Ұйықтау аймағының монотонды визуалды шуының арасында сәулетші Степан Липгарттың Ренессанс үйі тордың кенеттен күйіп қалуы болып табылады. Үй анық жетілдірілген өркениетке тиесілі, дамыған тілі және сұлулық сезімі бар. Негізінде бұл қандай өркениет екендігі түсінікті. Бұл Санкт-Петербургтің белгісіз жарылыс салдарынан кездейсоқ ұйықтайтын жерге ұшып кеткен құнды тарихи орталығының фрагменті. Әрбір ұйықтайтын жерге осындай үй блоктарын жіберген жақсы болар еді, содан кейін олар қарағайлар батпақты климатты емдікке ауыстыратын сияқты, сол жердің өмірін өзгертер еді. Тапсырыс беруші, AAG инвестициялық-құрылыс холдингінің басшысы Александр Завьялов өзінің миссиясын осылайша көреді: ескі Петербургке лайықты үйлер салу. Сәулетшімен ынтымақтастық ниетінің арқасында үй авторлық мәтінге жақын жүзеге асырылды. Сәулетші де, тапсырыс беруші де 30-40 жас аралығындағы жас буынға тиесілі екенін ескеріңіз, сондықтан үй жеткілікті бағдарламалық мәлімдеме болып көрінеді.
-
масштабтау 1/6 Дальневосточный даңғылы бойындағы қасбеттің көрінісі, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 2/6 Солтүстік-шығыстан көрініс, үзінді. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 3/6 Оңтүстік-шығыстан жалпы көрініс. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 4/6 қасбеттің солтүстік көрінісі, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 5/6 Renaissance тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 6/6 Renaissance тұрғын үй кешені © Liphart Architects
Үй «Ренессанс» деп аталады, бұл сәулетші емес, тапсырыс берушінің аты болғанымен, ештеңе кездейсоқ емес. Ол ақыр соңында жаңа ашылуларға әкелетін көптеген нәрселерді тірілтеді. Ол нені тірілтеді? Біріншіден, Ренессанс 1930 жылдардағы Ленинградтық Арт-деко туралы айтады. Бұл конструктивті бағыттағы классикалық классикалық герметикалық сәулет әлі ашылмаған және энергияға толы. Оның формасының көркемдік құндылығы ерекше. Оның мазмұны туралы ғылыми конференцияларда және әлеуметтік желілерде найзалар сындырылады. Екіншіден, Ренессанста жаңа еуропалық симфонияға ұқсас органикалық формаға қол жеткізіледі, өйткені үлкен формасы мен қарама-қайшы тақырыптары бар жұмыс бар, мотивациялық даму, шарықтау шегі - көптен бері факультатив болып саналған, бірақ жоқ өнерде артық. Үшіншіден, бұл сәулет ХХ ғасырда «адам - машина» деп аталатын жалпы мәдени фаустикалық мета-сюжетті алады. Төртіншіден, мұнда дәстүрлі сәулеттің көркемдік міндеттері заманауи технологиялар мен заманауи материалдар негізінде шешіледі.
Үлкен форма
«Ренессанс» үйі монументальды ансамбль, кей жерлерде биіктігі 24 қабатқа жетеді, ол айналасында бірнеше шақырымға орын алады. Көп қабатты ғимараттың қабаттарының қосындысына айналмауы үшін оны құру оңай емес. Сәулетші бұл тапсырманы шебер шешеді. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Дыбенко көшесі мен Дальневосточный даңғылының қиылысында ұзартылған кварталды құрайды. Кешеннің ұзын жағында Рим Пиазца дель Попполо жоспарымен ішкі квартал паркіне апаратын салтанатты пропилеялар орналасқан; оларға қарама-қарсы - аулаға қараған биік сатылы мұнара (құрылыстың 2 кезеңі).
-
масштабтау 1/4 Бас жоспар. «Ренессанс» тұрғын үй кешені © A-Architects
-
масштабтау 2/4 1 қабаттың жоспары. «Ренессанс» тұрғын үй кешені © A-Architects
-
масштабтау 3/4 Дыбенко көшесінен екінші кезең ғимаратының оңтүстік қасбетінің көрінісі. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 4/4 Renaissance тұрғын үй кешені © Liphart Architects
Кешеннің сол қанаты, пропилеядан көрініп тұрғандай, әлі салынуда (3 кезең). Бұл мақалада негізінен 1 кезең - Дыбенко көшесі мен Дальневосточный даңғылына іргелес жоспарда Р әрпі бар ғимарат ұсынылған. Дальневосточный даңғылына қарайтын биік 19 қабатты бөлікке төменгі сатылар баспалдақпен көтеріледі. Ғимарат алға бағытталған сияқты - бұл күштер ғимараттың сыртында болған кездегі авангардтық динамика. Бірақ қасбеттерді биік регистрлерге бөлу, қабырғаның әр түрлі және жіңішке артикуляциясы классикалық болып табылады, бұл архитектуралық ансамбльге тұтастық пен түсінікті сақтауға көмектеседі.
