Сергей Цобан мен оның әріптестерінің «Қаланың ДНК-сы» инсталляциясы бұл жолы алдыңғы бес жылдағыдай университеттің басты ауласында емес, «жеті жүздің ауласында» орналастырылды: кортильдік дей 700. Бірақ ол архитектуралық архитектураларға сезімтал реакция жасап, сонымен бірге перистильдің тыныштығын медиа-экрандардың дискотекаларымен жандандырып, оны толығымен иеленді. Бұл жұқа плиталардан тұратын тең бүйірлі крест; жарық экрандарында жоқтың бәрі айнаға беріледі: негізгі кіреберіс жағынан көрермен аркадтардың біршама бұрмаланған, «секіретін» шағылысын көреді. Алдымен дезориентация дегеніміз не - аула бірдей емес, тек бағаналардың сызықтары сәл «жылжып» кетті, алайда мұны бәрі бірден байқай бермейді. Екінші жағынан, көрермен өзінің рефлексиясын, қарапайым және шағылысқан шындық арасындағы ауланың кеңістігінде орналасуын көреді. Бұл өтпелі кезең, алғысөз.
Екінші кіреберістің бүйірінен перспектива ашылады, онда кресттің жартысы - медиа экран, екіншісінде - айна көрініс табады және перспективада тоқтатылған жарық суреттің иллюзиясы пайда болады.
Барлық экрандарды, яғни қондырғының негізгі мазмұнын көру үшін ауланы айналып өтіп, қызығушылық таныту керек. Олардың барлығы жарқын, анилин, күнмен дауласады, бір сөзбен айтқанда, олар сол күйінде. Айнадағы кадрлардың арқасында экрандар ауада ілулі тұрған сияқты. Олар қаланың жалпы жоспарларынан бастап сұлбаларына дейін эстрадалық-көркемдік, декоративті түрде түсіндірілген бейнелерін таратады, осылайша әр сурет жарқын кілемге айналады, бірақ сонымен бірге мән береді. Қаланың жоспарлары нақты, бірақ сұлбасы схемалық: олар қаланың төмен қабаттардан бастап зәулім ғимараттарға дейінгі «қабаттарын» көрсетеді. Соңғысы барлық алыс жоспарды алады - әзірге бұл табиғатта болмайды, тек Сингапурда немесе Гонконгта сіз ұқсас нәрсені таба аласыз. Тығыз қатарға тұрғызылған зәулім ғимараттар аспанға арналғанның бәрін алып, аздап таң қалдырады. Біз экрандардан көрінетін зәулім ғимараттардың неон қаласы Филарете ауласымен ерекше қарым-қатынас орнатып, бізді ойландырады. Бұл кез-келген лайықты қондырғының мақсаты.
Құрылымның биіктігі төменгі колоннаның биіктігіне жақын және ол архитектуралық жағынан ауланың кеңістігімен жұмыс істейді (дегенмен, Чобан, Кузнецов және Стерлигованың соңғы миландық жобалары осылай жұмыс істеді). Бұл жағдайда автордың Ренессанс кеңістігімен байланысының бірінші деңгейі алыпсатарлық сипатта болады: крест ауланың ортасын тауып, оны төрт бөлікке бөледі, ол Филарете жоспарының схемасына салынған, оның жағын бөлуге арналған модулін түсіреді. орталық симметрия әдісімен аулаларды төрт бөлікке бөлу. Екінші деңгей ультра-заманауи: медиа экрандардан шыққан жарық күндіз де көрінетін аркадтарды бояйды; түнде ауланы жарық шоумен «жарықтандырады».
Осылайша, біз кірген кезде айнадағы ескі аркадтарды көреміз, бірақ түзу емес, бірақ біршама бұрмаланған, ол қирандылар тақырыбына жүгінеді, бірақ сонымен бірге ескі сәулеттің табиғи түсін сақтайды. Айнада аркад нақты емес, тіпті элементтерге ыдырап кетсе де, кубистке ұқсас, бірақ сонымен бірге оның түсі де дұрыс. Айна айналасында бағандар нақты және түзу, бірақ олар неонмен жарықтандырылған, өздері үшін табиғи емес түспен жарықтандырылған, яғни олар бұрмаланған, бірақ басқаша түрде.
Жобаның атауын ескере отырып, жалпы қаланы дамытудың метафорасы және қазіргі заманғы қаланың тарихи қаламен байланысы деп түсінуге болады. Қазіргі заман ескі қаланы өзінің дискотека неонымен жарықтандырады, «жарықтандырады», сонымен бірге не жоғалғанын немесе өзгергенін айту қиын. Олар, бәлкім, біз авторлармыз дейді, демек бұл оның ДНК-сы шығар? Мүмкін бұл процесс қала генетикасына енген шығар? Кім біледі, мүмкін солай шығар.
Орнату өте қарапайым және ең қарапайым бөлшектерден тұрса да - мүмкін, сондықтан да - сол авторлардың алдыңғы шығармаларының ішіндегі ең өршілісі, бәлкім, ең өршілі болып шықты. Ол көрме нысаны көлемінен ғана емес, мәнерлілігінен де асып түседі деп мәлімдейді. Мұны айта кету керек, мұнда Сергей Тчобанның суреттерінде келтірілген көріністер сериясы салынған - мұнара дәстүрлі қаланың денесіне айналады.
* Аверлино Филарете - XV ғасырдағы итальяндық сәулетші, Милан университеті орналасқан Ca 'Granda ғимаратының жобасын жасаған. Ғимарат XVI ғасырда және одан кейін көптеген қайта құрулардан өтті, бірақ жалпы Филаретенің дизайнымен жүреді.
