Хорошевская метро станциясы - Мәскеу үкіметінің метрополитенді дамытудың ұлы жоспарларының бір бөлігі. Ол үшінші ауысу схемасына, оның бірінші сегментіне енгізілген: Савеловская - Шелепиха. Барлық бекеттер бір принцип бойынша орналастырылған: үлкен аралықты бағаналы станция, екі платформасы бар орталық типтегі зал. Айырмашылық мәрмәрдің түсінде және төбенің безендірілуінде. Бірақ орыс авангардына негізделген монументалды композициялар вокзалдың сәулетіне ерекше көрініс берді.
«Метрогипротранс» компаниясы көптеген жылдар бойы Мәскеу метросының Үлкен шеңбер сызығында жұмыс істейді. «Көптеген тарихи метро станциялары архитектуралық ескерткіштерге айналғандықтан, біз безендіру арқылы уақыт талабына қол жеткізгіміз келді», - дейді Всеволод Медведев. - Байқауға қатысуға заманауи монументалды өнердің жетекші шеберлері, суретшілер Никита Медведев пен Василий Бубнов шақырылды. Екі жылға жуық олар эскиздермен айналысқан. Медведев Хорошевская және Нижняя Масловка станцияларында, ал Бубнов Петровский паркі мен ЦСКА станцияларында жұмыс істеді.
Хорошевскаяның декоративті-көркемдік дизайны тақырыбы кездейсоқ пайда болған жоқ. Менің әкем бұл тақырып ХХ ғасырдың ең маңызды ағымдары, конструктивизм және супрематизм болады деп бірден шешті, өйткені Мәскеуде суретшілер мен сәулетшілерге арналған бірде-бір метро станциясы жоқ. Бірегей орыс авангарды - бұл шығармашылық үшін шексіз мүмкіндіктер ашқан орыс өнерінің символы. Бұл Ресейдің әлемдік мәдениетке қосқан үлесі, ал бізде Немчиновкада әлі Малевич мұражайы жоқ ».
Шынында да, оның туған жерінде пайғамбар жоқ, ал Третьяков галереясындағы кезектер Серовте, ал Малевич пен оның «Қара алаңы» халықтың назарын бұзбайды. Көшедегі адамдар ресейлік авангардтың суретшілері мен сәулетшілерінің атын атауы екіталай. Болашаққа және ғарышқа деген серпін Ресейдің авангардына тән екендігі және «Мен жаңа аспан мен жаңа жерді көрдім» деген сезімді бастан кешіргенімен, зерттеушілердің арасында әлі күнге дейін қандай түрдің екендігі туралы түсініксіз бұл жер мен жер, қарапайым азаматтарды айтпағанда. Бір сөзбен айтқанда, авторлар декоративті ғана емес, тәрбиелік міндетпен де бетпе-бет келді.
Шығыс лобби Супрематизмге, ал батыс лобби конструктивизмге арналған. Кассалардың төбелері мен эскалаторлардан төмен түсетін жерлер монументалды суреттермен жабылған, қатаңырақ, сәулетшілерге қатысты ортогоналды, суретшілерге қатысты динамикалық. Төбеден таныс мотивтерді, оның ішінде Малевичтің бірнеше рет үлкейтілген қара алаңын және «Супрематизм», «Экстер», «Родченко» жазуларын көреміз. Жазулар түпнұсқа қаріптермен, Suprematist немесе Constructivist, батыста, архитектуралық, лоббиде - SA журналынан алынған сияқты жазылған. Есептеу, атап айтқанда, адамдар Интернетті қызықтырады және қарайды.
«Сәулет» фойесінде авангардтық Олимп ұсынылған: ағайынды Весниндер Мельников, Леонидов, Гинзбург, Голосов. Композицияда баспалдақтардың, қабырғалардың және терезелердің жалпыланған фрагменттері болжанған, олар көк аспан аясында өткір форештринг кезінде төменнен қабылданады. Метрополитендегі, мозайкадағы немесе басқадай аспандар тарихи станцияларда кездеседі, мысалы Маяковская және Октябрьская, сондықтан сіз дәстүрдің жалғасын көре аласыз.
Қаржыландыру күтілгеннен аз болғандықтан, суреттердің соққыларының текстурасын бастыруға болатын мөлдір жарқыраған витраждар жарық қораптарының идеясын жүзеге асыру мүмкін болмады. Барлық беттер алюминийден жасалуы керек еді.
Қолмен сурет салу идеясы суретшінің қолы көрінетін етіп, рельеф, бояулар құрылымы және көп қабатты жылтыр беттер сезілетін етіп жасалды. Всеволод Медведевтің айтуы бойынша монументалды өнер дизайнды даралайды, адами өлшемді енгізеді. Құрылыспен салыстырғанда арзан бағада, монументалды өнердің қайтарымы өте жоғары және оның әсері ұзақ жылдарға созылады - мұны біз мозаика мен тарихи станциялардың витраждары мысалында көре аламыз.
Конструктивизм мен супрематизм кескіндемесінің архитектуралық мотивтері ерекше, цезанналық түстерде пайда болды. Всеволод Медведев бұл жұмсартылған бояуды ресейлік авангард өзінің қарқынды түсімен соншалықты үлкен мөлшерге дейін өскенімен, тым агрессивті және басым болатындығымен түсіндіреді. Кескіндемеде ұшақтардың, бұрыштардың сынықтары және тереңдіктегі жетістіктер бар жерде беткі метаморфоздың иллюзиясы өте жақсы болады деп айту керек. Яғни, ұшақ толығымен бұзылады, тегістеледі және бұзылады. Егер сіз оған ашық түсті қоссаңыз, жолаушылардың бастары айналуы мүмкін.
Авангардтың кескіндемелік мотивтері мен вокзалдың лаконикалық, қатал кеңістігін композициялық түрде біріктіру басты міндет болды. Мұның бәрі эскалатордың үстінде, жазықтықтың иілуінде орналасуы және қозғалыста қабылдануы онсыз да энергетикалық құрамға қосымша динамика қосады.
Түнгі аспан сияқты ақ жұлдыздары мен тамырлары бар қара мәрмәр өте ыңғайлы болды. Авангард жаңа кеңістікке орналастырылды, онда оның ғарыштық импульсі күшейеді, сыналар шеңберге кесіліп, ұшып құлайды - заманауи адамға жақын ғарыштық соғыстарды аллегориялық түрде көрсетеді.
