Көрменің интригасы Ярмундты «скандинавиялық сәулет» деп жіктеу мүмкін емес екендігінде - тіпті осы терминнің кең мағынасында. Оның жұмысы материал мен ландшафтқа назар аударуымен ғана ерекшеленбейді (және онша емес), және оның ғимараттары ұстамдылықтан гөрі жиі жарқын болады; сирек ол үшін Солтүстік Еуропаның архитектурасында маңызды рөл атқаратын ағашты пайдалану дәстүрлі де, заманауи да болып табылады.
Екінші жағынан, Ярмундтың шығармашылығында Снохеттаның Хжетил Торсен және «Space Group» және «Әр түрлі сәулетшілер» жас сәулетшілері сияқты отандастарға тән формадағы еркін ойын жетіспейді. Оның барлық жобаларында ерекше таланттың мөрі бар, бірақ сонымен бірге олар скандинавиялық емес сәулет сезімін қалдырады, мүмкін тіпті солтүстік емес - тіпті еуропалық болса да. Шешімдердің батылдығы мен ерекшелігі Кристин Ярмунд үшін шабыттың негізгі қайнар көзін - қазіргі қозғалыс шеберлерінің шығармашылығын көлеңкелендірмейді. Сонымен бірге үлгілердің эволюциясы айқын байқалады - Челлердегі Норвегия салмақ өлшеу палатасы (1997) немесе Скорердегі Бентеруд мектебі (1999) кешенінің «классикалық» соғысқа дейінгі модернизмінен бастап жоғары деңгейіне дейін Рисхолттағы мектеп (2004), Миес ван дер Роэдің (перронға көтерілген әйнек павильоны төбесі асып тұрған тақтайшасы немесе Жаңа ұлттық галереяға ұқсайды) және Ле Корбюсье (аудиториялардың конус тәрізді ұштары) әсерін үйлестіре отырып тікбұрышты көлемнен жоғарыдан шығады - Чандигархтағы Ассамблея ғимаратындағыдай).
Мүмкін, қазіргі заманғы қозғалысқа тәуелділік, және Ярмундтың өзінің айтуы бойынша, өзінің «қалалық» шығу тегінде оның ғимараттарының ландшафтпен спецификалық - бөлінген өзара байланысының себебін жасырады: олар оның ерекшеліктерін ескереді, бірақ сонымен бірге өзін-өзі қамтамасыз етіңіз (тағы да «типтік» скандинавиялық сәулет белгісіне тән емес).
Ярмундтың туындылары кез-келген екінші дәрежелі және онымен байланысты зеріктіктен өте алыс екенін ескеру маңызды, сәулетші өткенде жұбаныш іздемейді, бірақ қазіргі уақытпен белсенді түрде араласады. Жарқын мысал - Ослодағы Nydalen метросы (2003), мұнда жердегі павильоннан базальт пен қызыл шыны жазықтықтардың динамикалық құрамы, эскалаторлары бар «Жарық туннелі» пойыздарға апарады: бұл мультимедиялық объект түрлі түсті - қала дыбыстарынан тұратын шамдарды және музыкалық сүйемелдеуді ауыстыру.
Дәл осы қала Ярмундтың жұмыс істеуі үшін қолайлы орта болып табылады: көрмеде ұсынылған ғимараттардың ең жақсысы Норвегия астанасы үшін оған арналған.
Bank Fokus (2005) штаб-пәтері алаңға ағаш кірістірілген шыны панельдерден жасалған рельефтік қасбетпен қарайды, ал іргелес көше базальт жазықтығымен бетпе-бет шығып тұрады, оған үш шыны әйнек салынған. «Қазынашылық» деп аталатын, Осло маңындағы салық басқармасының ғимараты (2007), көлденеңінен ығысқан «қабаттарымен» қоршаған кеңістіктің динамикасын қолданыстағы контекстті бұзбай орнатады.
Сондай-ақ, қалада көрмеге қойылған Кристин Ярмунд туындыларының хронологиясы бойынша соңғы болып табылады: Катмандуда орналасқан Непалдағы Норвегия елшілігінің ғимараты осы ел - Гималай үшін анықтаушы факторға бағытталған. Жергілікті мұнай тақтатастарының бір қабатты көлемі елшінің кеңсесі бар «аралық қабатпен» жабдықталған; оның шыны панельдері зигзаг тәрізді орналасқан, ол сонымен бірге тау жотасының контурына ұқсайды және негізгі қасбеттің визуалды орталығын жасайды.
Мәскеуде көрсетілген жұмыстардың ішіндегі біреуі ғана интерьер дизайнымен байланысты, дегенмен бұл қызмет бағыты Ярмунд үшін маңызды. Шағын кафе, дәлірек айтсақ, Ослодағы Ұлттық галерея кафесіне арналған әйнек дискідегі дүңгіршек (2002) сәулетшінің құрылыстағы сәтті тәжірибесін күтеді
мұражай экспозициялары. Жан Гужонның «Жазықсыздар фонтанына» арналған рельефтерінің көшірмелері - әдемі нимфалар аясында қойылған бұл құрылым экспонаттарға арналған дәстүрлі көрмеге ұқсайды, бірақ көңілді қарама-қайшылық жеңіл-желпі атмосфера тудырады: өнер туындыларының орнына әр түрлі тағамдар қойылады.
Мәскеудегі Кристин Ярмундтың экспозицияларына келетін болсақ, оның дизайны - бұл «өкілдік» функциялардан гөрі, ең алдымен, халықты ағарту және ақпараттандыру үшін қызмет ететін көшпелі көрменің типтік дизайны. Фотосуреттер, сызбалар және оларға түсіндірме мәтіндері бар жеңіл металл құрылымдар қолданылған материалдардың түсі мен құрылымы туралы түсінік беретін модельдер мен пластикалық панельдермен толықтырылған. Өкінішке орай, «PROEKT_FABRIKA» кешенінде көрмеге бөлінген зал ол үшін өте тар, сондықтан үлкен форматты фотосуреттерді бағалау қиын, ал кейде суреттердің орналасу логикасы орын болмағандықтан бұзылады. Бұл жағымсыз бөлшектер көрмеден басты нәрсені алып тастамайды: түпнұсқа сәулетшінің туындылары туралы осы бай әңгіме ойға тамақ бола алады, бірақ сонымен бірге шығармашылық ізденістер туралы кез-келген очерк сияқты қызықты табады - қызықты.
