Дэвид Моттершид - химия ғылымдарының маманы, Little Greene бояулар мен тұсқағаздар шығаратын компанияның иесі және директоры.
Бояудың «тарихи өлшемі», өткен ғасырларда адамдардың өз үйлерін бояуы сізді қашан қызықтырды?
- Біз декоративті бояу өндірісі туралы ойлағанда: біздің компания 1711 жылы құрылды, ал соңғы үш жүз жыл ішінде ол әртүрлі жұмыстар жасады және бәрі мақтаға арналған бояғыштардан басталды: Манчестер - біз орналасқан жер - 18 ғасырдың басында мақта маталарын шығаратын орталық. Бізде үлкен тарихи мұрағат болды - 20000-нан астам реңк, бірақ біз оған ешқашан жүгінбедік.
Сонымен, 20 жылдан астам уақыт бұрын біз ішкі бояуды шығаруды шештік. Бірақ бұл жаңа бизнесті қалай бастау керек? Мұндай бояуларды шығаратындар көп, бірақ әдетте ғылыми логика жоқ, тек осы немесе басқа дизайн идеялары бар.
Шынымды айтсам, сіз өзіңізге сұрақтар қоюыңыз керек - бұрын қандай түстер қолданылған? дәл қашан? қалай? - және тарихи талдау жүргізу. Осы талдау шеңберінде біз English Heritage-тен [Англиядағы мұраны сақтау ұйымы] 17, 18, 19, 20 ғасырларда тарихи жерлерге баруға мүмкіндік беріп, қандай жағдайда қандай түстер қолданылғанын түсініп, жинақ құрастыруға рұқсат сұрадық. тарихи түстер. Алдымен біз өзімізді едәуір аңғал ұстадық - қабырғаның қай жерде боялғанын жаздық, бірақ содан кейін өз қателігімізді түсініп, тағы да ағылшын мұрасына жүгіндік: бөлменің бүгін қалай боялғанын емес, оның түсі үш екенін білуге тура келді. жүз жыл бұрын. Әрине, ешкім сізге қабырғаны бұзуға жол бермейді, сондықтан біз бұрыштан, айталық, шкафтың артында байқалмайтын жерді іздедік - және сол жерден әр түрлі уақыттағы 15 немесе 20 қабаттан тұратын бояу үлгісін алдық.
Әрине, ең қызықты нәрсе - бұл бірінші қабат. Алайда қалпына келтіру жұмыстарына біз қатысатын - ғимарат салынған кезден емес, Регнестен немесе Виктория дәуірінен түс таңдау сирек емес. Және бұл қиынырақ: белгілі бір қабаттың қай уақытқа жататынын түсіну үшін сізге химиялық талдау қажет. Біз бұл үшін Линкольн университетіне жүгінеміз, ал оның зерттеушілері белгілі бір бояуда қандай пигменттер қолданылатынын айтады, бұл бізге қабатты ең болмағанда - ең ерте күнді анықтауға мүмкіндік береді. Егер сіз пруссиялық көгілдір түстерді алсаңыз, онда бұл пигмент 1780 жылы Германияда ойлап табылған. Бірақ іс жүзінде Ресейдегі қабырғадағы бұл бояу 1800 жылға дейін пайда болуы мүмкін емес еді, өйткені мұндай заттар тез таралмайды. Виктория кезеңінің түстерін осылай анықтаймыз - біз 20-шы ғасырдың пигменттерімен ертерек және кейінгілерін бөліп тастаймыз, ал реставраторларды қалған, мысалы, үш нұсқадан таңдауға шақырамыз.
Әрине, бұл радиокөміртекті талдау емес, бірақ біз қалаған түстерді әлі де анықтай аламыз - дегенмен таңдау түптеп келгенде эстетикалық талғамға негізделген. Бұл күндері сәулет ескерткіштерінің көпшілігі тек әдемі болып көрінетін нәрсені емес, шынайы түске ие болғысы келеді, бірақ кейде үй иесі: «Мен қабырғалар 1960 жылдардағыдай боялғанын қалаймын» деп айта алады. Яғни, әрине, соңғы шешім иесіне байланысты.
