Біраз уақыттан бері мен кеңестік модернистік сәулеттің жанкүйеріне айналдым. Дәлірек айтсақ, 1955 - 1985 жылдар аралығында болған стиль. Оның ізашарларының бірі Феликс Новиков бұл стильді кеңестік модернизм деп атады. Новиков достығымның арқасында мені осы архитектурамен баурап алды, мен өзгелерді онымен баурап алып, жаңа пікірлес адамдар мен достар табамын.
Бір қарағанда кеңестік модернизм көп қызықтырмауы керек. Бүгінгі архитектура өзінің жетілдірілген тұжырымдамаларымен және ең жаңа технологиялар мен материалдарды қолданумен өте озып кетті. Соған қарамастан, кеңестік империяның үшінші (конструктивизм мен сталиндік империядан кейін) сәулеттік стилі барған сайын назар аударады. Оған мақалалар, кітаптар, диссертациялар, көрмелер, дәрістер, дөңгелек үстелдер, тіпті халықаралық конгрестер арналған. Өткен жылы осындай алғашқы конгресс Вена сәулет орталығында өтті. Ілеспе «1955-1991 жылдардағы кеңестік модернизм: белгісіз оқиғалар» көрмесіне 13 мыңнан астам келушілер жиналып, Орталықтың бүкіл 20 жылдық тарихындағы келу рекордын жаңартты. Осы жылдың мамыр айында Ыстамбұлдағы SALT Galata архитектуралық орталығында кеңестік модернизмге арналған кезекті Trestassing Modernities көрмесі ашылды. Тағы да - конференциямен (ол 11 мамырда өтті), онда Ресей, Армения, Украина, Литва, Австрия, Канада және АҚШ зерттеушілері халықаралық аудиториямен сөйлесті.
Ресейде және бұрынғы Кеңес Одағының басқа елдерінде ашықтан-ашық ұнамайтын кеңестік архитектура осындай үлкен қызығушылықты қалай тудырды? Бұл жерде мистицизм жоқ. Мүмкін, басқа империялық кезеңнің көптеген аймақтарының мәдени, климаттық, географиялық және топографиялық ерекшеліктерін елемейтін біртұтас, шын мәніндегі халықаралық стильде көптеген құрылыс салуға болатын басқа тарихи кезең болмаған шығар. Біз бәріміздің есімізде «Тағдырдың ирониясы, немесе ваннадан рахат ал!», Оның интригасы таңғажайыпқа байланысты, бірақ кеңестік күнделікті өмірге тән, кейіпкерлердің әртүрлі қалаларда болса да, бірақ толықтай өмір сүруі интерьері бірдей, бірдей үйлер мен бірдей аудандардағы бірдей пәтерлер.
Әрине, мұндай монотонды сәулет әлеуметтік емес, эстетикалық қызығушылық тудырады. Сәулет пен идеология бір-бірімен өте тығыз байланысты басқа стильді табу екіталай, және қазіргі кезде кеңестік модернизм архитектурасының көмегімен қазіргі заманғы тарихтың ең жабық қоғамдарының бірінің өмірін жеке елестетуге болады.
Дегенмен, құрылыс материалдарының үнемділігіне қарамастан, құрылыс кешенінің апатты артта қалуы, әмбебап стандарттау және социалистік қоғамда көптеген типтегі ғимараттардың болмауы (сол кезде корпоративті штабтар, ғибадатханалар, банктер, мұражайлар немесе жеке жалғыз отбасылар жоқ) үйлер салынды), кеңес сәулетшілері сирек көрнекті жұмыстар жасай алды. Басқаларын әлемдік сәулет өнерінің шедеврлерімен теңестіруге болады.
Егер біз осы мысалдарға хронологиялық тәртіпте жүгінетін болсақ, онда қызықты прогрессия құрылады - кейбір жалпы, анонимді және ассоциативті емес нысандардан сәулеті айқын, есте қаларлық бейнелерге негізделген ерекше, иконалық ғимараттарға дейін. Бұл ғимараттарды иконалық деп атауға болады. Бұл дәйектілікті кері қозғалыс болған кезде бүгін тану үшін әсіресе маңызды: бейнелеу, қиял, көркемдік идея басым болатын жобалар неғұрлым прагматикалық, таза функционалды, энергияны үнемдеуге баса назар аударады.
