Соңғы екі онжылдықта Ресейдегі сталиндік сәулет тарихында таңқаларлық метаморфоз орын алды. Субъекттің өзі кенеттен ескі атауынан айырылды. Оның орнына бұрын 1925 жылғы Париждегі Халықаралық көрменің стилімен мықтап байланған «Art Deco» термині пайда болды және мамандандырылған әдебиетте айтарлықтай орын алды. Бұл Art Nouveau классикалық декор элементтерімен көңілді кеш нұсқасы болды. Ол 1920-1930 жылдардағы батыс сәулет өнерінде қысқа уақытқа танымал болды және темір пердемен сыртқы әлемнен толығымен оқшауланған және өзіндік заңдылықтары бойынша дамитын сталиндік архитектурамен ешқашан тікелей байланысты болмады. Осы екі құбылыстың формальды ұқсастығы - екеуі де эклектиканың нұсқалары. Бірақ формалаудың, заңдылықтың тамырлары мен эмоционалды мазмұнының әр түрлі заңдылықтарымен.
Бұл айырмашылықтар архитектураны түсіну үшін қасбетті безендіру элементтерінің кездейсоқ ұқсастығына қарағанда әлдеқайда маңызды. Олар сталиндік дәуірдегі ғимараттарды бірінші батыста және қатесіз батыстық архитектураның кез-келген нұсқасымен шатастырмай тануға мүмкіндік береді.
Менің ойымша, бұл есімдерді ауыстырудың түсіндірмесі айқын. Бұл Сталинді, оның режимін және оның мәдени саясатын қалпына келтірудің бір бөлігі. «Сталиндік сәулет» термині бастапқыда қалыптасқан теріс коннотацияға ие. Art Deco термині, керісінше, таза позитивті. Бұл 30-40 жылдардағы кеңестік кезеңге ұқсамайтын еркін өмір сүретін және дамып келе жатқан батыс сәулетімен бірлестіктер тудырады. «Сталиндік сәулеттің» мұрасымен мақтану психологиялық тұрғыдан «Совет Арт-деко» мұрасымен мақтанғаннан гөрі онша ыңғайлы емес. Кеңестік архитектуралық мұрамен мақтануға деген ұмтылыс, оның жаман мазмұнын, шынайы көркемдік деңгейі мен стилистикалық байланысын елемей, жақында кәсіби ортада өзін сезініп көрсетті.
Жасырын атауды өзгертудің арқасында сәулетшілер мен сәулетші тарихшылардың жаңа ұрпақтары сталиндік дәуірдің сәулет өнерінде ерекше ештеңе жоқ деген сеніммен өсуде. Темір перденің екі жағында да (көпшілік оны ұмытып кеткен), шамамен дәл осындай жағдай орын алды және сәулет өнеріндегі эволюциялық процестер кең таралды. Мұның неліктен қате екенін түсіну үшін, мәселенің тарихына терең үңілу керек.
***
Кеңес дәуірінде жазылған кеңестік сәулет тарихында оның сталиндік кезеңі терминологиялық тұрғыдан ешқандай ерекшеленбеді. «Сталиндік сәулет» өрнегі белгілі себептермен болған жоқ. Сталин кезінде барлық архитектура бірдей «кеңестік» болды, дегенмен оның алғашқы, конструктивистік, бірақ ресми нұсқасы бойынша, 1930 жылдардың басында жеңілді.
Хрущевтің кезінде «сталиндік» сын есімі жағымсыз мағынаға ие болды, бірақ Хрущев ұйымдастырған стилистикалық революцияға қарамастан, ол сәулет өнеріне қолданылмады. Сәулет «кеңестік» күйінде қала берді, тек «безендіру» кезіндегі елестерден арылды.
