Португалияның Ұлттық павильонында Венецияда тұрақты үй жоқ: әдетте ол үшін «қалада» сол немесе басқа палазцо таңдалады. Джардини бағында жеке ғимараты жоқ және Арсеналда бұрыштама жалдағысы келмейтін көптеген басқа елдер мұны да істейді. Сонымен қатар, биеннале қатысушылары Джюдекка аралына шықпауды жөн көреді: трамвай-вапереттомен ол жерге жету оңай болғанымен, жаяу жету мүмкін емес және бұл көптеген келушілерге айтарлықтай кедергі болады, экспозицияның көлемі мен түрлілігінен жалыққан. Соған қарамастан, португалдық кураторлар сол жерде қоныстануды жөн көрді және мұндай қадамға байланысты олардың елеулі себептері болды.
Олардың экспозициясы Альваро Сиза жобалаған, құрылысы аяқталмаған тұрғын үйдің бірінші қабатында орналасқан; жақын жерде 2008 жылы тұрған сол автордың тұрғын үйі орналасқан. Көрмеде қолданылатын ғимараттағы жұмыс 2010 жылы құрылыс салушы банкрот болған кезде тоқтаған. Сизаның ғимараттары Кампо-ди-Марте кешенінің бөлігі болып табылады, 1983 жылы әлеуметтік тұрғын үй кешені ретінде ойластырылған, оны іске асыру ХХІ ғасырдың басында ғана басталған. 30 жыл бұрын өткізілген жарыс Сизаның жеңісімен аяқталды және оның бас жоспарына сәйкес жеке ғимараттарды басқа қатысушылар - Альдо Росси, Карло Аймонино (олардың ғимараттары 2004 жылы салынған) және Рафаэль Монео (оның ғимараты ешқашан тұрғызылмаған).
2015 жылы португалдықтар Венеция билігіне құрылысы аяқталмаған үйде Альваро Сизаның әлеуметтік жобаларына арналған көрме көрсету ниеті туралы хабарлады, содан кейін күтпеген жағдай орын алды: Венецияның тұрғын үй құрылысы бөлімі, 1980-ші жылдардың конкурсының тапсырысшысы (ол кезде IACP деп аталады, қазір ATER) осы идеядан шабыттанды және Сіза ғимаратын аяқтап қана қоймай, оның жанындағы Монео ғимаратын да салуға, сонымен қатар олардың арасындағы бастапқыда ойластырылған бақшаны бұзуға уәде берді.
Мұның өзі Португалия павильонын 2016 жылғы биенналенің «жұлдызына» айналдыруы керек еді: Алехандро Аравена бастаған осы халықаралық көрменің белсенді, әлеуметтік бағытына не жауап беруі мүмкін? Көрсетілген архитектура қоғамға қызмет етіп қана қоймай, экспозицияның өзі адамдардың өмірін жақсартуға көмектеседі - бірақ жоқ, қазылар алқасы португалдықтарға әдеттегі схемаға сәйкес келетін ынталандыру сыйлығын берген жоқ: «қалалық» павильондар алмайды марапаттар (сірә, бұл тағы бір себеп, неге көп қатысушылар «Арсеналдағы» шағын бөлмені жайлы бөлмеден гөрі артық көреді).
Алайда, Португалия павильоны, тіпті өмірмен таңқаларлық байланыста болмаса да, көпшіліктің назарына лайық, және, мүмкін, марапат: оның экспозициясының мазмұндық жағы мақтауға тұрарлық емес. Көрме «Көршілік: Альваро Альдамен кездесетін жер» деп аталады. Көршілік дегеніміз «кварталды» да, «көршілікті» де, «қауымдастықты», яғни сіз жұмыс істеген және жұмыс істейтін Сиза салған әлеуметтік тұрғын үй кешендерінде тұратын адамдарды білдіреді. Жоғарыда айтылған Альдо - Альдо Росси, ол сізбен бірнеше рет кездесті, оның ішінде Кампо-ди-Мартада - қазірдің өзінде ғимараттар маңында орналасқан. Бірақ ең бастысы - олардың арасындағы пікір алмасу, ең алдымен - Россидің «Қалалық сәулет» кітабының Сізге әсері. 20 ғасырдың екінші жартысындағы еуропалық сәулет өнері үшін бұл еңбек биыл 50 жасқа толады, ал мерейтойлық кураторлар үшін көрменің тақырыбына Россидің атын қосып, бүкіл бөлімін бөлуге қосымша себеп болды. оның Сизамен байланыстары («Қаланың сәулеті» алғаш рет былтыр орыс тілінде жарияланған; ол туралы және оның жарты ғасырлық тағдыры туралы толығырақ оқуға болады
Анна Вяземцеваның пікірлері Archi.ru сайтында).