Бұл екі себепке байланысты болады. Біріншіден, соңғы жылдардағы экономикалық дағдарысқа байланысты экспрессивті архитектуралық формаларға көп мөлшерде ақша жұмсау әдепсіздікке айналды. Екіншіден, сәулетшілер кеңінен қолданатын жаңа компьютерлік бағдарламалар берілген параметрлер негізінде қабілетті (мысалы, құрылыс материалдарының үнемділігін орнату немесе ішіндегі ең ұтымды орналасуына және сыртынан керемет көрінісіне қол жеткізу), ойластырылған жобаның көптеген нұсқаларын оңай «түкіру». Мұндай прагматикалық жобалар кейде қызықты композициялық шешімдерге әкеліп соқтырса да, супер рационалды тәсіл архитектураны суреткер үшін табиғи болып табылатын суреткерлік, интуиция мен даралық көріністерінен алшақтатады.
Бірақ кеңестік модернизмге қайта оралыңыз. Өздеріңіз білетіндей, Кеңес Одағында сталиндік архитектурадан модернизмге көшу бастамасы Н. С. Хрущев. Өтпелі кезең өте қарқынды болды және екі негізгі мақсатқа жетуді болжады: әлеуметтік - әрбір кеңестік отбасын жеке пәтермен қамтамасыз ету, ал экономикалық - ғимараттар стандартталған элементтерден тез әрі арзан тұруы керек еді. Сталиндік архитектураның ажырамас бөлігі ретінде қызмет еткен барлық шпильдер, аркалар, бағандар, астаналар мен ою-өрнектер енді сол кезде «шектен шыққандық» деп аталды. Бригадир сәулетшіге тапсырылды және оның кез-келген идеясы, егер олар қатаң құрылыс сметасына сәйкес келмесе, бас тарта алады. Сәулет өнерінен аластатылды.
Алғашқы кезде тіпті маңызды мәдени құрылыстар шыны мен бетонның абстрактілі контейнерлері ретінде салынды. Осылайша, 1958 жылғы Брюссельдегі Дүниежүзілік көрмедегі кеңестік павильонда ерлік пен идеологиялық иконалар түрінде дүниежүзілік көрмелер үшін кеңестік павильондар жасаудың ұзақ дәстүріне қайшы ешқандай архитектуралық ерекшеліктер болмады (Париждегі Константин Мельников павильондарын еске түсіріңіз) 1925 ж. Немесе 1937 ж. Борис Иофанның көрмесі - м).
Жаңа стильдегі алғашқы жобалардың бірі - Мәскеудегі Пионерлер сарайы (1958-62), онда бір топ жас сәулетшілер жұмыс істеді. Онда көптеген жаңалықтар бар: ашық композиция, таза геометриялық фигуралар, интерьер мен ландшафттардың арасындағы шекараны, жеңіл құрылымдар, терең шатырлар, жаңа материалдар мен қаптамалар. Көптеген шешімдер құрылыс алаңында, құрылыс кезінде, шынайы шығармашылық атмосферасында табылды.
Кешеннің ашылуында Хрущев: «Сұлулық - субъективті ұғым. Бұл жоба біреуге ұнайды, біреуге ұнамайды … бірақ маған ұнайды ». Мемлекет басшысының мақұлдауы жаңа бағытқа ұмтылды. Пионерлер сарайының пішіні жағынан ең ерекше емес, дегенмен, Хрущевтің еруі символына айналған 60-шы жылдардың басындағы ең жарқын белгілердің бірі болды. Сарайдың концерт залы тазартылған және минималистік шыны блок ретінде пайда болды.
Мәскеудегі «Юность» қонақ үйі - ландшафт үстінде таза, минималистік көлемнің тағы бір мысалы. 14 - 19 ғасырлардағы Кремль соборлары тобына басып кірген Кремльдің Съездер сарайын (дизайны Михаил Посохин, 1961 ж.) Дәл осындай типтегі ғимараттарға жатқызуға болады. Тағы да, оның абстрактілігіне қарамастан, ғимарат өз уақытының белгішесіне айналды. Кремльдің тарихи кешенінде ол жалғыз модернистік құрылым болып қала береді.
