Дэвид Чипперфилд 1980 жылдары постмодернизм кезінде кәсіпке келген британдық сәулетшілер буынына жатады. Заманға ілескілері келмей, олар Англияға қарағанда стильдік әртүрлілік көп болған жерде жұмыс істеді. Содан кейін Чипперфилд Жапонияда танылды, ол өзінің неомодернистік тілін сәулеттік бетонмен және жалпы материалдармен нәзік жұмыс тәжірибесімен байытты. Мәтінмән мен егжей-тегжейдің барлық аспектілеріне назар аудару оның шығармашылық әдісінің бір бөлігі болды.
Алайда, бұл сәулетші өз құрдастарының көпшілігіне қарағанда, формасымен, композициясымен, материалымен көп тәжірибе жасайды, ұстамдылықпен әрекет етеді, содан кейін жігерлі, содан кейін «классикалық» модернизм рухында, содан кейін тарихқа сілтеме жасай отырып. Валенсиядағы Америка кубогы регатасының павильоны, Мадридтегі әлеуметтік тұрғын үйлер, Оксфордширдегі өзен және есу мұражайы, Айова қаласындағы өнер мұражайы сияқты әртүрлі ғимараттарды еске түсіру жеткілікті.
Қалай дегенде де, оны он бес жыл бұрын орынды айтуға болады. Содан бері Чипперфилдтің тапсырыстары едәуір өсті, ол ақырында бірінші эшелонның сәулетшілеріне қосылды, бірақ оның жұмысы тұтастай алғанда «тең» болды - үлкен көлемдер, көбінесе - біртекті немесе тіпті монолитті беткеймен немесе неорациялық бағыттағы қасбеттің нұсқаларымен. «тор».
Бұл Дэвид Чипперфилд өзін-өзі сатқан деп айтуға болмайды, бірақ оның соңғы жұмыстарының бірі ЕС-тің басты сыйлығы - Миан ван дер Роэ атындағы сыйлыққа өзінің Берлиндегі жаңа мұражайы ретінде (2009) ие болғанын немесе елестеткенін елестету қиын. Ұлыбританиядағы «жыл ғимараты», Стерлинг сыйлығын алу - қалай
Марбахтағы әдеби мұражай (2006).
Мәскеуде ол ең маңызды бағдар - Тверьдегі Иван Рербергтің Орталық телеграф ғимаратында жұмыс істейтінін ескере отырып, Дэвид Чипперфилдтің контекст пен мұраға қатысты тәжірибесіне қайта қарау қызықты. Ол ХХІ ғасырдағы ең маңызды қайта құрудың (бүгінгі күнге дейін) авторы -
Берлиндегі жаңа мұражай. Ол кезде оның міндеті - толық пайдалану үшін Музей аралындағы әскери қирандыларды «тірілту». Ол оны ремейкке айналдырған жоқ, бірақ қасбеттер мен интерьерлердегі бомбалау мен өрттің іздерін, онжылдықтардағы жаңбыр мен желдің іздерін мұқият сақтап қалды, тек ғимараттың толығымен жоғалған бөліктерін жаңа, лаконикалық бөліктерге ауыстырды. Нәтижесінде мұражайдың өзі 20 ғасырдың күрделі, қиын тарихының ескерткішіне айналды.
Әсер етуі жағынан сирек кездесетін туынды жобалау кезеңінде де қатты қайшылықтар туғызды - Германияда көпшілікке «ең әдемі Берлин» - Нефертити - және басқа да қазыналарды қою жоспарланған бұл «жарақат түзету» ұнамады. ежелгі өнер. Чипперфилдтің батыл, ауыртпалықты тәсілі бірнеше жүз метр қашықтықта нөлден қайта жасалып жатқанын ескергенде ерекше құнды болып көрінеді.
Қала сарайы: формасы мен функциясы жағынан мағынасы жоқ үлкен ғимарат, тарихи қасбеттердің көшірмелерімен, қиын - қандай ирония! - одан да көп пікірталас. Бұл тұрғыда Чипперфильдті интерьердің шектеусіз күші үшін кешіруге болады, бұл келушіні экспонаттардан алшақтатпайды, бұл мұражай үшін үлкен күнә.
