюі керек. Ал біз олардікі. Әр паркте олардың бірнешеуі болады - демек, «модуль». Сонымен қатар, техникалық тапсырмада құрамын жауын-шашыннан қорғау қажеттілігі қарастырылған - бұл саябақ фестивалі үшін мәңгілік проблема.
Әдеттегідей, бұл прагматика жарқын объектіні құру міндетімен қақтығыса бастады. Мүсін дерлік - модернист «Мұрын» - Сергей Гикало мен Александр Купцовтың жобасымен жасалған. Алайда қазылар алқасы бұл интерьерде керемет көрінеді деп ойлады, бірақ оның қиғаш бұрыштары көлбеу жаңбырдан құтқармауы мүмкін.
Бұл жоба түрлендіргіштік міндетін елемеуі тән. Дәлірек айтсақ, ол оны тұрақты көлем аясында шешті. Осы позицияның артында сіз нақты кәсіби хабарламаны қарастыра аласыз: кез-келген трансформатор тез бұзылады. «Бірақ бұл ең алдымен пайдалану мәселесі», - деп түсіндірді сәулетші Дмитрий Буш, неге біздің стадиондардың үстінен жылжымалы шатырлар жасалмайды. «Бұл Жапонияда жұмыс істейді, бірақ Ресейде болмайды».
Бірақ біздің ойымызша, мұндай өтініш шағын объектінің ішінде мүмкін болатын сияқты. Дмитрий Кондрашов ең жоғары технологиялық объектіні құрастыра отырып, оған ең қызықты жауап берді: төменгі тіреу эллипсінде екіншісі бар, ол тақтайша тәрізді айналады (бағыттаушылардың бойымен дөңгелектерде), отыруға арналған орынды босатады.
Бірақ негізінен авторлар трансформацияны қарапайым тәсілдермен жүргізгенді жөн көрді. Бұл жеке бөліктердің ұтқырлығы: тартылатын орындықтар және Дмитрий Глушковтың жиналмалы үстел үстелі; Алена Аликина мен Кирилл Баирден поликарбонаттың көтеріліп жатқан «қанаттары»; орындықтарға айналатын тартпалар - Юлия Ионовадан. Компоненттердің функцияларын қайта қарау: кітаптарға арналған жәшіктер нәжіске айналады (Дарья Бутахина мен Александр Кудимовтың IKEA тақырыптарына негізделген талғампаз қиял). Элементтерді біріктіру (әрдайым, Никита Асадовтың түбегейлі минималистік жобасы).
Кітаптар лоторея дөңгелегіндегідей айналатын Есберген Сәбитовтің «Тарих дөңгелегі» ең экстравагантты болып шықты.
София Готелье бақтың әсерлі бейнесін ұсынды: оның беседкасының бір қабырғасында талғампаздықпен кесілген ағаш екінші қабырғадағы көлеңке сияқты жатты - қазірдің өзінде салынған.
Александра Черткова қайта өңдеудің қазіргі үрдісін басшылыққа алды: ол өз затын арқанмен байлап ағаш брикеттерден жинайды. Анна Бахлина тағы бір әсем мүсінді, брекет-қайықты кесіп алды …
Көп пікірталастан кейін екі жоба финалға шықты. Ал қазылар алқасының барлық мүшелері оларды бір команда жасағанын бірден түсінбеді. Сонымен, белгілі болғандай, өте жас команда - RueTemple шеберханасы. Оны Дарья Бутахина мен Александр Кудимов жасады. Тұтынушыларға бірінші жоба практикалық тұрғыдан ұнады, ал қазылар алқасы - интерактивтілігі үшін: бір жағынан кітап шкафы, ал екінші жағынан - пирамида-баспалдақ. Бұл амфитеатр емес, осы тақырыптағы нәрсе болсын - егер сіз оны біріктірсеңіз.
Бірақ олардың басқа жобасы жеңіске жетті: поликарбонатпен қапталған цилиндр тәрізді пергола, оның қаттылығы кітап сөрелері ретінде қызмет етеді. Ұқсас техниканы еске түсіруден қазылар алқасы сәл ұялды (Алексей Невзоровтың «Біз бірге ойнаймыз» балалар дүкені), бірақ бұл жерде ішкі жұмыстар болды, ал жалпы бұл форманың тарихы екінші деңгейге шығу туралы алаңдаушылық тудырады. Сонымен қатар, қалалық саябақтың кеңістігінде бұл техника мүлдем басқаша болып көрінеді, сонымен қатар бұл тамаша белгіге айналады.