Сол жылдары жаңа тұрғын үйлердің қарқынды құрылысы жүрді. Олар казармаларда, коммуналдық пәтерлерде және тозығы жеткен жеке үйлерде тұрып жатқан миллиондарға қажет болды. Жаңа курстың алғашқы тоғыз жылында 54 миллион адам, яғни бүкіл ел тұрғындарының төрттен бірі бөлек пәтерлерге көшті. Бірақ бұл ғимараттар - алғашқы ірі қоғамдық жобалардан айырмашылығы, мысалы Пионерлер сарайы немесе Кремль съездері сарайы бірдей өрнектерсіз блоктар болды. Сыншы Александр Рябушин 1992 жылы Нью-Йоркте жарық көрген 1917-1991 жж. Совет архитектурасының ескерткіштері кітабында жазғандай: «1960 жылдары сәулет формасының әртүрлілігінің барлық аймақтары - аймақтық, ұлттық және жергілікті жерлер жоғалып кеткен сияқты болды. мәңгі және мәңгі сәулет. Жаппай конвейер қаланы тегістеді. Тұрғын үй саны көбейді, бірақ жеке тұлға және мәнерліліктің жоқтығы барлық жерде қорқынышты болды. Бұл жекелеген қалаларда ғана болған жоқ - бүкіл елдің сәулеттік сипаты жоғалды ».
Алайда, 60-жылдардың ортасында кеңестік сәулет өнерінде қызықты өзгерістер бола бастады. Жарқын бейнелер-метафоралар жалпыны ауыстырады және ешнәрсемен байланысты емес. Классикалық ғибадатхананы тиісті түрде бейнелейтін Ташкенттегі Өнер сарайы Дорикалық колонна кесіндісі түрінде салынуда және Монреалдағы ЭКСПО-67 кеңестік павильоны, ішінде Ту-144 дыбыстан тыс лайнерінің үлгісі ұсынылған, аспанға бағытталған трамплинге ұқсайды. Көрме жабылған кезде павильон бөлшектеліп, Мәскеуде трофей-белгі ретінде қайта құрылды.
60-жылдардың екінші жартысына қарай кеңестік сәулетшілер барған сайын айқын бейнелік ғимараттар жасай бастады. Бұл архитектураны өнерден аластатуға наразылық болды ма, әлде уақыттың түрткісі болды ма, бірақ кеңестік сәулетшілер өз жұмыстарына күш салған бейнелер айқын. Шамасы, көркем бейнені сәулетке ендіруге деген ұмтылыс - бұл жаратушының табиғи күйі және мұны жоғарыдан ешқандай көзқарас жоя алмайды.
Кеңестік шеберлер көбіне шабыт алу үшін ғарыш тақырыбына жүгінеді. Бұл түсінікті: 50-ші жылдардың соңынан бастап Кеңес Одағы ғарышты игеруде көшбасшы болды. Көптеген студенттердің жұмыстары, суретші Вячеслав Локтевтің футуристік архитектуралық қиялдары сияқты, орбиталық станцияларға ұқсайды. Аяқталған кезде әлемдегі ең биік құрылым Останкино телемұнарасы бірқатар ассоциацияларды тудырады - ракетадан шприцке дейін, ал негізі он жапырақшасы бар төңкерілген лалагүлге ұқсайды. Жақын маңдағы Останкинодағы Өмір беретін Троица шіркеуінің күмбездерінің жанында мұнара заманауи технология соборына ұқсайды.
Калуга қаласындағы Космонавтика тарихы мұражайы - ассиметриялы орналастырылған, ұзартылған планетарий күмбезі бар, ұшырылатын ғарыш кемесін еске түсіретін ерекше композиция. Эстониядағы Рапла қаласындағы әкімшілік ғимарат өзінің кішігірім мөлшеріне қарамастан, Колумбияға дейінгі өркениеттің сатылы пирамидаларымен байланысты, ал ғимарат алдындағы аймақ шағылысатын бассейнмен бірге іске қосу алаңы үшін салынып жатқан сияқты болашақ ғарыш аппараттары үшін
Ол жылдары бірнеше цирк ұшатын тарелкалар түрінде салынған. Ең қызығы - Қазандағы цирк. Оның ішкі күмбезді кеңістігі, диаметрі 65 метр, бағаналары жоқ. Жоғарғы «тақта» төменгі шеңбермен шеңбер бойымен ғана байланыста болады. Қала билігі батыл жобаның сәттілігіне сенбеді және кез-келген жағдайда дизайнерлерден ғимараттың астына күмәнмен қалықтап ғимараттың астына жиналуын өтінді, ал екі жарым мың сарбаз цирктің стендтерін толтырды. Тәжірибе шығынсыз өтті.
