Михайловка мүлкі немесе Михаиловская саяжайы, Николай І Михаилдің төртінші ұлының есімімен аталады, туристік Петергоф пен үкіметтік Стрельна арасында орналасқан. Ұлы Петр заманынан бастап оның аумағын бір мезгілде және бірізді түрде императорларға жақын адамдардың әртүрлі тұрғылықты жерлері алып тұрды: Меньшиковтан ағайынды Разумовскийлерге дейін, 19 ғасырдың ортасына дейін сәулетшілер Стакеншнейдер, Карл және т.б. Босс бұл жерді өте кең және күрделі орынға айналдырды, уақыт талабы бойынша, Царевичтің саяжайы. 20-шы ғасырда саяжайда бақыт болмады - аз адамдар эклектикалық кезеңнің архитектурасын құнды деп санады, алдымен балалар колониясы осы жерде, содан кейін құс фабрикасында, соңында Кировский зауытының демалыс базасында орналасқан; егер алдыңғы иелер алдымен сарайларды тонап, содан кейін олар туралы тым көп ойламаса, демалыс орталығы қайта қалпына келтіріле бастады және 1960 жылдары ғимараттар қатты өзгерді. 1990 жылдары ансамбльден бас тартты, ал 2003 жылы Стрельнамен бірге ол басқаруға берілді, ол 2006 жылы Михайловканы Жоғары басқару мектебінің жанындағы Санкт-Петербург мемлекеттік университетіне ауыстырды.
Никита Явейннің 44-ші студиясы 2010 жылға дейін Царевич саяжайының тозығы жеткен ғимараттарын менеджерлер элитасы мектебіне айналдыру бойынша ауқымды жоба әзірледі. Біз бұған дейін айтқан болатынбыз: бөлінген аумақтың шығыс бөлігіндегі жылжымайтын мүліктің алты ғимаратын қалпына келтіру және қалпына келтіру, батыс бөлігінде тарихи жағынан Михайлов саяжайына емес, Коркули ауылына тиесілі жаңа ғимараттар салу. және тағы бірнеше елді мекендер жоспарланды. Енді екі маңызды бөлік іске асырылды: Михайловканың ең үлкен тарихи ғимаратында орналасқан Бас оқу ғимараты толықтай қайта жаңартылды және ашылды (ол сарай емес, бірақ Конюшенный ғимараты). Студенттік кафе-клубтың ғимараты да салынды. Бакалаврлар мен магистрлерге арналған жатақханалардың құрылысы жалғасуда; бұл арада менеджмент мектебі жаңа үй-жайларда жұмыс істейді, студенттерді МВА-ға қабылдайды; ғимараттар жұмыс істейді, көруге және айтуға болатын нәрсе бар.
Бас оқу ғимаратына айналған ат қора ғимаратын қайта құрудан бастайық. Оның кең ғимараты Үлкен Дюкал сарайынан кешірек, 1859-1861 жылдары, Ливония провинциясынан шыққан мол сәулетші Харальд Боссе арқылы орташа нео-Ренессанс рухында салынды. Атханалар, арба сарайлары, монша және басқа екі бөлмеден аспайтын пайдалы бөлмелер ұзын ғимараттарға топтастырылып, бес ауланың айналасында тіктөртбұрыштарды тең бөліктерге бөлу арқылы симметриялы түрде, тіпті сәл құрғақ етіп орналастырылды. Үлкен солтүстік ауласы Фин шығанағына ашылады, оның кіреберісінде үшбұрыш тәріздес екі құрметті ғимарат бар. Оңтүстік жартысы орталық ось бойымен созылған ғимаратпен екі жабық аулаға бөлінді, ал үлкен тіктөртбұрыштың сыртқы бүйірлерінде екі іргелес болды, олар бірдей және «жартылай ашық», яғни сыртқы кіреберістермен, аулалармен: монша және темір ұстасы. Демалыс базасы кезеңінде бұл екі аула үлкен екі қабатты - акт залы мен асханадан тұрғызылды және екі қосылыс та «ғимараттың механикалық өсуі» әдісі бойынша тарихи ғимарат стилінде шешілді. стильдік ұқсастықты сақтау », - дейді Никита Явейн.
44-студия үшін кешіктірілген кеңейтулерді тазарту арқылы трансформациялау міндеті мүлдем жаңа емес, Никита Явейн бюросының портфолиосында әр түрлі дәрежеде жаңартылған бірқатар түбегейлі қайта құру жұмыстары жинақталған, бұл сәулетшіге өзінің әдістемесін қалыптастыруға мүмкіндік берді. тіпті Михаиловкадағы қайта құру жобаларының жеке «қолжазбасы».
