«… Біз жайлап елу қадам кеңістіктегі кішкене тазалықтың жанынан өттік, ал оның ортасында мені өзегіме дейін дірілдеткен суретті көрдім. Тазартуда үлкенді-кішілі, қызыл, ақ және қара түсті иттердің көп тобы тұрды. Иттер уайымдап, ұялды. Бір кішкентай сары ит қар астында жатты. Үлкен қара ит бүйіріне жыртылып, үріп жіберді, дегенмен барлық уақытта көпшіліктің жамылғысы астында болды. Ал ортасында үлкен, мрачный қасқыр тұрды. Қасқыр? Ол маған арыстан сияқты көрінді. Ол жалғыз тұрды - шешімді, сабырлы, қылшық шашты және аяқтарын мықтап жайған - және барлық бағытта шабуыл жасауға дайын, осында және ол жерде қарады ».
Э. Сетон-Томпсон. Винипег қасқыры
Буржуазияның құрметті Карловы Вары орталығында модернистік бетон, шыны және болат колосы көтеріледі. Оның масштабы мен сыртқы түрінің алқаптың айналасына ешқандай қатысы жоқ, дегенмен, олар оны басып озбайды - ол бөтен адам, былайша айтқанда «тұруға ықтиярхаты бар шетелдік». Ғимараттың тән көрінісі оның салыну уақытын - алпыс-жетпісінші жылдардың кезегін дәл анықтауға мүмкіндік береді. Өзінің құрдастарының көпшілігі сияқты, Термиялық конгресс орталығы мен қонақ үй кешеніне қауіп төніп тұр - егер бұзылмаса, кем дегенде күрделі жөндеуден өтеді, оның бастапқы көрінісі қатты бұрмаланған. Термалды салған және қатал архитектуралық сәулет салынған уақыт өте аз адамдар - жергілікті тұрғындар да, қонақтар да жылы сезімді оятады.
Ал өнертанушылар бұл өнер ғимаратын жоғары бағалайды, оның көркемдік қасиеттері таңқаларлық емес, бірақ оны тәжірибелі көз оқиды. Термаль 1970 жылдардың ортасында ғана ашылғанымен, бұл ел тарихындағы ең жақсы жылдар емес - бұл чех зерттеушілері Чехословакия сәулет өнерінің «алтын ғасыры» деп атайтын басқа, ертерек және бақытты уақыттың туындысы. Сырттай қарағанда, бұл кейбір әсірелеу сияқты көрінеді, оны Прага көктеміне деген сағынышпен түсіндіруге болады. Бұл дәуірдің біздің күміс ғасырмен ұқсастықтары бар - апатпен аяқталған мәдени өрлеу. Алайда, ХХ ғасырдың алпысыншы кездері қандай-да бір түрде күміспен байланысты емес, керісінше титанмен байланысты. Сондықтан, бұл уақытты титан дәуірі деп атаған дұрыс болар еді, әсіресе оның өз титандары болған.
Кеңес заманында «Чехословакия» аббревиатурасы (елдің атауы 1960 жылдан бастап) біраз жаңылыстырды: Чехословакия басқа одақтас республика болып көрінді. Бұл мүлдем болмаса да (тіпті тоқырау жылдарында елдер арасында белгілі бір әлеуметтік және одан да көп мәдени айырмашылықтар сақталған), жалпы Чехословакия сәулет өнерінің дамуы кеңестік бағытпен қатар жүрді. Соғыс аралық жылдары Чехословакия мықты модернистік мектеппен мақтана алатын еді, бірақ қысқа «интермедиядан» кейін пайда болған соғыс пен терең сталиндік «қату» елді әлемдік мәдени контекстен шығарды. Метрополиядан айырмашылығы, чехословак үлгісіндегі сталинизм көрнекті туындыларды тудырмады: Чехословакия Республикасында «социалистік реализм» (немесе қысқартылған «Сорель») деп аталған «классикалық мұраны игеру» жанрындағы жұмыс анық мәжбүр болды. Сондықтан Мәскеу санкциялаған модернизмге көшу КСРО-ға қарағанда әлдеқайда аз ауыр және табиғи болды.