Кеңес заманында кеңестік архитектураның ресми тарихы, тұтастай алғанда, таза шарлатан болды. Онда ешқандай катаклизмалар, өткір және қатал стильдік реформалар табылған жоқ. Кеңес сәулетшілерінің презентациясында кеңестік сәулет тарихы табиғи эволюциялық процесс болды. Барлық кеңес сәулетшілерінің көзқарасы мен шығармашылығы партия мен үкіметтің нұсқауларына сәйкес болса да табиғи себептерге байланысты біркелкі және органикалық түрде өзгерді.
Алайда, бейресми түрде «сталиндік сәулет» термині Кеңес өкіметі кезінде де болған. Ол кәсіби ортада «сталиндік империямен», «сталиндік эклектикамен» және одан да қорлық «вампир стилімен» қатар ауызекі сөйлеу ретінде қолданылды.
90-жылдары Кеңес өкіметі ыдырағаннан кейін «сталиндік сәулет» термині кәсіби әдебиетте құлықсыз болса да заңдылыққа ие болды. Керісінше, бұл батыстық архитектуралық зерттеулердің әсерінен болды.
Тоқсаныншы жылдары жаңа эвфемизмдер пайда бола бастады, «сталиндік сәулет» тұжырымдамасын алып тастады, біріншіден, бұл құбылысты жағымсыз бірлестіктерден айыру және екіншіден, оны халықаралық контекстке енгізу. Мұны стихиялық және көркемдік органикалық нәрсе ретінде көрсету кеңестік сәулеттанудың дәстүрлерінде бар. Мәселе мынада, бұл екі міндет те шешілмейді.
***
Сталиннің мәдени (оның ішінде архитектуралық) реформалары кеңестік архитектуралық өмірді 20-шы жылдардың өзінде-ақ кемшіліктерге айналдырып, кәсіби тұрғыдан елестете алмайтын нәрсеге айналдырды.
1927 жылдан бастап қалыпты кәсіби рефлексия мен талқылау мүмкіндіктері тез жоғала бастады. 20-шы жылдардың аяғы мен 30-шы жылдардың басындағы жарияланымдар мен сөйлеген сөздерінде салауаттылықтың қалдықтарын ғұрыптық мағынасыздық пен мағынасыз марксистік шешендік сөздер астынан шығару қажет. Сырттан қарағанда бұл кеңес сәулетшілері кенеттен есінен адасқандай көрінуі керек еді. Қалай болғанда да, шамамен 1930 жылдан бастап, кеңестік және батыстық әріптестер арасындағы еркін кәсіби байланыс тоқтады.
Сол уақытта КСРО-да сәулет өнері ақысыз мамандық болудан қалды. Тапсырыстарды, клиенттерді және серіктестерді еркін таңдау құқығы - жеке кәсіпкерлік құқығының орнына өткен нәрсе. Еліміздің барлық сәулетшілері жұмысшыларға айналдырылып, департаменттер мен халық комиссариаттарының жобалық бюроларына бекітілді. Батыс сәулетшілері мен олардың кеңестік әріптестері арасында тұңғиық болды, олар олармен біраз уақыт байланыс орнатуға тырысты. Олардың сұхбаттасушылары өздерін мүлдем басқа мәртебеге тапты - олар енді өз атынан сөйлей алмайтын және өз пікірлерін айта алмайтын болды, өйткені олар тек саяси ғана емес, ведомстволық басшылыққа да бағынды.
Егер 1932 жылы Кеңес үкіметі жоспарланған Мәскеу конгресін өткізуден Халықаралық сәулет конгрессінен (SIAM) бас тартпаған болса, онда бұл өте жағымсыз көрініс болар еді. Бір жағынан, еуропалық сәулетшілер тәуелсіз және тек өзіне және өз сөзіне жауап береді. Екінші жағынан, аң аулаған кеңес шенеуніктері. Олардың арасындағы диалог мүмкін болмас еді. Шындығында, 1937 жылы өткен шетелдік сәулетшілермен кеңес сәулетшілерінің бірінші конгресі осылай көрінді.