Жақында оның жаңа ғимараты - Джеймс Саймон Галереясы (2018), Музей аралының жалпы лоббиі бар, ол оның ауқымы жетіспейтіндігіне және ескі мен жаңаға, соның ішінде Чипперфилдтің өзі - ғимараттардың авторлығына сәйкес келмейтіндігімен ерекшеленеді. Оның екіұштылығы, әрине, ең маңызды бұрышта суреттері жоқ фотосуреттерді бұқаралық ақпарат құралдарына тарататын Дэвид Чипперфилд сәулетшілерінің өздері анық, өйткені ол да ең өкінішті.
Жаңа мұражайды мағыналық реңктері бар қайта құру бар - және заманауи дерлік бар
ғимараттар толығымен «залалсыздандырылған» коммерциялық және мәдени бағдарламасы бар Шанхайдағы тарихи Рокбундқа арналған жоба (2011 ж.).
Чипперфилд мәнмәтінді түсініп, күңгірт дауыспен сөйлей алады: оны Margaret теңіз жағасына Тернер қазіргі галереясының жаңа жобасын жасауға бекер шақырған жоқ. Бұл жағалауда, ең бастысы, Тернер жазған көзқарас болды және солай болып қала береді - және жаңа ғимарат оны «ым-ишарадан» аулақ салады, бірақ қызықты болып қалады.
Сонымен бірге, екінші жағынан, Стокгольмдегі Нобель орталығы (2013 ж.) Барлық тұрғындардан, жергілікті тұрғындардан және мұрагерлерден бастап, саяси партияларға дейін және Швеция королінің нәзік мәселелеріне сирек түсініктеме беру арқылы қатты қарсылық көрсетті. Тарихи қаланың қақ ортасындағы үлкен және айтулы жобаны сот ақыры тоқтатты. Нобель сыйлығының бесеуінің төртеуін (меценаттар арасында - Валленбергтер отбасы және H&M иелері) ұсыну үшін ғимаратқа үлкен қолдау болғандықтан, ол үшін жаңа орын таңдалды және Чипперфилдпен келіссөздер жүргізілуде.
Дэвид Чипперфилд, 2007 жылдан бастап ол жақында аяқтаған Корольдік өнер академиясының мүшесі
Лондондағы оның кешенін мұқият жөндеуден өткізу (2018), сыншылар жоғары бағалады. Ол сонымен қатар Британдық сәулетшілер корольдік институтының алтын медалінің лауреаты, 2012 жылғы Венеция сәулет биенналесінің кураторы және 2020 жылы Domus журналының бас редакторы.
Ресейде сәулетші бірнеше рет байқауларға қатысты - «Еуропа жағалауы» кешенінің жобасы үшін, «Қызыл Ту» фабрикасын қайта құру бойынша (жеңіс ештеңемен аяқталған жоқ) және Санкт-Петербургтегі «Жаңа Голландия»., сондай-ақ Пермь опера және балет театры (2010 жылғы жеңіс, содан кейін ол жеміс бермеді, дегенмен 2017 жылы Чипперфилдке жобаның жаңа нұсқасын ұсынды - қайтадан нәтижесіз), Мәскеу политехникалық мұражайы. Сәулетші басқа шетелдік «жұлдыздармен» бірге Сколково инновациялық қаласының қала құрылысы кеңесінің мүшесі болған. Төменгі сызық аз, бірақ осы сұхбатқа қарағанда Чипперфилдтің Ресейдің болашағы туралы иллюзиялары, егер олар болған болса, өте тез кеуіп кетті. Орталық телеграфтағы оқиға қалай аяқталатынын уақыт көрсетеді, бірақ егер біз жоғарыда сипатталған отандық және әлемдік эпизодтарға сүйенетін болсақ, сәулетшінің де, қала тұрғындарының да оптимизмге нақты негіздері болмауы керек.