Ең алдымен, сәулетшілер кеңестік кірістірулердің қажетсіз биіктіктерін алып тастады, тіпті ескерусіздік деп танылған ескерткіштерді қорғау, тұрақты «тегістелген» силуэтті тұрақты кешенге қайтару. Содан кейін олар 19-шы ғасырда өмір сүрген барлық элементтерді қалпына келтіруді жоспарлады және іске асырды - жіңішке рустикасы бар гипс қасбеттері, панельдері және профильдері, ішкі элементтері, олардың шойын бағаналары бар залдар әсіресе жақсы: олардың екеуі орналасқан ғимараттың оңтүстік бөлігінде кіреберістің октаэдрінің үшеуі және Санкт-Петербург тас жолына жақын орналасқан. Кубоид тәрізді астаналары бар жіңішке, бөлшектелген каналдар Михайловканың құрылыс кезеңіндегі өндірістік архитектураға да, күтпеген жерден «төрт бағанға» салынған Византия шіркеулеріне де ұқсайды (мұндай салыстыру біздің заманымызда атқоралар үшін біршама толқынды болып көрінеді, бірақ архитектурасы 19 ғасырға жоғары прототиптер қаралды: Босстың мұндай модель туралы тікелей немесе жанама түрде ойлағанын жоққа шығаруға болмайды). Ішіндегі шойын бағандар орталық осьтік ғимараттың кіреберіс аркасының ашық витражымен әсерлі көрінеді.
Тазарту және қалпына келтіру операцияларымен шектелу мүмкін емес еді: менеджмент мектебіне орын қажет болды. Сондықтан, 44-студияның сәулетшілері кеңес дәуіріндегі қосымша құрылыстармен жұмыс істей отырып, бес ауланың төртеуін жаңа шатырлармен, оның ішінде сол немесе басқа жолмен мектеп ғимаратының жылы бөлігінің құрамымен, оның ауданы сенімді болыңыз, тарихи атқоралармен салыстырғанда едәуір өсті. Солтүстік аула ашық күйінде қалды - бұл Финляндия шығанағына қарайтын сарай түріндегі керемет коридор болып шықты: ғимараттың негізгі кіреберісі дәл осы жерде орналасқан. Бұл жағынан кірістер минималды, тек қалпына келтіру: мектепке кіреберістен кірген адамды қалпына келтірілген бастапқы ғимарат қарсы алады. Ауланың периметрі бойында орналасқан камераларда мұғалімдердің демалуына арналған кабинеттер орналасқан.
Барлық ішкі қайта құру бірнеше принциптерге бағынады. Аудиториялар күндізгі жарықпен жарықтандырылған атриумдардың айналасында шоғырланған, орналасуы түсінікті және қисынды. Орталық осьтік ғимарат шыны төбеге ие болды және оның ұзына бойына созылған кеңістігі атриумға айналды - біз мұнда парадокс байқаймыз, өйткені тарихи жағынан ол ешқашан аула болған емес, бірақ кірген адам дәл осындай әсерге ие болады - жылтыр ауласы, дерлік кештер бойындағы тарихи бифория терезелері қатарынан тұратын монастырь. Бұл әйнек, төбесі төбесі ашық зал мектеп ғимаратының тарату өзегі және қоғамдық орталығы ретінде қызмет етеді. Клистердің әсері өте маңызды, өйткені ол мектепке еуропалық университетпен алыс, бірақ оқылатын ұқсастығын береді, ол үшін мұндай аула имидждің қажетті бөлігі болып табылады. Никита Явейннің ат қорасындағы прагматикалық ғимаратта осы «Хогвартс тақырыбын» қалай ашқаны және дамытқаны таңқаларлық, дегенмен, енді ол табылды және баса айтылды.
Никита Явейнде айта кету керек, қайта қалпына келтірілген кеңістіктерде жаңа тақырыптарды табу мүмкіндігі бар, олар ескі мағыналарымен қабаттасып, ғимаратты ескісін жоғалтпай жаңа нәрсеге айналдыруға үлес қосады: бір кездері Григорий Ревзин сәулетші орнында бола алды деп жазды
Промстройбанктің жаңартылған ғимаратының ішінде римдік су өткізгіш бар. Жақынырақ мысал - Эрмитажға берілген Бас штабтың шығыс қанатының ішінен Studio 44 ашқан перспективалық люкс.
