Кеңестік сәулет өнерінің тарихы патшалықтың шөберелері мен Октябрь немерелері, дәлірек айтсақ, екеуінің балалары деп бөлінетіні белгілі. Біз сондай-ақ ғасырдың бірінші жартысындағы сәулетшілердің классика атын жамылып, отызыншы-елуінші жылдардан аман өткен және 1955 жылдан кейін жаңарған модернизмді басқарған авангардтарға және авангард ретінде сәтті көрінуге үлгерген классиктерге бөлінетіндігін білеміз. Гарде, содан кейін 1930 жылдары және соғыстан кейін гүлдейді. Бұл екі толқын тәрізді график: біреуі жоғары көтерілгенде, екіншісі төмендегенде, олар осьтермен 1920, 1930-шы жылдардың басында және 50-ші жылдардың ортасында қиылысады. Иван Леонидов сияқты реформа жасай алмайтындар, тіпті бейімделе алмайтындар да болды. Немесе сол уақыт олардың астында бүгіледі деп күткендер - «қызыл дорикті» ұсынған «Санкт-Петербургтің неоклассиктер жетекшісі» Иван Фомин сияқты. Бірақ бұл жағдайда маңызды емес. Сәулетші Александр Гегелло - екіншілерінің бірі, 1910 жылдары, 20-шы жылдары неоклассик болған, бірақ көбінесе Давид Кричевскиймен, Григорий Симоновпен, Александр Никольскиймен бірлесе отырып, конструктивист болып жұмыс істеді. Жалпы алғанда, авангард толқыны мен таңдау қажеттілігі отыз жасындағы Фомин Гегеллоның салыстырмалы түрде жас шәкіртін қамтығандықтан, оның авангардтық кезеңінің негізінен авторлардың бірі болғаны таңқаларлық емес.
Оның студенттік графикасы әдемі, Максим Борисович Атаянц сияқты қоңыр сия. Оның 1920-шы жылдардың басындағы жұмыстары, өзін-өзі анықтау кезеңі және, шамасы, Фоминнен «бөліну» де Чириконың метафизикасына ұқсас, дегенмен, іс жүзінде біз экспликацияда оқығанымыздай, бұл кубо-футуризм - иә, ол әбден мүмкін - мегалиттердің бір түрі, үлкеннің айналуы және қысымы, сондықтан көлемдер стереометриялық күшімен қорқынышты, бірақ әдемі. Гегеллоның конструктивтік шығармалары, бір жағынан, толығымен бағыт жазықтығында жатыр, екінші жағынан, куратор Ирина Финская атап өткендей, оларда классикалық тақырыптар және тіпті елу жасқа толған постмодернизмнің белгісі пайда болады. Жартылай арка ерекше жақсы: қарама-қарсы бағытқа қарайтындар да, шаблонның бұзылуына да, Тракторная көшесіндегі үйге де (1925-1927 жж.) Және үйлердегі таңғажайып массивтік ұшатын тіректермен тізілгендер. Донбасс жұмысшылары үшін (1923). Соғыстан кейінгі графика, 1910 жылдардағы мектеп графикасына өте ұқсас, бірақ сталиндік үшінші сынып оқушысының дәптеріндегі әріптер сияқты, өте мұқият және әуе сияқты. Мен бір жылы сурет салуды реалист-суретшінің студиясында бір жыл бойы үйреніп алдым, содан кейін досыма нәтижесін көрсеттім, ол маған: сен бұрын қанша ұрып-соққансың?
