Италия 2012 жылы экономикалық дағдарыспен күресетін бетсіз «техникалық» үкіметпен идеялар дағдарысын еңсеруге тырысады және оның күшті жақтарын еске түсіреді, олардың арасында: белсенді шағын кәсіпорындар мен жеке бастама, үнемді өндіріс, эстетикаға, ландшафтқа және экология - яғни, Made in Italy затбелгісі туралы әлі күнге дейін айтылады.
Арсеналдағы Италия павильонының ғимаратында көрерменді оның өмір сүруіне қажетті ылғалдылық пен қараңғылыққа байланысты 5000 папоротник орманы қарсы алады, ол тарихқа дейінгі джунглиді еске түсіреді. Жасыл желектердің арасында экрандар - біреуі итальян табиғатының көріністері, екіншісі - тақырыптық сұхбаттар. Одан кейін сәулеттің өзіне арналған «мағыналы» зал келеді. Ондағы экспозиция «төрт мезгіл» деп аталатын бөлімдерге бөлінген, олар классикалық дәстүрді (бұл, шын мәнінде, өткен ғасырларда Италияда жасалған) біріктіреді, экологиялық компонентпен және оның басталуын күту белгісімен үйлеседі. «жаңа цикл».
Павильонды соғыстан кейінгі жылдары итальян модернизмін әлемге ашқан ұлы сыншы Бруно Джевидің ұлы Люк Дзеви басқарды. Оның пікірінше, «Италияда жасалған» белгісімен сәулет өнерінің «төрт маусымы» алғашқысы 20 ғасырдың ортасында Адриано Оливеттидің қызметін анықтады. Бұл саудагер кеңсе жабдықтарын шығаруға жетекші дизайнерлерді тартты, олар тек технологияның ғана емес, сонымен қатар өнердің тарихына енген: Марчелло Низцолидің (1950) Lettera 22 машинкасы немесе Этторе Сотцастың (1963) Praxis 48 машинкалары бар. көптеген мұражайлардың коллекциясы, соның ішінде Нью-Йорк MoMA. Алайда, Оливетти екінші жартысынан бастап солтүстік Италияның Валь д'Аоста аймағындағы өз фабрикасының өнімдерінде утилита мен сұлулықты біріктіру туралы функционалистік, сонымен қатар дерлік Витрувдық идеяларды жүзеге асырды. 1930 жж.
Ол модернистік сәулетшілердің жобалары бойынша жұмысшыларға арналған тұрғын кварталдар мен санаторийлер тұрғызды - 1950-1960 жж. Италияда жасалған болашақ сәулет «жұлдыздары» Луиджи Фигини, Джино Поллини, ББПР, Италиядағы алғашқы аймақтық бас жоспарға демеушілік жасады. соғыс жылдарында ол «оңшыл» христиан-демократтар мен «солшылдар» арасындағы үшінші күшке айналуға арналған, кейін коммунистік партия ұсынған «Movimento Comunità» техно-социалистік қозғалысын құрды және басқарды. Ұйым 1958 жылы идеологы қайтыс болғанға дейін белсенді жұмыс істеді. Бұл павильон экспозициясында Оливетти мұрағатының материалдары (макеттер, бас жоспарлар, журналдар, кітаптар және, әрине, машинкалар) ұсынылған және ең дамыған және оның оңай оқылатын бөлігі.
«Екінші маусым» бізге Италия ландшафтының заманауи үлгісі қалыптасқан 1970-80 жылдары Италияда шағын өндірістің гүлдену кезеңін ұсынады. Дәл осы жылдары өнеркәсіптік өндіріс үлкен қалалардан итальяндық төбелер мен жазықтарға қарай жылжи бастады, олар Ренессанс суреттерінен әлі күнге дейін танылатын ландшафттарды ықшам және талғампаз пропорциялармен толықтырды: Венетодағы жиһаз фабрикалары, Ломбардиядағы тігін шеберханалары, Эмилиядағы қызанақ консервілері фабрикалары, түбектің макарон өнімдерін шығаратын кәсіпорындары.