Росси өзінің кітабында модернизмнің қатал схемаларынан тарихи қаланың дәстүрлеріне оралуға шақырды; егер ол үшін бұл постмодернизмге апаратын жол болса, онда Сиза өз идеяларын модернистік парадигмамен үйлестіре алды. Жартылай мән-жайлардың еркімен, ішінара өзінің нанымына сәйкес, 1970-ші жылдардан бастап ол қатысушылық дизайнды белсенді түрде қолданды және бұл мүмкін болмаған кезде ол болашақ құрылыстың, әсіресе тұрғын үйдің контекстін барлық жағынан мұқият зерттеді. Сондықтан, көрме оны біздің заманымыздың ең талғампаз сәулетшілерінің бірі ретінде емес, іс жүзінде өз ғимараттарының болашақ «пайдаланушыларымен» жоба қандай болуы керек екенін талқылаудан, тіпті пікір таластырудан қорықпайтын белсенді ретінде көрсетеді - бірақ тіпті олардың айтылмаған қажеттіліктерін де мұқият тыңдайды. Дәл осы - адамдарға қызығушылық танытқандар - ол экспозицияның негізін қалайтын төрт деректі фильмде пайда болды. Олардың сюжеті қарапайым: 2016 жылдың басында Сиза өзінің төрт әлеуметтік кешеніне барады - Портудағы Байру да Боуса (1970 жылдары басталып, 2000 жылдары аяқталған), Гильдадағы Шилдерсвийк (1984-1993), Берлиндегі Шлезишес Тор. (1980 жж.) Және Венецияның Джудека аралындағы жоғарыда аталған Campo di Marte (жоба базасы - 1980 жж., Іске асыру - 2000 жж.). Ол осы жобаларда жұмыс істейтін серіктестерімен олардың тарихы мен қазіргі жағдайын талқылайды, сонымен қатар тұрғындарға - үй берілгеннен бері онда тұрғандарға да, жақында қоныстанған адамдарға да барады. Ол күтілген комплименттер мен ризашылық сөздерді тыңдайды, пәтерлерді жалдаушылардың бастамасымен «жақсартуға» қабағын түйіп, өзін және оның сұхбаттастарын толғандыратын мәселелерді - гентрификация мен геттоизация, иммиграция, «туризм» мәселелерін талқылайды.
Әрине, бұл фильмдерде архитектура маңызды рөл атқарады, бірақ адамдар кем емес орынды иемденеді және бұл Португалия экспозициясының тағы бір сөзсіз артықшылығы: Аравена биенналесінің гуманистік бағытына қарамастан, қатысушылардың көпшілігі ғимараттарды үйге ұсынады аудитория, бірақ олар үшін құрылған адамдар емес … Ең көп дегенде, белгілі бір жобаларды жалдамалы жұмыс күшінің көмегінсіз жүзеге асыра алатын біліксіз құрылысшылар туралы айтылады (көп жағдайда сәулетші еңбегінің болашақ «тұтынушылары»). Әрине, португалдықтар ғана емес, сонымен бірге немістер, поляктар, бразилиялықтар, австриялықтар «қоғам» деген абстрактілі тұжырымдаманың артында нақты адамдарды көрсетіп, олар туралы сөйлесіп, оларға сөз береді, бірақ бұл биенналеде жетіспейді. Осы «қаңыраудың» арқасында сіз биеннале постеріне түсірілген рухты көтеретін фотосуретті басқаша қабылдай бастайсыз: археолог Мария Райхе портативті баспалдақтан Перуалық Назка шөлінің кеңдігіне қарайды, ол жерде ешқандай адам, ешқандай ғимарат, тіпті көкжиекке дейін ағаш. Аравена осы Брюс Четвин фотосуретін метафора ретінде жаңа перспективалар іздеуде және ерекше және сонымен бірге орынды, сыпайы әдістерді қолданды (Рейче әйгілі «Назка сызықтарын», суреттер мен өрнектерді жерден көрінбейтін, бірақ тек археологияны адамның нақты қажеттіліктеріне бағытталған заманауи архитектураның белгісі ретінде пайдалану таңқаларлық: археолог өткен ұрпақтардың іздерін мұқият зерттейді, бірақ олар ешқашан ештеңеге мұқтаж болмайды, өйткені барлық зерттеушілер үшін өткенге деген сүйіспеншілік және оның жұмысының сөзсіз үлкен маңызы - өлі материя.
Португалия экспозициясына оралсақ, оның тақырыбына айналған тұрғын үй кешендері туралы бірнеше сөз айту керек. Байро-да-Боуса Салазар режимін тоқтатқан 1974 жылғы Португалия төңкерісінен кейін бірден ойластырылды. Содан кейін жаңа, демократиялық үкімет лашық орнына жаңа тұрғын үйге мұқтаж тұрғындардың бірлестіктерін құруға шақырды (бұл Портудың орталығында осы күнге дейін сақталып келеді, бірақ онда тек қалайтындар өмір сүреді). Ал Сиза әр кеш сайын өзінің 300 «клиентімен» кездесіп, олармен жобаны талқылады, даулады, олардан үйренді - олар одан үйренгендері туралы еске түсіреді. Бірнеше жылдан кейін билік мұндай схеманы тым бос деп санады, екінші кезеңнің құрылысы тоқтатылды, ал тұрғын үй кешені 20 ғасырдың соңына дейін аяқталмады. 2000 жылдардағы ғимаратқа жаңа жалдаушылар көшіп келді, олар бастапқыдан әлдеқайда бай болды, ал кейбір пәтерлер жалға сатылды. Бұл жағдай сәулетшіні де, 70-ші жылдардан бастап үйде тұратын адамдарды да мазалайды. Мұндай «ескі» отбасыларда Шизуды туысындай қарсы алады - нәзіктікпен, бірақ қастерлемей. Жаңа жалға алушылар, олардың кейбіреулері - ұлы шебердің жобасымен салынған үйде тұрғысы келетін сәулетшілер, олар қуанады, сонымен қатар шебердің келуінен ұялады. Сиза жобаның бірінші кезеңінде ешқандай гараждар болмағанын еске салады - бұл уақыт пен қате жалдаушылар емес, ал екінші тұрақ үшін қажет болған. Сонымен қатар, галереялары бар аула архитектордың ойы бойынша футбол ойнауға арналған «арена» болды және болып қала береді: ата-аналар балаларын пәтерлерінің есіктерінен бақылай алады.