-
Image 
масштабтау 1/5 A. I. Гегелло. Свирская су электр станциясының жобасы, 1923 ж. Және «Аркос» акционерлік қоғамының үйі, 1924 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 2/5 A. I. Гегелло. Разливтегі «Шалаш» Ленин ескерткіші, эскиз, 1925 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 3/5 A. I. Гегелло. «Красная Нива» журналының мұқабасына сурет салу, 1930 жж. Алдыңғы қатарда Тракторная көшесіндегі тұрғын үйдің жартылай арка орналасқан Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
-
масштабтау 4/5 A. I. Гегелло. Жұмысшыларға арналған тұрғын үйлер, Донбасс, конкурстық жоба, 1923 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 5/5 A. I. Гегелло, Минск қаласындағы ғылым және өнер қызметкерлерінің үйі, 1944-1945 жж. Жабық байқауға арналған жоба, фрагмент Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: классиктер мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
Бірақ Гегеллоның соғыстан кейінгі классицизмінің әсіреленген дәлдігімен қатар, мысалы, ағаштардың тәждері белгілі бір дәрежеде өріліп, өмірін жоғалтады, оның «өнер әлемінің» қолжазбасы осы уақытта қалай оралатынын көруге болады - рас, толығырақ эскиздер, бірақ бәрібір. Сәулетші белгілі бір дәрежеде шеңбер бойымен жүрді, бірнеше рет сурет салудың жаңа стилін байқап көрді. 20-шы жылдардағы кубо-футуристік немесе «постмодерндік» іздеулер оның түзету тәсілі емес, барлық крит-микен аллюзияларымен өз жолын іздеу болғанын көруге болады. Конструктивистік шығармалар - олардың көпшілігі бар және олар нанымды, және айтуға болмайды - мұнда біз куратормен классиктердің көптігі туралы айтамыз, Горький атындағы мәдениет сарайының үшбұрышты жүздері онша күшті емес дәлел. Авторды конструктивизм идеялары саласындағы экспериментатор деп атауға болмасада: керісінше, ол өзі үшін қызықты формалармен, доғамен және зиггуратпен жұмыс істейді, сонымен бірге конструктивизм принциптерін бір мезгілде шын жүректен игереді. Егер оның әріптесі Игорь Явейнді «жер астындағы конструктивист» деп атаған болса, онда мен Гегеллоны оның ішіндегі классик деп айтқым келеді - бірақ бұл дұрыс емес сияқты. Мүмкін өмір қиынырақ шығар; оның клубтарының конструктивтік шынайылығының бір бөлігі авторлардың арқасында шығар, мұны әлі түсіну керек шығар. Ой Кричевскийдің тұрақты авангард комиссары ретінде, қиялдарды архаизациялауға бейім Гегеллоға қарағанын көрсетеді - бірақ осында тоқтайық: қандай да бір қорытынды жасау үшін сәулетшілер арасындағы қатынастардың тарихын жақсы білу керек.
Бірақ, ашығын айтқанда, көрмедегі сюжеттер керемет. Мысалы: жұқпалы аурулар ауруханасы. Боткин, оқшаулағыш, тегіс төбедегі пергола. Шарбақ қағазға күлгін сиямен сурет салу, 1929 ж. Бұл кез-келген қытай қақпасы сияқты, баспалдақтары бар, жүзім бұтақтары Царское Селодағыдай бұралған. Сонымен бірге, сол аурухананың хирургиялық ғимараты, Кричевскиймен бірлесіп, стерильді боялған конструктивизм болып табылады. Алайда 1926 жыл: графика мүлдем өзгеше, содан кейін неміс экспрессионизмі, содан кейін Баухаус рухындағы сурет.
-
Image 
масштабтау 1/3 A. I. Гегелло, Д. Л. Кричевский. Жұқпалы аурулар ауруханасы. Боткин, 1926-1937 жж. Оқшаулағыш. Пергола жазық төбесінде, эскиз, 1929 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 2/3 A. I. Гегелло, Д. Л. Кричевский. Жұқпалы аурулар ауруханасы. Боткин, 1926-1937 жж. Хирургиялық ғимарат, эскиз, 1926, іске асырылмаған нұсқасы Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
-
масштабтау 3/3 A. I. Гегелло, Д. Л. Кричевский. Жұқпалы аурулар ауруханасы. Боткин, 1926-1937 жж. Просекторская, эскиз, перспектива, 1926. Көк қағаздағы линогравюра Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
Сондай-ақ, Гегелло 1937 жылы Ледукс сияқты планетарийдің жарты шары төменгі жағында орналасқан, ал жоғарғы жағында Растрелли күмбезінде спиральды экспозиция рампасы орналасқан Смольный монастырь соборында экспозиция жасағанын атап өткен жөн., Гуггенхайм Райттың принципіне сүйене отырып, металл бұранда. Таңқаларлықтай, Гюгенгейм қоры дәл 1937 жылы құрылды, ал Райт мұражайы 1943 жылы пайдалануға берілді. Спиральды көрменің басқа прототиптері де бар көрінеді.