Мәскеудің қақ ортасындағы Интурист қонақ үйі Сеграмма Ғимаратының кеңестік нұсқасы ретінде салынған. Бұл архитектура бұқара арасында түсіністік таба алмады және Нью-Йорктегі әйгілі прототипке қарағанда белгішеге айналмады. 2000 жылдардың басында ғимарат бұзылып, оның орнына жалған тарихи стильде жаңа Ritz Carlton қонақ үйі салынды.
Кеңестік модернистік архитектурадағы иконалық ғимараттардың мысалдарын жалғастыруға болады. Олардың кейбіреулері абстракцияланған суреттерге негізделген, басқаларының пайда болуы ғимараттардың өз қызметімен байланысты. Соңғылары ғимараттарды «үйректер» және «безендірілген сарайлар» деп бөлген Роберт Вентуридің теориясы бойынша «үйрек» ғимараттар санатына сәйкес келеді. Осылайша, Мәскеудегі Калининский даңғылындағы Посохиннің төрт кеңсе мұнарасы ашық кітаптарға ұқсайды. Сол сурет сол сәулетшінің басқа жұмысында - Экономикалық Өзара Көмек Кеңесінің (СЭВ) ғимаратында пайда болады. Мәскеу өзенінде ашылған кітаптың динамикалық және тиімді түрі ынтымақтастыққа ашықтықты білдіреді. Евгений Асс пен Александр Ларин Мәскеудегі дәріханаға қызыл крест түріндегі ғимарат жасады. Георгий Чахава жобалаған Тбилисидегі Жол министрлігінің ғимараты жол торабы ретінде жобаланған және Эль Лиссицкийдің көлденең тіреген жобаларына ұқсайды. Ғимараттың керемет консольдық пішіні оның алып жатқан аумағын барынша азайтуға және қабаттардың санын азайтуға мүмкіндік берді, бұл жобаны үнемді етті.
Басқа жобалар кемелер мен авиатасымалдаушыларға, гүлдер мен тау жоталарына ұқсайды, ал Игорь Василевскийдің Ялтадағы «Дружба» фантастикалық шипажайы - бұл үлкен сағат механизмі, ал егер Ле Корбюсье өз үйлерін өмір сүруге арналған машиналар деп атаған болса, онда Қырымдағы санаторий демалуға арналған машина сияқты көрінеді.
Бүгінде көптеген сыншылар, әсіресе Нью-Йорктегі жаңа Дүниежүзілік Сауда Орталығының сәтті шешіміне келе алмағаннан кейін, әйгілі ғимараттың жойылғанын тез арада жариялады. Сонымен, иконалар салу ұмытылмайды. Мұның кілті, атап айтқанда, халықаралық компаниялар мен үкіметтердің қолындағы қуат пен капиталдың өсуі болып табылады, олар архитектурадағы амбицияларын мәңгі қалдыру мүмкіндігін жіберіп алмайды. Бірақ одан да маңыздысы, сәулетшілерде ұмытылмас және ерекше ғимараттар жасаудың табиғи қажеттілігі бар.
Иконикалық жобалар біздің өмірімізге алуан түрлілік әкеледі және сәулет өнеріне үлкен массаны тартады. Бұл Ресейдің өзіндегі модернистік мұраға деген қызығушылықты оята алады. Кеңестік модернистік шедеврлерді танымал ету үшін халықаралық альянс құрудың уақыты келгені анық. Мұндай альянс танымал болу және сақтау үшін бір нәрсе болған кезде мүмкіндігінше тезірек қажет.
Владимир Белоголовскийдің мақаласы оның 11 мамырда Ыстамбұлдағы SALT Galata архитектуралық орталығында ұсынылған «Кеңестік модернизм: генералдан маңыздыға дейін» баяндамасына негізделген. Қазіргі заман талабына сай келетін көрме 11 тамызға дейін жалғасады.
Орталықтың сайтындағы ақпарат >>