1932 жылдың көктемінде 1931 жылы дайындалған стиль реформасы өтті. Қазіргі заманғы архитектураға мүлдем тыйым салынды. Енді дизайнда «тарихи стильдерді» сөзсіз қолдану ұсынылды. Яғни, барлық кеңес сәулетшілері бір түнде эклектикалық сипатқа ие болып, бекітілген жобаларға назар аударуға мәжбүр болды. Осы қызметті бақылайтын цензура органы КСРО Кеңес сәулетшілерінің одағы болды, онда 1932 жылы қиратылған тәуелсіз өнер бірлестіктерінің мүшелері күшпен айдалды. Негізгі жобаларды Сталин тікелей мақұлдады.
Сол кезден бастап КСРО-дағы барлық ресми шығармашылық (тек сәулеттік емес) міндетті сипатқа ие болды. Нәтижесінде кәсіби мәдениеттің лездік деградациясы болды. Ғимараттарды сыртқы әрлеу тәсілі ғана емес, сонымен қатар дизайнның мәні де өзгерген. Қазіргі сәулеттің жетістіктері - кеңістікпен, функциямен және құрылыммен жұмыс жасау қабілеті, сәулеттік нысанды ажырамас кеңістіктік құрылым ретінде түсіну. ұмытылған
Жаңа дәуірдің мәнін дәл осы уақытта Алексей chусев білдіріп отырды, ол болып жатқан оқиғаның мәнін басқаларға қарағанда тезірек және сәтті түсінді: «Мемлекет салтанат құруды талап етеді». [I] Қалғанының бәрі мақұлдаған органға қызық емес еді, сондықтан оның да сәулетшілері болмауы керек. 1934 жылы Мозес Гинзбург айтқандай: «… сіз бүгінде құрылыс жоспары туралы асылған адамның үйіндегі арқан сияқты сөйлей алмайсыз». [II] Жоспар бойынша жұмыс жасауға тыйым салу кеңістіктік өнер ретінде архитектураның аяқталуын, оның аудармасын білдіреді. қасбеттерді безендіру өнеріне. Сол кезде сәулет өнеріне басшылықты қолына алған жоғарғы органдарға тек қасбеттер ғана қызығушылық танытты.
Бұл қасбеттердің артында қоғамдық ғимараттар мен тұрғын бөлімдердің типтік және мүлдем қызықсыз жоспарлау схемалары, пәтерлердің алғашқы орналасуы аз мөлшерде жасырылды. Құрылымы жағынан ерекше сирек жобалар (мысалы, Кеңестер сарайы, Қызыл Армия театры немесе соғыстан кейінгі зәулім ғимараттар) өздерінің пайда болуына партия басшылығының арсыз және өте кәсіби емес қиялдары үшін қарыздар. Немесе - ерте кезеңде - жаңа ережелер бойынша жобаланған немесе тіпті салынған конструктивтік ғимараттардың қасбеттерін қайта қарау (мысалы, А. Власовтың Бүкілодақтық Орталық Кәсіподақтар Кеңесінің ғимараты). Мұндай мутантты үйлер 30-шы жылдардың бірінші жартысында пайда болды.
Бұған Сталин кезіндегі құрылыстың тек феодалдық сипаты қосылуы керек. Ресми архитектура кеңестік қоғамның артықшылықты қабаттарының күнделікті қажеттіліктері мен режимнің идеологиялық қажеттіліктеріне ғана қызмет етті. 19 ғасырда сәулетшілердің алдына міндеттер қойған, оларды шешу қазіргі заманғы архитектураның пайда болуына алып келген жаппай тұрғын үй және қала құрылысы сол кезде КСРО-да жоқ сияқты болып көрінді. Қажеттіліктен үлкен мөлшерде салынған жұмысшыларға арналған лагерь-қалашықтар беделді мүдделер шеңберінен тыс болды, демек, сәулетшілер қауымдастығы кәсіби мүдделерінен тыс қалды. Олар, әрине, әзірленген, бірақ ешқандай жарнамасыз.