Бірақ мен үшін Александр Гегелло енді зиггураттар, кесенелер мен крематориялардың сәулетшісі болады. Оның крематорий туралы дипломдық жобасы бар (1920), бұл көрмеде «мұнара динамикалық композициясы түрінде» деп жазылған, бірақ іс жүзінде Бабель мұнарасы, шамамен Брюгельдің айтуы бойынша, тек екі есе жіңішке.. Зиггураттар - сәулетші Гегеллоның негізгі идеясы, ол кейде доғаларды бұзып, олармен ойнаған және баспалдақ пирамидаларын ұқыпты тұрғызған. Жалпы, бұл конструкторизмнің артынан шалбарын көтеріп жүгіруге дайын емес сәулетшілер үшін құтылудың бір әдісі болса керек: форма жоғары классиктердің рухында емес, Кіші Азияда немесе Таяу Шығыста. Біз 1926-1927 жылдардағы Александр Невский лаврасының крематорийінің жобасын қарастырамыз, оны Алексей Викторович chусевтің Ленин кесенесімен салыстырамыз, 1924-1930 жж. Бұл баспалдақ мұнарасы кесенеге байланысты болуы мүмкін, бірақ бұл жерде векторлардың сәйкес келуі туралы сөз болады, өйткені біз Мәскеу-Нарва аудандық мәдениет үйінің конкурстық жобасын қарастырамыз - Кричевскиймен бірге емес, бірақ екіншісі, тәуелсіз және біз ойлаймыз: бұл сәулетші өзі жұмыс істей салысымен мұнараны батыл сала бастайды.
-
Image 
масштабтау 1/3 A. I. Гегелло. Мәскеу-Нарв ауданының мәдениет үйі, қазіргі мәдениет үйі им. Горький, конкурстық жоба, вар. 4, 1925 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 2/3 Студенттік құжаттар және крематорийдің дипломдық жобасы (сол жақта жоғарыда) Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 3/3 Ленинградқа арналған крематория жобалары бар қабырға Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
Александр Гегелло 1926-1927 ж.ж. Лениннің саятшылық саябағында Разливте ескерткіш жобалап, жүзеге асырды, дәл қазір Леонид Парфеновтың арқасында Ленин мен Троцкий өмір сүрген және тарихта тек Ленин қалды. Гегеллоның нұсқалары толығымен метафизикалық, долмен тәрізді болды, дегенмен бәрі көркем обелиск әлемімен аяқталды. Сонымен бірге, ол Кричевскиймен бірге Санкт-Петербургтың крематориясымен айналысады. Бұл «Вавилон мұнарасы» бар дипломды қоспағанда, бастапқы нүкте.
Ақырғы нүкте - Ленин төбелеріндегі Ленин мен Сталин пантеонының конкурстық жобасы. Бұл байқау туралы аз айтылады, шай Кеңес сарайы емес. 1954 жылдың күзінде, Сталин қайтыс болғаннан кейін, конкурс өткізілді - бұл шектен шыққандық туралы шешімнен, 1955 ж. Және жеке адамға табынушылықты жоюдан 1956 ж. Бұрын. Кең ауқымды ескерткіштердің тартымдылығы қызық. Құтқарушы Христ соборына қарай: Кеңестер сарайы дәл Воздвиженкадағы орнына және екі көсемнің кесенесіне жоспарланған (бірақ ғимарат ресми түрде «Кеңес елінің ұлы адамдарына» ескерткіш деп аталған), яғни, сөзбе-сөз Париждегі Пантеон сияқты) Витберг бірінші ХХС-ті жүзеге асыра алмаған бірінші кезекте Ленин шоқыларында ойластырылған.
Ішіндегі Гегелло Пантеоны XVI ғасырдағы түрік сұлтандары мен вазирлерінің қабірлеріне ұқсайды, әсіресе орталықта боялған көсемдердің табыттары сұлтандардың табыттарына ұқсас болып көрінеді. Сондай-ақ, Крит-Микен қабірімен қиылысады - мұнда римдіктер әлі күнге дейін күмбез ойлап таппаған уақытта қабылданған, бір-бірінен асып тұрған жалған тақта қоймасының имитациясы, беріліс буыны ретінде жұмыс істейді. Пантеон оккулусынан және бағандар қатарынан - егер бағандар Витберг ғибадатханасынан болмаса. 1917 жылғы мемориалды шіркеудің студенттік жобасынан, куратор дұрыс атап өткендей, айналма жол бар, мүмкін ұзартылған пропорциялар бар. Сәулетші осы байқауды студенттердің екі жобасында аяқтаған сияқты: 1920 жылғы крематорий-зиггурат және 1917 жылғы мемориалды ғибадатхана.
-
Image 
масштабтау 1/3 A. I. Гегелло. Пантеон, конкурстық жоба, 1954 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 2/3 A. I. Гегелло. Пантеон, конкурстық жоба, 1954 ж. Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 3/3 Үшінші бөлме, көбінесе соғыстан кейінгі сурет: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
Сыртынан қарағанда пантеон Галикарнас кесенесіне ұқсайды және көрмеде көрменің үшінші залының ортасындағы терезеге ілулі, біршама драмалық, біршама пиренезиялық сиялы эскизмен ұсынылған. Экспозицияда бұл сәулетші Александр Гегеллоның мансабындағы қою қара нүкте сияқты көрінеді. 1955 жылдан кейін ешқандай жобалар жоқ және 1965 жылы сәулетші қайтыс болғанға дейін, 1955 жылдан кейін ол жобаламайды, бірақ кітап жазады.