Schlesisches Tor ауданындағы, қасбетіндегі граффитиден Bonjour tristesse («Сәлеметсіз бе, мұң») деген атпен танымал кешен сол кездегі Батыс Берлин қаласында келесі Халықаралық құрылыс көрмесінің (ХБА) бөлігі ретінде және оның қатарында салынған « «арзан» жобалар, «жоғары деңгейден» айырмашылығы - Шизу мойындайтын және тартатын тұрғындардың дизайнына қатысу. Бұл оның бірінші шетелдік нысаны және үшінші Берлин конкурсы болды, жергілікті сәулетшілерге оның нұсқасы ұнамады, ал әзірлеуші оны арзанға түсіру үшін өзгертті. Алайда, осы нысанда да Bonjour tristesse тұрғындарды орналасудың ыңғайлылығымен және интерьерге енетін күндізгі жарық мөлшерімен қуантады. Құрылыс кезінде Берлин қабырғасы жақын жерде жатты, ал бұл ауданда негізінен түрік иммигранттары қоныстанды. Қазір аудан әлдеқайда сәнді және гүлдене түсті, үйді австриялық риэлтор сатып алды, жалдау ақысы жылдан-жылға өсіп келеді, бұл тұрғындардың құрамына әсер етеді - дегенмен кейбір бастапқы нұсқалары осы күнге дейін сақталған. Сондай-ақ, Сиза қарттарға арналған демалыс орталығы мен үйдің ауласында балабақша салған: инфрақұрылымның болуы үйге жаңа тұрғындарды тартады, дегенмен жоба авторының аты да рөл атқарады - сәулетшілер де Шлезишесторда тұрады - оның жұмысының жанкүйерлері.
Гаагада Сиза сонымен бірге көпмәдениетті ортамен жұмыс істеді: Шилдерсвийк тапсырылған кезде тек үш голландиялық отбасы болған, қазір этникалық әртүрлілікті осы тұрғын үй кешенінің тартымды белгілерінің бірі деп атайтын жалғыз егде фотограф бар. Жоба сонымен қатар бір уақытта жергілікті сәулетшілердің қарсылығын тудырды: Сиза жергілікті дәстүрлерді зерттеп, жобада жеке пәтерлер кездесетін «арка түрі - кіреберіс - кіреберіс тобы» «Гаага портикосын» қолданды. Тұрғындар атап өткен бұл схеманың ыңғайлылығына қарамастан, қала сәулетшілері оны тым дәстүрлі, сондықтан «реакциялық» деп тапты. Әрине, материал ретінде кірпіш қолданылған. Интерьерде Сиза жылжымалы бөлімді қамтамасыз етті, ол қажет болса, пәтерді, мысалы, ерлер мен әйелдердің жартысына бөлуге мүмкіндік береді - бұл ислам елдеріндегі отбасылар үшін өте танымал болды.
Кампо-ди-Мартадағы Венециандық кешен бәрінен ең жас, сондықтан бұл туралы айту қиын. Оның тарихы - бұл Джюдекка аралының тарихы, оның «Үлкен Венециядан» көрінісі бар, ол өзінің белгілі ландшафты бөлігін құрайды, бірақ сонымен бірге жат, халқы кедейленеді, 19 ғасырда - өнеркәсіптік кәсіпорындар және 20-шы ғасырдың аяғында олар жабылғаннан кейін құлдырайды. Содан кейін оның тозығы жеткен тұрғын үйді жаңа, сапалы үйге ауыстыру туралы шешім қабылданды. Өз жобасын дайындау кезінде Сиза аралдағы дәстүрлі ғимараттар каталогын Эгле Тринканатоның «Кішкентай Венециясындағы» зерттеп, сол жерде сипатталған галереялар мен портиктерді, аулаларды, лоджияларды және балкондарды қолданды.«Туризм» және халық санының азаюы аясында Джидекка басты аралында «Кішкентай Венеция» қаланың нағыз тұрғын және жанданған аумағы болып қала береді. Бұл жағдайға Сизаның жауабы оның өмірін дамытуға жаңа кеңістіктер бере отырып, өз жобасын құру әрекеті болды: сәулетші үшін қызғанышты мақсат табу оңай емес.