Ал Ұлттық трастқа тиесілі - немесе жалпыға ортақ English Heritage басқаратын тарихи ғимараттар туралы не деуге болады? Мүмкін, бұл ұйымдарда объективті, музейлік тәсіл бар шығар?
- Қазіргі уақытта Е. Х ескерткішті өзінің бүкіл өмірінде болған эволюцияның нәтижесі деп санайды. Кейбір бөліктер бізге өздері жасалынған, өзіндік декормен келді. Соңғы иесі тұрған бөлмелерде, мысалы, 1950 жылдары мүлікті кім қалдырды - сол жылдардағы интерьер және бұл да сақтауға тұрарлық тарих.
Ұлттық траст мамандары, әдетте, ескерткіш тарихындағы ең көрнекті сәтті таңдағысы келеді: бұл 1750 жылдар, немесе 1930 жылдар немесе екінші дүниежүзілік соғыс жылдары, жараланған сарбаздарға арналған аурухана немесе санаторий орналасқан жылжымайтын мүлік.
Айтпақшы, қазір Ұлттық трестпен бірлескен үлкен жоба бар: біз осы ұйымның «негізгі түстерін» табу үшін оның иелігіндегі елу сәулет ескерткіштерін зерттеп жатырмыз: бұл өте үлкен реңктің архиві болады, және оны жасау үшін көп уақыт пен күш қажет. Бұл архив бізге тек осы жылы ғана айналысатын бес-алты қалпына келтіру жобасында пайдалануға ыңғайлы болады. Әрине, әр түсті жағдайда бұл процесс уақытты алады - өйткені біз оның кез-келген жарықта - табиғи, жасанды, жарық диодта дұрыс көрінетініне көз жеткізуіміз керек.
Түстердің шынайылығы мәселесіне қалай қарайсыз? Бұл көбінесе көптеген сұрақтарды тудырады, әсіресе ғимарат бастапқыда қалай боялғанын білу қиын болған жағдайларда. Тағы бір мәселе, тарихи тон көпшілікке тым ашық болып көрінгенде: бұрындары тек ұстамды үндер қолданылған деген пікір кең таралған
- Бұл мүлдем дұрыс емес.
Бұл қоғамдық талғамның өзгеру тақырыбы екені анық
- Алайда, маңызды ғимараттардың түсі туралы шешімді қоғамдық талғамға бағынбайтын адамдар қабылдағанын есте ұстауымыз керек. Өздері үшін сарайлар немесе театрлар салғандар көпшіліктің көңілінен шығуды көздеген жоқ. Англия жағдайында, оның иелік етушілері, бір асыл отбасы мен екінші отбасы арасында бәсекелестік болды; мысалы, Дерби графы және Вестминстер герцогы өздері үшін ел сарайларын тұрғызды, оларды сол жерге келген қонақтар көреді. Кенеттен біреу Венециядан жаңа түсті әкеледі - ультрамарин - және төбені онымен бояйды, оны жұлдыздармен безендіреді - көпшіліктің талғамына емес, өзін көрсету үшін. Оның басқаларға қарағанда күші көбірек екенін көрсетіңіз. Менің ойымша, көрнекті ғимараттар дәл осы үшін салынған - олардың күшін көрсету үшін.
Түстің шынайылығының ғылыми аспектісі тағы бар. Бояудың тарихи үлгісін талдағанда, біз киноварьды таба аламыз - сынап тұзы, өте улы зат. Біз бірдей түсті басқа, улы емес пигментті жасай аламыз. Бірақ реставраторлар кинобарды пайдалануды талап етуі мүмкін - оның уыттылығына қарамастан - тек осындай бояулар шынымен шынайы болады. Менің ойымша, бұл дұрыс тәсіл емес, өйткені ғимаратты салған сәулетші химияны емес, түсін таңдады. Ол дәл уды қолдануға ұмтылған жоқ.