Көрме шағын, екінші қабаттағы люкс бөлмесінің артындағы үш залды алып жатыр деп айту керек, ол жерге жету үшін Үлкен Кремль сарайының экспозициясын өту керек, бірақ мазмұнды және материал бір-бірімен тығыз байланысты Дмитрий Пошвин мен лесенкархитекторлардың экспозициясының «сөйлейтін» дизайны. Олар Сталин кесенесін терезеге қара нүкте етіп қою идеясын ұсынды - графиканы көрсету үшін бұл мүлдем жабайы шешім: қараңғы сызбаны күн сәулесі түсіп тұрған терезенің алдына жеңіл матаға іліп қою. Бұл мәнінде сызбаны көруге кедергі келтіретін жеңіл қорап шығады. Бірақ мағынасында - тіпті. Суреттің өзі күңгірт, қара бұлтпен, Таяу Шығыс қабірінің суретін мұқият салғаннан кейін, анатолийлік модельге тигізу арқылы подсознаниеден бір нәрсе оянды. Залымның қабірі - солай.
Қарама-қарсы қабырғада 1945 жылы Санкт-Петербургте орнатылған және ешқашан таспен алмастырылмаған ағаш триумфальды аркалардың бірі - Средная Слингшоттағы Жеңіс аркасының үлкен басылымы орналасқан: Гегелло доғасы 1970 жылдары бөлшектелген, содан кейін 2015 ж. арка Красное Селода орнатылды - куратордың айтуы бойынша, «Александр Гегелло аркасының сәтсіз естелігі». Осылайша, үшінші залда Жеңіс монументі мен Сталин ескерткіші бір-біріне қарсы тұрады. Сонымен қатар, Жеңіс доғасы шағылысқан жарықпен жарқырайды, ал кесене, керісінше, жарық фонында қара түсті. Менің ойымша, өте нәзік.
Бірінші залдың кейіпкері - жоғарыда аталған сары жартылай арка, постмодернизмнің ізашары. Ол қабырғаға жабысып, Трактор көшесіндегі үйлердің жанынан өтуге кедергі келтіретін аттрактор ретінде қызмет етеді. Онда сонымен қатар кешен туралы бейнежазбасы бар кіріктірілген монитор бар. Орталықтағы орталық залда Гегелло / Кричевскийдің екі орталық ғимаратының макеті бар: Горький атындағы Мәдениет үйі, 1927 - «Ленинградтағы алғашқы конструктивизмнің ең маңызды ескерткіші» - және Техникалық зерттеулер үйі, 1932 ж., екеуі де Стачек алаңында қатар тұрады. Бұл залда үлкен, төбеге дейін, Техникалық зерттеулер үйінің дөңгеленген «мұрынының» фрагменті салынған. Үшіншісінде, жеңістің доғасы және сталиндік кесененің «нүктесі», әлі сырқаттанбаған тақырыпқа қарсы нүкте ретінде.
-
масштабтау 1/5 Бірінші залдағы жартылай арка - Тракторная көшесіндегі тұрғын үй массивінің парафрасы Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 2/5 Техникалық зерттеулер үйі, кв. Стачек, 1932 / макеті Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
-
масштабтау 3/5 A. I. Гегелло, Д. Л. Кричевский. DK им. Горький (Мәскеу-Нарвский ауданының мәдениет үйі), 1925-1927 жж. Және Техникалық зерттеулер үйі, б. Стачек, 1932 / макеті Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
-
масштабтау 4/5 Екінші зал Техникалық зерттеулер үйінің «мұрнымен» безендірілген Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019 ж.
-
масштабтау 5/5 Фото: Archi.ru / Көрме: «Александр Гегелло: Классика мен конструктивизм арасында» / Сәулет мұражайы, 2019
Бір сөзбен айтқанда, көрме өте тартымды және мазмұнды, онда көптеген түпнұсқалар мен қызықты бөлшектер, әр түрлі архитектуралық графика бар, оларды ұзақ уақыт қарауға болады - іс жүзінде бізге архитектордың архивтері көрсетілген мұражайға жесірімен. Толығымен жүйеленген және мазмұнды - мен куратор Ирина Финскаяның негізгі тақырыптар бойынша өте түсінікті пікірлерін атап өтемін - бұл монографияның негізі. Сәулетшінің өз жұмысы арқылы толықтай көрінуі қызықты, мүмкін мен байқамадым, бірақ көрмеде Гегеллоның портреті жоқ сияқты.
Сонымен бару керек, көрме 14 шілдеге дейін, 8 күн қалды.