«Көрнекті нысан» тақырыбы екінші байқауда өте күшті айтылды, бұл қисынды, өйткені ол «Гоголь-модульдерден» айырмашылығы - Музеондағы екі аллеяның «g» тәрізді қиылысы бар сайтқа ие болды. саябақ. Бұл ғимарат кітап кафесі және әдеби іс-шаралар орталығы ретінде жұмыс істеуі керек. Андрей Асадовтың керемет жобасы қазылар мүшелерінің жүректерін бірден жаулап алды: оның павильонының қасбеттері толығымен поэзиямен тігілген. Жіптер фанерге лазермен кесілген, ал төбесінде еліктіргіш суық бар (және бұл қанағаттандырылған төбені ұсынуға ниет білдірген жалғыз қатысушы).
Бұл жобаның сәнді декоративтілігіне Никита Асадовтың нұсқасы қарсы болды - бәрі аз декорацияның объектінің энергетикалық өмірімен қарама-қайшылығына негізделген: есіктер бір-біріне тәуелсіз ашылып, әр уақытта сәл өзгеше сурет жасайды, ал штангалық есептегіш нәжіске бөлшектеуге болады. Алайда, 8 x 8 метрлік сюжет шамамен бірдей көлемді шешімдерге алып келді, текшеге бейім болды, ал ұтқырлыққа деген сұраныс сындарлы қадамдарға әкелді: бұралмалы есіктер. Сол сияқты, Евгений Морозов (тек оның ламелла әйнегі және оның басты қасбеті ғана ашылады), Владимир Юзбашев (интерьерді керемет баспалдақпен әртараптандырды) және MEGABUDKA бюросы, оның жобасы Евгений Асстың сүйіктісіне айналды - «ең айқын және ең сенімді» », өз павильондарын дәл осылай шешті.
Иван Шалминнің жобалары (керемет тент астында подиум) және Иван Павловский бұл схемадан шықты: екі томнан тұратын қатал композиция, оның ішінде кенеттен төбесі пайда болды.
Олар текшелермен ойнаған жоқ, керісінше, саябаққа тән көлденең сызықты ойнады, тағы екі жоба. Ярослав Ковальчук өзінің павильонын кеңес адамдарының жүрегіне қымбат дүңгіршектерге пропорциялап, сағынышпен ойнады. Көбік бетон блоктары және жылтыр есептегіштер элегия тақырыбын қолдайды.
Сергей Гикало мен Александр Купцов кем емес таза және лаконикалық шешімді ұсынды: рамка павильонның бейнесін анықтайды, ал біркелкі емес төбесі екі аллеяның мәртебесінің айырмашылығын анықтайды. Бұл, мүмкін, ең «саябақ» жобасы және сол жерде дәл жазылған.
Бұл байқауда Тотан Күзембаевтың шеберханасының туы астында өнер көрсеткен Александр Кудимовтың жобасы көп жанашырлықты жеңіп алды. Мұнда максималды функционалды икемділік минималды құралдармен қамтамасыз етіледі. Павильонның барлық қабырғалары фанера қорабының модулдерінен жасалған (40 х 40 х 40 см), олар металл каналдармен біріктірілген. Әр қорап кітап сөресінің қызметін атқарады, бірақ қабырғадан шығарғанда ол нәжіске айналуы мүмкін. Сол жәшіктер кешкі уақытта павильонның бұрышына орнатылатын штангалық есептегіш пен сахнаны құрайды (күндіз қалқып жүргендердің өтуі үшін бұрыш мұқият кесілген). Сонымен қатар, олар екі қабырғаны құрайды, олар павильонның екі жағына салынған, кеңейіп, сонымен бірге оқиғалар кезінде кеңістікті ыңғайлы түрде ұйымдастырады … Бірақ дәл осы трансформациялылық жобаның негізгі осалдығын тудырады: орындыққа айналу (немесе сахна), текшелер сөзсіз деформацияланып, ластанып, қабырға сияқты нашар және нашар жұмыс істейді.
Осыған қарамастан, сәулетшілер - қазылар алқасының мүшелері бұл жобаның өміршеңдігіне сенді («тазалық - қанау мәселесі!») Және оған дауыс берді. Бірақ қазылар алқасының көпшілігі жеңімпаз атанған Андрей Асадовтың нысанын мұқият тануды жөн көрді.