Сонымен бірге, 1940-1950 жылдары жетекші сәулетшілер буыны толығымен дерлік өзгере алды. Диплом алған адамдар соғыс басталғанға дейін немесе одан кейін бірінші орынға шықты. Сондықтан Мәскеудің желдері әкелген және «Попа көктемінде аяқталған« жылымық »Кеңес Одағы сияқты соғысқа дейінгі модернизмнің қайта өркендеу уақыты емес, жаңасын құру болды, көбіне оған негізделген сол кездегі архитектуралық ағымнан идеялардың «импорты» (марқұм Ле Корбюзье мен Мис ван дер Рохадан руталистерге, метаболизмге, т.б.).
Тарихи жағдайларға байланысты (біздің есімізде, Прага көктемі соншалықты терең емес болса да, «қалыпқа келтіру» деп аталатын ұзаққа созылған мұздаумен жалғасты), дәл осы ұрпақтың назарында ең елеулі із қалдыруға тура келді. социалистік Чехословакияның сәулеті.
1960 жылдардың басында режимді ырықтандыру көптеген мамандарға ірі мемлекеттік жобалау институттарынан кетуге және жеке бюролардың бәсекеге қабілетті болуына мүмкіндік берді. Мемлекеттің диктатурасынан құтылу және дамыған бәсекелестік тәжірибе ерекше ғимараттардың пайда болуына ықпал етті, олардың арасында әлемдік деңгейдегі нысандар болды. Олардың көпшілігін 40 жастағы ұрпақ құрды, олардың ең көрнекті өкілдері Карел Прагер, Владимир Дедечек, Карел Филсак, Шрамекидің жұбайлары және басқалары болды). Сонымен қатар, сәулет орталықтары тек Прага, Брно және Братислава ғана емес, сонымен қатар, Карел Губачек пен SIAL тобы жұмыс істеген кішкентай Либерек, Чехословакия сәулет өнерінің ең таңқаларлық туындыларының бірі - Эстед тауындағы мұнара.
Бұл буынға Карловы Вары жылулығының авторлары Владимир (1920–1990) мен Вера (1927 ж.т.) махониндер де кірді. Бұл ерлі-зайыптылар Чехословакияға арналған кеңестік сәулетшілермен қателеседі, бірақ олардың КСРО-мен ешқандай байланысы болған жоқ. Азамат соғысы басталған кезде Ресейден қашып кеткен экономист Константин Махониннің отбасында Прагада дүниеге келген Владимирдің тегі жаңылыстырады.
Сәулетшілер мансабындағы алғашқы қадамдар «Сореламен» байланысты болды (сталиндік зәулім ғимарат түріндегі Прагадағы Армия орталық үйінің жобасы, 1953-1954 жж.), Содан кейін неоклассикизмнен модернизмге көшу жұмысы басталды. (Джиллавадағы Мәдениет сарайы, жоба 1956, іске асыру 1961). Алпысыншы жылдар махониндіктердің жұмысындағы ең табысты. Олар бірнеше ірі қоғамдық ғимараттарға арналған конкурстарда жеңіске жетті (Карловы Варыдағы кешен (1964), Пәкідегі тұрмыстық мәдениет үйі (1968) және Котва әмбебап дүкені (1970), Берлиндеги Чехословакия елшілігі (1970)). келесі онжылдықта жүзеге асырылды. Дәл сол 1960 жылдары махониндіктер өзіндік жеке стилін дамытты: егер термиялық жобада Танг пен Смитсондардың (және олар арқылы Миса) белгілі бір әсері сезілсе, онда Мәдениет үйі мен Котва мүлдем тәуелсіз жұмыстар болып табылады.
Шығармашылық өрлеу Прага көктемінің таралуымен және «қалыпқа келуімен» аяқталады. Чехословакияда жеке тәжірибе енді мүмкін емес, сәулетшілер мемлекеттік жобалау институттарына оралуы керек. Әскерлерді енгізуді мақұлдаған хатқа қол қоюдан бас тарту махониндіктерді жарыстарға қатысу құқығынан айырады, олардың қызмет аясын өздерінің, бұрын басталған жобаларын және институттың «күнделікті» іске асыруын аяқтауға дейін тарылтады. Олардың туындылары жарияланбайды, егер бірдеңе басылып кетсе (мысалы, «Архитектураның жалпы тарихының» 12-томында), онда авторлық туралы айтпай-ақ қояйық.