Бірақ тек «үшінші маусымда» - 90-шы жылдардан бастап бүгінгі күнге дейін «туа біткен форма сезімін» бейнелейтін кішігірім фабрикалар жетекші сәулетшілердің атауларына ие бола бастады, ал сауда маркалары - «сәулеттік» коннотацияға ие болды. Алғашқылардың бірі - Benetton киім бренді, оның фабрикаларын Тадао Андо, Тобиа Скарпа (Карло Скарпаның ұлы) және оның серіктесі мен әйелі Афра Скарпа жобалаған. Өнеркәсіптік кәсіпорындардың «жоғары» архитектурасының гүлдену кезеңі ғасырдың басында, Марио Кучинелла iGuzzini (2002) шамдар шығарушы зауытында, Мартинелли жиһаз фабрикасында ABDR (2003), Prada үшін Guido Canali (1999 - 2001) жұмыс істеген кезде келді. Dolce & Gabbana (2001 ж.) Үшін PiùArch (бізге Санкт-Петербургтің Quattro Corti кешені белгілі) және Ferrari үшін Ренцо Пиано (1998).
Өзінің мақсаты бойынша табиғатпен және дәстүрмен тығыз байланысты шарап жасау және басқа ауылшаруашылық шаруашылықтары ерекше атап өтіледі. Қолөнердің ежелгі дәуірі архитектуралық формадағы эксперименттерді тоқтатпайды, керісінше, ең батыл шешімдер таңқаларлық түрде органикалық түрде салынған және тіпті пейзаждың сұлулығына баса назар аударады. Соңғы жылдардағы көптеген экспозициялар мен жұмыстар, соның ішінде Лавазцаның штаб-пәтері (2010 ж.) Чино Цукки және өзінің жеке Salewa өндірістік орталығы (2011 ж.), Сондай-ақ Жан Нувель ғимараты - тағы да Феррари үшін (2009 ж.). Барлық нысандар сандық слайдшоумен ұсынылған және авторлармен, өкінішке орай, әрең естілетін сұхбаттармен бірге жүреді.
Төрт мезгіл планетаны қоректендіру тақырыбын жариялайды. Ол болашаққа, соның ішінде Милан Экспо-2015-ті дәл осы тақырыпта болжауға арналған. Бұл бөлімде Мауро Агнолеттидің зерттеулеріне негізделген Моника Маггиони мен Дарио Куратолоның итальяндық повесть бейнелері бейнеленген және пейзаж тек табиғи ресурстар ғана емес, сонымен қатар сол жерді тарихи-мәдени сәйкестендіруге болатындығы туралы айтылған. Бөлімнің негізгі «хабарламасы» табиғат пен адам арасындағы қайшылықты өндірістік қызметтен бүлінген ландшафты «қалпына келтіру» арқылы жою және экологиялық өндірісті ұйымдастыру мүмкіндігі болып табылады. Тақырыпқа қосымша - павильоннан шығудағы Оскар Сантилидің Ватт Педалати жобасы: «екі еселенген» экологиялық таза велосипедтер, олар тек жанармайсыз көлік түрі ғана емес, сонымен қатар электр энергиясын өндіреді: олардың педальдарын айналдыру арқылы сіз ұялы телефонды зарядтаңыз.
Тақырыпты Дельле Вергини бақшасындағы итальяндық павильонның жанындағы Recycled Italy инсталляциясы Арте Повераның ең жарқын шеберлерінің бірі Микеланджело Пистолеттоның құрастыруымен жасалған. Маэстро бүгінгі қиын жағдайдың себебін қаржылық пайда көздеу мақсатындағы соқырлықтан көреді. ХХ ғасыр, қожайын орта ғасырлар болғанына сенімді, және жаңа Ренессанс келеді …
Мен Италияға жаңа Ренессансқа шын жүректен тілек білдіргім келеді, әсіресе оның ақылды және талғампаз павильоны оның жақын арада болатын шабуылына үміт артуға мүмкіндік береді. Оптимистер болу қаншалықты жағымды болса да, Оливетти компаниясының мысалы өте шешен, ол сонау 1960 жылдары (!) Ықшам дербес компьютерлер шығарды, ал өндірістің пайдасыздығына байланысты 1990 жылдары сатылды. Өткен жылы жасалған OliPad өзінің аналогтарынан эстетикалық жағынан ғана емес, техникалық жағынан да озғанымен - бұл туралы кім біледі? Бірақ мен «төртінші маусымнан» кейін нағыз жаңа жылды көргім келеді, осылайша керемет итальяндық жобалар архитектуралық студиялардан, қала қабырғаларынан, иеліктер шекарасынан асып, Альпі арқылы тек қана еріткіш іздеу үшін эксклюзивті экспорт ретінде емес. сатып алушы.
Венециядағы XIII сәулет биенналесіндегі итальяндық павильон
Куратор: Лука Джеви
Павильон дизайны: Марио Бурраскано, Мария Луиса Палумбо, Джампьеро Сангинги.