Тағы бір маңызды аспект. Кез-келген суретшінің (сәулетшінің, жазушының және т.б.) шығармашылығы оның көркемдік көзқарасы мен шығармашылық міндеттері өзгерген сайын өзгереді және дамиды. Дәуірдің жеке кейіпкерлерінің жеке шығармашылық эволюциясынан оның көркем эволюциясы қалыптасады. Сталиндік цензура барлық кеңес сәулетшілерінің жеке шығармашылық эволюциясын тоқтатты. Олардың жеке көзқарасы мен жеке көзқарасы бұдан былай ешқандай рөл ойнаған жоқ. Демек, кеңес сәулетіндегі стихиялы кәсіби эволюция да тоқтады. Суретшілер мен жазушыларда жеке шығармашылыққа арналған қуыстар әлі де болды - сәулетшілер олай етпеді.
Сталиндік сәулеттің тарихы - бұл жеке сәулетшілер нөлге ие болған цензура қондырғыларының даму тарихы.
Осылайша, бірнеше жыл ішінде сталиндік сәулет қалыптасты - сол кездегі таныс нәрселерге ұқсамайтын ерекше құбылыс. Оның бағыты мен стилистикалық ерекшеліктеріне қарамастан, сыртқы әлемдегі сәулет мәдениетімен іс жүзінде байланыс нүктелері жоқ.
Шетелдік сәулетшілер қауымдастығы тұрғысынан кеңестік архитектура 1932 жылдан кейін әлемдік мәдени қозғалыстан шығып қалды. Бұл жат, абсурдтық және кез-келген кәсіби критерийлер мен бағалауға жатпайтын нәрсеге айналды.
Кеңес сәулетшілері кез-келген нәрсені - бастықтарының нұсқауымен - ежелгі Римді, итальяндық Ренессансты немесе 1920-1930 жылдардағы американдық эклектиканы сәндеуі мүмкін. Мұның бәрі сталиндік «архитектураның» мазмұнын қандай-да бір түрде өзгерткен жоқ және оны КСРО шекарасынан тыс жерлерде болып жатқан жағдайларға ешқандай ұқсас етпеді.
***
Сталиндік архитектураның үнемді белгісін ұсынуға алғашқы әрекетті 90-шы жылдары Селим Омарович Хан-Магомедов жасады. Ол «постконструктивизм» терминін - сталиндік сәулеттің бірінші кезеңіне қатысты - 1932-1937 жж. Негізінде таныс құбылыстың жаңа атауын ойлап тапқанның еш айыбы жоқ, неге болмас. Бірақ бұл қулық термин жалған ассоциацияларды басқа көркемдік дәуірлермен - табиғи және өздігінен дамыған (постимпрессионизм, посткубизм және т.б.) оятады. Алғашқы сталиндік архитектура конструктивизмнен кейінгі импрессионизмнен кейінгі импрессионизм сияқты табиғи жолмен - кәсіби мәселелерді шешуге және көркем ойлау эволюциясына байланысты пайда болды.
Мұнда бізде мұндай ештеңе жоқ. Сталиндік сәулет көркем шығармашылыққа қарсы өрескел зорлық-зомбылық нәтижесінде пайда болды. Сәулетшілерге конструктивизмде дизайн жасауға тыйым салынды (кез-келген басқа стильде, бірақ өз қалауы бойынша және өз талғамына сәйкес) және оларға бастықтарына сәйкес келетін сәулетті безендіру тәсілдерін ойлап табу керек. Біріншіден, салыстырмалы түрде кең шеңберде, содан кейін бәрі тар және тар … Нәтижелері кейде күлкілі және таңқаларлық болды, бірақ әрқашан күлкілі болды. Ең бастысы, бұл процесте басынан бастап табиғи ештеңе болған жоқ. Одан сіз бастықтың талғамын нақтылау және нақтылау қалай болғанын оңай түсінесіз. Цензура критерийлері әзірленіп, ең жақсы мақұлданған үлгілер жинақталған кезде (30-шы жылдардың аяғында) қызығушылық, абсурдтық толқу және жеке шешімдердің соңғы кеңестері Сталин сәулетінде жоғалып кетті.