Махонин ғимараттарының тағдыры салыстырмалы түрде жақсы болды. Олардың барлығы сақталды, автордың интерьерлері ішінара жоғалғанымен, мақсатына сай пайдаланылды. Жылу сәулет ескерткіші мәртебесіне ие емес, ең үлкен тәуекел аймағында орналасқан, сондықтан оны бөлшектерге сатуға және бастапқы келбеті мен ішкі безендірілуінсіз қалпына келтіруге болады. Сонымен қатар, бұл қаладағы ең сүйікті ғимарат емес: қала тұрғындарының көпшілігі оны мәдени құндылық ретінде қабылдамайды. Соған қарамастан, кешен маңызды функцияны атқарады - бұл пайда әкелетін үлкен қонақ үй ғана емес, сонымен бірге ол үшін беделді кинофестивальдің басты алаңы да құрылды.
Бұл құрылымды салу идеясы прагматикалық ойлармен ғана емес (көптеген фестиваль қонақтарын орналастыру қажеттілігі) - Карловы Варының жаңа символын жасау қажет болды. Қаланың айрықша белгісі оның курорттық функциясы және табиғаты көркем болған және солай болып қала беретіндігін ескере отырып, тапсырма, бір қарағанда, күтпеген жағдай. Мәселе мынада, 1945 жылға дейін этникалық құрамы жағынан әлемде Карлсбад деп аталатын чех қонысынан гөрі неміс көп болды. Чех атауы тек ресми, тіпті 1918 жылдан бастап қана болды. Ол әдеттегідей судет немістерін жер аударғаннан кейін және олардың орнына шетелдік қалаға қоныстануға мәжбүр болған чехтар мен словактарды қоныстандырғаннан кейін ғана қолданыла бастады. Бұл қала жаңа символға мұқтаж болды. Сондықтан, Карловы Вары орталығында жоспарланған ауқымды құрылыс Чехословакияны, қазіргі заманғы (технологиялық жағынан дамыған) және социалистік тұлғаны бейнелейтін үш мағыналық жүктемені көтеруі керек болды.
Карловы Варының соғыс кезінде іс жүзінде зақымдалмаған ескі бөлігі өте тығыз салынған. Бұл Тепла өзенінің шатқалын толтыратын және айналасындағы тауларға көтерілетін ғимараттардың орамдарының ұзын жолағы. Тиісінше, орталықта үлкен кешен салуға арналған ақысыз учаскелер болған жоқ, ал оның сыртында тұрғызу объектінің беделін төмендетуді білдіреді. Сондықтан курорттық аймақ пен коммерциялық және іскерлік аймақ шекарасында орналасқан Чебская көшесінің тарихи ғимараттарының төрттен бір бөлігі құрбан болды.
Карловы Вары өзінің тарихын XIV ғасырдан бастаса да, тарихи орталық ансамблі қазіргі күйінде ХІХ-ХХ ғасырлар тоғысында құрылды. Оның архитектурасын каустикалық болса да, өте дәл бағалаған Ле Корбюзье қала құрылысын дүкен терезесіндегі торттардың «шеруімен» салыстыра отырып берді. Ұқсастықты жалғастыру үшін Thermal - канноли, безе және діннің арасында танымал кофе машинасы.
Құрылыс үшін тазартылған жер өзен жағалауы мен таудың беткейлік беткейі арасындағы кең терраса болды. Жобасы байқауда жеңіске жеткен махониндер оны ерекше әдіспен ұрып, кешенді екі бөлікке (үлкенді-кішілі) бөліп, кеңістікке жайып жіберді. Төменде олар қонақ үй мен конгресс-орталықтың негізгі, үлкен блогын, ал тауда - кафе, ашық бассейн және қаланың панорамалық көрінісі бар террасасы бар үш қабатты павильон түріндегі оның «тармағы» деп белгілеп берді. Фасад беттерінің көпшілігінің құрылымының және «кеуектілігінің» осы фрагментациясының арқасында Термалды, оның барлық кішігірім масштабтары, қоршаған ортаға жақсы сәйкес келеді. «Имплантация» табиғи ортада айтарлықтай жұмсартылды, ол тек қалада ғана емес, сонымен қатар үстемдік етеді.