Бірақ сәнді өзгерту тақырыбы - қасбеттер мен интерьерге неғұрлым ашық немесе бейтарап түстердің танымалдығы
- Мен түстің жарықтығы 20 ғасырдың екінші жартысына дейін тапсырыс берушінің дәйектілігіне байланысты деп санаймын. Бай адамдар ашық түстерді қолданды, өйткені біздің уақытқа дейін бояудың бағасы оның қанықтылығына пропорционалды болды. Өткен ғасырда ғана химиктер жарқын және қол жетімді бояу жасаудың жолын тапты. Бұл жағдайларды түсінетіндер аз. Осы уақытқа дейін тек ультрамарин және пруссия көктері ашық көк болды. Жасыл тәжді қоспағанда, ашық жасыл түсті алу өте қиын болды. Бұл өте бай адамдарға ғана қол жетімді ашық қызылмен бірдей болды. Халықтың басым көпшілігі қабырғаларды әкпен әктеп, олардың бөлмелерін жарқыратты, сонымен қатар дезинфекция қызметін атқарды. Сондай-ақ, ақшыл немесе бежевый көлеңкеге қол жеткізуге болатын, бірақ ештеңе болмады, және бұл жеңіл тондар санаға «генетикалық деңгейде» енді.
Алайда, қазіргі кезде жастар бұл жеңіл палитраны қолданғысы келмейді, керісінше сыртқы және ішкі көріністерін өзгерткісі келеді. Алайда, шын мәнінде, өзгерістер эволюциялық жолмен аз ғана қадамдармен жүреді, дегенмен, олардың көпшілігі үлкен өзгерістер болып көрінеді. Айтыңызшы, бес жылдан он жылға дейін сұр түстер танымал болды, ал қазір Еуропада, соның ішінде Ресейде қою көк және жасыл тондар өте танымал. Менің жадымда бірінші рет адамдар интерьерге - сәулеттік бөлшектерге, сонымен қатар қатты қабырғалар мен төбелерге шынайы түстерді таңдайды. Бұл өте жақсы.
Егер біз тұрғын үйдің интерьері туралы айтатын болсақ, онда 90% жағдайда түс әйелдің таңдауы болып табылады. Бұл сексистік идея сияқты көрінуі мүмкін, бірақ бұл өте дұрыс. Еркектердің көпшілігі әйел таңдауымен келіседі, өйткені әйелдер күн сайын әртүрлі түстер киеді, оларды таңдайды, біріктіреді - аяқ киім, сөмке, жемпір, шалбар немесе юбка, куртка. Олар әрдайым түс туралы біледі, және көбінесе интерьердегі түс үрдістері киімдегі қазіргі сәнмен анықталады, дегенмен, олар, әрине, блузкаға немесе белдікке қарағанда қабырғаларға бейтарап, ұстамды түстерді таңдайды. Ал ер адам күн сайын түс таңдамай ақ көйлек пен көк шалбар киеді, ең көбі қандай галстук тағатындығына байланысты.
Сәулет өнеріндегі түс туралы айтатын болсақ, бұл тек тіршілік кеңістігінің ғана емес, сонымен қатар қалалық ландшафтың түсі. Әдетте бұл көптеген қайшылықтарды тудырады - ғимаратты бояу үшін, қазіргі жағдайға сәйкес келетін бастапқы немесе сәйкес келетін көлеңкеде, бүкіл қаланың, әсіресе оның тарихи орталығының түсін қалай реттеуге болады
- Мен бұл сұрақ туралы ойлаған емеспін: Ұлыбританияда ешнәрсені өзгертуге болмайды деген өте қатты пікір болғандықтан болар. Сонымен қатар, ғимараттардың көпшілігінде кескіндемені қажет етпейтін тас немесе кірпіш қасбеттері бар. Әрине, Ресейде бәрі басқаша. Мысалы, Эрмитаж қазір жасыл түсті, бірақ бастапқыда ол құмды болды. Бұл жасыл көзге мүлдем ұнамайды, ал тарихи түске оралсақ жақсы болар еді. Бірнеше жыл бұрын біз Эрмитажға интерьерге, сонымен қатар әр түрлі жобалар мен үлгілерге арналған көптеген бояуларымызды ұсындық. Бірақ мен үшін осындай маңызды ғимарат жағдайында тарихи шындық ең маңызды құндылық болып қала береді. Егер сіз кенеттен Эрмитажды ашық қызғылт түске айналдырсаңыз, онда ол бір жыл бойы қызықты болады, бірақ он немесе жүз жылдан кейін ол бұдан былай болмайды.