Осындай жетістікпен нацистік архитектураны «кейінгі Баухаус» деп атауға болады - егер біреуді адастыру міндеті қойылса. Хан-Магомедовтың өзі алғашқы сталиндік сәулет өнерін өзінің сүйікті конструктивизмінің сүйектеріне билемей, тәуелсіз және сау нәрсе ретінде қарағаны таңқаларлық.
«Постструктивизм» термині орыс архитектуралық зерттеулерінде тамыр жайып, 30-шы жылдардағы кеңестік сәулеттік өмірдегі оқиғалардың шынайы суретін бұрмалаушылық пен бұрмалаушылық рөлін сәтті атқарады.
***
90-шы жылдардың аяғынан бастап анағұрлым сұмдық және ғылымға қарсы тенденция пайда болды. Сталиндік эклектизм кәсіби қауымдастықта еуропалық архитектуралық эволюцияның бір түрі ретінде табанды түрде ұсынылады. Осы мақсатта оған «Art Deco» бөтен термині ілінген. Артқы жағынан мүлдем өзгеше маска сияқты.
Соңғы заманауи еуропалық эклектикалық нұсқа көңілді, еркін құбылыс болды және ешқандай міндетті ережелерге бағынбады. Заманауи архитектураға ауысудың тікелей тенденциясы болды.
Мемлекеттік, даралықтан мүлде айырылған, өкінішті помпалы немесе истерикалық қозған сталиндік эклектика - бұл мүлдем басқа түрдегі құбылыс. Мүлдем басқа қоғам мен мүлде басқа мәдениеттің - әлеуметтік те, көркем де ұрпақ. Сонымен қатар, бұрын айтылғандай, сыртқы әлемнен оқшауланған.
Иә, кейбір шетелдік архитектуралық баспасөз Кеңес Одағына енді. Бірақ цензура рұқсат еткен біреу ғана. Ол сонымен қатар бүкіл сәулетшілер қауымына қол жетімді болмады. Ең бастысы, ондағы шабыт көздерін еркін іздеу - бұл өткен ғасырдың 20-жылдарындағыдай - мүлдем алынып тасталды.
Кездейсоқ сәндік техниканың формальді ұқсастығы бұл жерде ештеңе өзгертпейді. Стиль мен стиль синоним болып табылмайды. Бұл жағдайда пішіндеу принциптері әр түрлі болғаны маңызды.
Сталиндік эклектика тек бірінші көзқараста Art Deco сәулетшілерімен бірдей болды - олар өз ғимараттарының қасбеттерін неоклассикалық элементтермен безендірді. Ұқсастықтар осымен аяқталды. Western Art Deco сәулеті толыққанды құбылыс болды. Оның артында еркін кеңістіктік ойлау, функционалдық және сындарлы міндеттерді шешу еркіндігі, декор таңдау еркіндігі тұрды. Жалпы - еркіндік. Сталиндік сәулеттің артында бұл түрдегі ештеңе тұрған жоқ. Тек цензураланған бірыңғай схемалар мен композициялық әдістер. Тек кейде Art Deco сәулеті болып саналатын батыстық ғимараттар стилизацияның рұқсат етілген объектісіне айналды.
Суретші Евгений Лансерайдың күнделіктері «алғашқы сталиндік» стильдің қалай қалыптасқандығын анықтайды. Ол chусевпен дос болған, Жолтовскийге жиі келіп тұратын және сталиндік архитектуралық реформаның екі негізгі орындаушысын да әңгімелеудегі оқиғалардан алған әсерін күнделікке жазып отырған.