Бұрын ашық болған екі оңтүстік жабық аулада үш орта аудитория бар еді (бұл бакалаврларға арналған), бірақ олар күндізгі жарығын жоғалтпады: әр томның осі бойымен, көрермендер арасында әйнек, сонымен қатар шатырлы шатыр бар баспалдақтың үстіндегі кеңістік - негізгі оське көлденеңінен созылған, кішігірім атриум. Бүйірлік сыртқы аулалардағы атриумдар (демалыс орталығының асханасы мен акт залы бөлшектелген) дәл осылай шешіледі, тек осында олар кішігірім аудиторияны шыны қабырғалармен байланыстырады және бөледі, мысалы кеңсенің жиналыс бөлмелері сияқты; Мұнда олар MIB және MBA дипломдарына оқитын болады.
Тәсілдің тағы бір ерекшелігі: барлық қосындылар заманауи болып көрінеді және тарихи ғимараттың элементтерімен диалог құрады - жоқ, барлық жерде қарама-қарсы салыстыру бойынша емес, барлық жерде транспаренттілік, рефлексия, лаконикалық үлкен формалардың модернистік принциптері бойынша.
Сонымен қатар, ішкі және ішкі арасындағы өтпелі атриум кеңістіктерінде ішкі жайлылық элементтері бұрын сыртта болған, бірақ қазір іште орналасқан қасбеттермен қатар жүреді - бұл тіркесім сіз көрінген кезде сарай вестибюлінің қасиеттеріне ие. шатырдың астына кіріп үлгерген, бірақ масштаб демалуға мүмкіндік бермейді. Сіз осындай сезімдерді ішкі рустикасымен Захаров адмиралтиясының фойесінде немесе БКД Кремльінің алдыңғы баспалдақтарында сезесіз. Бұл жағдайда мектептің атриумдарында оны автордың ниеті ғана емес, сонымен қатар сыртқы қасбет атриумның ішкі бөлігіне айналған қайта құру жағдайлары да ескертеді.
Өтпелі кеңістіктің имманентті қарама-қайшылықтарына баса назар аударылады: кешегі қасбет қабырғаларының декоры және екі биіктік масштабы ғана емес, сонымен қатар ашық кеңейтілген баспалдақтар, әсіресе олардың қара түсі кіретін адамды іштей жинауға мәжбүр ететін репрезентативті қасиеттерге жұмыс істейді. Атриумдар мен баспалдақтардың екінші деңгейіндегі едендер көмірмен қара түсті, ал бірінші қабаттардың едендері үлкен сұр-қара зигзагтармен қапталған. Бұл, әрине, классикалық шахмат торы емес, бірақ Петр I өз ұлынан жауап алатын оқулықтағы суретті еске түсіруге мәжбүр етеді.
Эффект бөлшектерді көрсететін салқын жасыл түсті мөлдір әйнекке көбейтіледі. Оңтүстік ғимараттың қабырғаларында орналасқан ұзын баспалдақтарда, бір жағында Харалд Босстың қасбеті, ал екінші жағында құрылымдық әйнекпен қапталған көрермендер қабырғасында шағылысуды екі еселендіруге болады (шынын айтайық, бұл шындыққа жанаспайды)), содан кейін тар кеңістікті психологиялық кеңейту.
Атриумдардың репрезентативті маңыздылығы - бұл МВА-ға дайындық - адамның көзін тыныштандыратын әдістермен теңдестірілген: ағаштың көптігі, төбенің ашық бөренелерінен шыны қалқаға дейін; күндізгі жарық, қабырғалардың ақшыл сұр-ақ түсі, ішкі жағы және қасбеттің сыртынан әктастың ашық түсіне еліктейтін. Сонымен қатар, міндетті түрде интерьерге арналған бөлмелерде, мысалы, аудиторияларда салқын геометрия кетіп, техникалар еркін және заманауи сипатқа ие болып келеді: ағаш тақтайшалардан кем дегенде толқын тәрізді төбе дегеніміз қарама-қарсы қара-ақ қатарларға қарағанда орындықтар.
Қайта құру, демек, едәуір батыл әрі ауқымды көрінеді: ғимарат өзгертіліп, функциясы, көлемі өзгертіліп, көптеген бөлшектер енгізілді. Келген қонақта болатын сезімдер оған өз бетінше мүмкіндік бермейді, бұған дейін кешен орнықты деп болжамайды, бұл кез келген келушіге мүмкін болмайды және бірден болмайды. Көп нәрсе сақталды және қалпына келтірілді, бірақ көп жаңа, сонымен қатар ғимарат өзгерді және өзгерді. Алынған кешенде бұрынғы Конюшенный ауласының алдында үлкен сұмдық жоқ, ескерткіштен шаң бөлшектерін ешкім үрлеген жоқ, бірақ олар оны әдейі бұзбады. Бұл жөндеуге қатысты жиі кездесетін мәселе: егер біз олардан тек үнемдеуді күткен болсақ, біз қатты ренжиміз. Жоқ, нәтижесінде пайда болған ғимарат ескіден жаңа.