Кешеннің өзендік бөлігінің көлемді-кеңістіктік конфигурациясы соғыстан кейінгі модернизмнің ең танымал архетипіне негізделген - Г. Баншафттың / БОМ-ның «Бауыр үйі», «стилобаттағы мұнара». Тік көлемде қонақ бөлмелері, стилобатта көпшілік қызметтері (зал, конференц-залдар, дүкендер, кафелер, фойе және т.б.), сондай-ақ автокөлік қызметі бар жерасты тұрақтары бар. Сонымен қатар, ғимараттың сыртқы көрінісі «Леверстер үйінен» ерекшеленетін басқа да прототиптерге ие: бірінші кезекте, 50-жылдардағы Смитсондықтар мен Танге ғимараттарының ертедегі «Мисов» қатыгездігі. Құрылымдық құрылым - болат жақтау, шыныдан және темірбетон панельдерінен жасалған қасбеттер. Термалды жобалау кезінде 1950 жж. Шыны призмалардың абстрактілі архитектурасы. (Leaver House, Якобсеннің SAS қонақ үйі немесе кіші Саариненнің General Motors техникалық орталығы) Чехословакиядағы кезеңнен өтіп үлгерді (осы тақырыптағы ең таңқаларлық мәлімдеме - 1962 жылы Прагадағы Молекулярлық Химия институты Карел Прагерге тиесілі). Ғимараттар композициясы жағынан күрделене түсті және құрылымдық жағынан мәнерлі болды. Thermal-да құрылыс та, материалдар да руталистер емес және Mies van der Rohe (Чикагодағы Иллинойс технологиялық институты) қағидаттары бойынша «шынайы түрде ашылған» ғана емес, сонымен қатар эстетикалық тұрғыдан айқындалған. Crown Hall мен Mees's Seagram-дағыдай болат жақтау тек утилитарлы ғана емес, сонымен қатар бірдей эстетикалық рөл атқарады. Қаптау материалы ретінде бетон қолданылады - оның пластикалық қасиеттерінен бас тартып, авторлар өздерінің архитектурасының өндірілу қабілеттілігін көрсетеді, яғни. ұлттық құрылыс мәдениетінің жоғары деңгейі.
Стилобаттың екі бөліктен тұратын құрылымы айқын: спиральды баспалдақпен ерекшеленген ашық террасалар, курорттық аймаққа бағытталған және табиғи жарық қажет етпейтін конференц-залдар орналасқан саңырау цилиндрлік көлемдер. Стилобаттың «курорттық» бөлігі, биік қабаты және бассейні бар таулы «бұтағы» Кагава префектурасы Кензо Танге (1955–58) және Эгон Эйерманның ғимараттарына (атап айтқанда, ФРГ-мен) стилистикалық түрде үндеседі. Брюссельдегі Expo-58 павильоны). Стилобаттың қарама-қарсы бөлігінің бетон цилиндрлерімен екпінделген конфигурациясында Райттың кейінгі шығармаларының әсері айқын байқалмайды (Гуггенхайм мұражайы, Джонсонның балауызының штаб-пәтері).
Махониндер архитектуралық жобаны жасаумен шектеліп қалмай, барлық интерьерді, соның ішінде жиһаз дизайнын, т.с.с. 100 пайыздық Gesamtkunstwerk құрды. Қазіргі уақытта Карловы Вары муниципалитеті мәдени ескерткіш мәртебесін алуға өтініш беріп жатыр және оң шешім қабылдау мүмкіндігі едәуір жоғары. Бұл Термалды болдырмауға үміт береді
оның «әпкесінің» тағдыры - сол жылдары салынған және архитектурасында өте ұқсас Тбилиси қонақ үйі «Иверия». Келесі қадам - бұрынғы жылтырлығын жоғалтқан кешенді қалпына келтіру және оны қоршап тұрған ашық жерлерді қалпына келтіру.