1932 жылдың 31 тамызында, заманауи архитектураға тыйым салынғаннан алты ай өткен соң жасалған ескерту:
«Ив кезінде. В. Жолтовский, арқылы. мейірімді. И. Влдың қызықты әңгімелері (карикатураланбаған?) классицизмге бет бұру туралы.
Каганович: «Мен пролетариатпын, етікшімін, Венада тұрдым, мен өнерді жақсы көремін; өнер қуанышты, әдемі болуы керек ». Молотов - әдемі заттарды ұнататын, Италия, коллекционер. Өте жақсы оқылған.
Гинзбургты, Лаховскийді (?) Профессорлықтан босату туралы, олардың жұмысы - үкіге мазақ ету. күш. Гинзбург салған үй туралы әзіл. «Олар әлі де арзан түсіп кетті». Br Весниндер - оларға соңғы рет қатысуға рұқсат етілді. Кездесулерге Жолтовский мен коммунист сәулетші Иофан шақырылады. Chусевтің рөлі туралы; Луначарскийдің рөлі туралы - Дж-ның жобасы туралы кері байланыс беруді бұйырды: ол 2 сағат тұрды, мақұлдады; содан кейін ол жасушаны, мысықты шақырды. қарсы; Дж. қарсы тезистер жазды; «ауырып қал» деп бұйырды. Al. Толстой мақала жазуды бұйырды [iii] («біздің диктантпен») классицизм үшін (chусев: «міне, арамза, бірақ кеше ол маған классиктерді сөкті»); Дж.: «Мен кезек болатынын білдім». [iv]
Лансерайдың 1935 жылғы 9 қыркүйектегі жазбасы, алдыңғыдан үш жыл өткен соң:
«… кешкі 8-де мен Жолтовскийде болдым; сәулет өнерінде данышпандық хаос бар. Жұмыс өте қиын; бәрі жүйкеге түскен; К [агановичпен] түнгі 1-ден 3-ке дейін шайқастық. Ол бәрінен бас тартады, әрең көрінеді. «Кеңестік» стильді іздеу, ал үкіметтің басқа мүшелері классикалық стильді қалайды; бароккоға қарсы қудалау ». [v]
Art Deco толығымен …
Алыстан және қатты көз қиығынан сіз эклектиканың әртүрлі нұсқаларын бір-бірімен шатастыра аласыз, әсіресе егер бөлшектер кейде ұқсас болса. Кеңес дәуірінде стильдерді тек қасбеттік декор ерекшеліктері бойынша анықтау дәстүрі қалыптасқан, бұл ұғымдарды осындай алмастыруға өте қолайлы.
Шамамен бірдей жетістікке ие бола отырып, сіз сыртқы ұқсастығы, аяқтарының саны және көбею жолына сілтеме жасай отырып, мүйізсіз сиырды ат деп атай аласыз. Бірақ мұны жасамау жақсы.
Сталиндік сәулет - бұл сталиндік сәулет. Өзінің ерекше генезисімен және өзінің ерекше физиогномиясымен. Ешқандай пластикалық операция бұл тұлғаны өзгерте алмайды. Барщ, Михаил. Естеліктер. In: MARKHI, I т., М., 2006, б. 113. [ii] Мамыр айындағы сәулет көрмесінен сабақ. КСРО сәулеті. 1934, № 6, б. 12. [iii] Алексей Толстой «Ескерткішті іздеу», Известия, 27 ақпан, 1932 жыл. Мақала Кеңестер сарайы үшін Бүкілодақтық конкурстың нәтижелері жарияланғаннан бір күн бұрын жарияланған (28 ақпан). [iv] Лансерей, Евгений. Күнделіктер. Екінші кітап. М., 2008, 625-626 б. [v] Лансерей, Евгений. Күнделіктер. Үшінші кітап. М., 2009, 189-190 бб.