Дәлірек айтсақ, үш компоненттің тепе-теңдігі бар. Мүмкін болған нәрсенің бәрі: қабырғалары мен олардың ішкі және сыртқы декорлары бүтін болған жерде, шойыннан жасалған бағандар және сол аркалы витраждар торы сақталды және жөнделді. Бұл ғимараттың шынайы тарихи бөлігі, оның кем дегенде жартысы бар және ол (қазір) жақсы жағдайда. Маңыздысы, өйткені он жыл қараусыз қалғаннан кейін бұрынғы ат қоралар кешені қирандыға айналды. Екінші бөлігі жаңа, оның көп бөлігі бар, өйткені төрт аула жабылып, ғимараттың бөліктеріне айналды, ал орта ғимарат атриумға айналды; ғимарат құрылымы түбегейлі өзгерді, бірақ құрылымы ғана емес, сонымен қатар интерьер сезімі,қазіргі заманғы текстурамен қаныққан - мөлдір, салқын, металл. Ағаштың өзі 19 ғасыр көргендей емес. Үшінші бөлік - силуэт және пропорциялар. Олар екеуі де жаңа және ескі: сәулетшілер 1960 жылдардағы ғимараттарды бөлшектегендіктен, кешен өзінің бастапқы «тегістелген» күйіне қайта оралды, ал шатырлар ешқандай қосымша мансарды алмады - олар кейбір жағдайларда әйнек болғанымен. Пайдалы кеңістіктің көп мөлшерін қосуға кедергі бола алмаған силуэтті қалпына келтіру - бұл ескерткіштің тарихына деген құрмет. Үш компонент те: ескі, жаңа және композициялық әділеттіліктің белгілі бір нұсқауы, бұл «келіспеушілік кеңейтімдерін» алып тастауға мәжбүр етті, бұл тұтастықты құрайды және бұл дәл қайта құру болып табылады, өйткені ғимарат түрлендірілген, қайта ойластырылған және қазір мүлдем басқаша өмір сүреді.
Қайта құрудың қазіргі заманғы бөлігінің ең үлкен элементі сыртта, тарихи ғимараттың контурының артында, бұрынғы ат қораның оңтүстік ғимараты мен Петербург тас жолының арасында «көктеді». Бұл тарихи ғимаратта болмаған 450 орындық үлкен мәжіліс залы. Оның жартысынан көбі жерге көмілген өткір сопақша көлемін сыртқы жағынан декоративті геодезиялық үшбұрыштармен қапталған тегістелген күмбез жабады. Ол оңтүстікке қарай 20 метр қашықтықта орналасқан, басты кешеннің қатаң орналасуына қарағанда әдейі сәл бұрышта орналастырылған және онымен толықтай шыны өткел арқылы байланысқан. Оқу ғимаратына қонған ұшатын табақша сезімі өте өткір және дәл. Бұл том Босстың нео-Ренессанс историзміне терең және мүлдем жат, ол оны жасырмайды, дегенмен ол «басын иығына тартуға» тырысады. Конференц-залдың ішкі көрінісі сыртқы көріністі қайталайды: декоративті төбелік панельдер күмбездің сыртқы жабынымен бірдей үшбұрышты, бейнелі түрде олар бір бүтін, бұл VIP-ге арналған балконның айна металлында көрінетін жарық жолақтарының желісіне баса назар аударады. Сонымен қатар, конференц-залдың өзі күмбез астындағы кеңістікті алып жатпайды - сопақтың бүйір бөліктерінде IT қызметтері мен компьютерлік сыныптар орналасқан.
Бас оқу ғимаратының тарихи кешені мен оның конференц-залының «ұшатын табақшасы» арасындағы айырмашылық жалпы басқару мектебінің кампусының бүкіл тұжырымдамасының өзегі болды. Контрасттың шиеленісі мұнда айқын көрінеді, өйткені тарихи және заманауи ғимараттар қатар орналасқан. Алайда, іс жүзінде бәрі үйлесімді. Студенттік қалашықтың батыс бөлігінде ойластырылған заманауи ғимараттардың бірі - кафе-клуб салынып үлгерді және студенттер үшін ашық. Бұл бөлек сипаттамаға лайық және біз бұл туралы сәл кейінірек сөйлесеміз.