Алынған бұрыш қуатты көлемді қабылдау үшін қол жетімді бөлек ғимараттарға бөледі, ал көшеде ілулі тұрудың орнына, оны өткір бұрышпен қағып тастаудың орнына, үй жартылай ротонда ыммен қимылдап, сыпайы қарлығанда шегінеді..
-
масштабтау 1/4 «Ренессанс» тұрғын үй кешені. Рендеринг © Liphart Architects
-
масштабтау 2/4 «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © AAG
-
масштабтау 3/4 «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © AAG
-
масштабтау 4/4 Дыбенко көшесінің бойындағы қасбеттің үзіндісі, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
Күміс дәуірінде ойлап тапқан классикалық үй кварталының үлкен формасы (Каменноостровский даңғылындағы Бенуа үйі сияқты), 1930-50-жылдардағы неоклассикада дамыды, мысалы, Мәскеуде Кутузовскийде аулалары-саябақтары бар блок тәрізді үйлер. және Ленинский даңғылы, органикалық құрамды азды-көпті сәтті сақтай отырып. 1950 жылдары бұл дәстүр Хрущевтің шектен шыққан жарлығынан кейін үзіліп, посткеңестік неоклассицизмдегі жекелеген мысалдарды қоспағанда, қайта қалпына келтірілмеді. Степан Липгарттың оған жүгінуінің өзіндік себептері бар. Ол өзінің мақсатын осылай тұжырымдайды:
«Тұрғын үй - бұл жеке адамның (көптеген адамдардың) өмір сүруіне арналған кеңістігі, қазіргі заманғы ХХ ғасырдан бізге мұра болып қалған, тұрғын үй жағдайларының басым көпшілігінде 9-11 қабаттардан жоғары өсіп келе жатқан тұрғын үй түрі, жеке тұлға шаралар жүйесінен шығарады. Жақсы мысалдарда аула осындай ортаға айналады, бірақ сирек биік ғимараттың өзі.
Сондықтан мен басты міндетті жиырма қабатты томдарды адам шкаласымен байланыстырудан, томның өзін бөлмей, оны жоймай, өзіндік логикасы мен ережелерін бере отырып көрдім. Сонымен қатар, композициялық принциптерді және көп қабатты және ауқымды кешенді бір тақырыппен біріктіруге мүмкіндік беретін бөлшектерді табу керек болды, бірақ бұл бірсарынды емес.
Шындығында, бұл мәселелерді шешудің негізгі әдістері 1950 жылдардың басында Мәскеудегі тұрғын үй құрылысында белгілі бір түрде көрсетілген. Қалалық матаның элементі ретінде тұрғын үй де жалпы масштабқа дейін маңызды масштабта үстемдік етуі мүмкін, бірақ мұндай маңызды көлемнің жекелеген бөліктерін нақтылау өте қажет болды. Бұл көлемді жұмыс оны бөлек элементтерге бөлуден тұрады: ярустар, едендер көлденеңінен, рисалиттер, вертикаль терезелері. Карниз бүкіл жүйенің негізіне айналады, ал контурлары өте қарапайым: қатаң сөре және пластикалық қаз қазығы, осы екі «нотадан» бүкіл ғимарат жиналған.
Негізгі пропорция - тік бойымен көлемнің төмендеуі. Текстуралар мен материалдардағы айырмашылық - бұл қосымша, қосымша функция. Нәтижесінде, жүйелік жүйенің және оның элементтерінің антропоморфтық сипатына байланысты абстрактілі және алыпсатарлық болып көрінетін әдіс ғимаратқа адамның көзімен оқылатын композициялық үйлесімділік құрылымын береді. Іс жүзінде, ол жүз мың текше метр көлеміндегі ізгілендіреді, адамға өзін соған байланыстыруға мүмкіндік береді ».
Ротунда Липгарт
«Ренессанс» үйі - 1930 жылдардағы Ленинградтық Арт-декомен және әсіресе Фомин-Левинсон, Ивановская көшесіндегі №14 үймен диалог. Онда жіңішке және биік бағандардағы бос тұрған жартылай ротонда үйдің соңын құрайды, сол сияқты өзгереді, конструктивтілікпен кептірілген, қасбеттердің пластикасын құрайтын портикалар. Ренессанс үйінде жартылай ротонда рөлі маңызды. Ол жадағай еденді бекітетін брошь сияқты композицияның барлық бөліктерін қоршап тұр. Ротунда бұрышта орналасқан, күміс дәуір мұнарасының инверсиясы сияқты, бірақ мұнараға қарағанда әсем де эмпатикалық. Симфонияда барлық тақырыптар белгілі бір заңдылықтарға сәйкес дамиды: экспозиция-даму-реприз, бәрі әдеттегідей жүреді, бірақ кейде шарықтау шегінде кенеттен мүлде жаңа тақырып пайда болады, пирсинг және маңызды - Шостаковичтің немесе гобойдың жеке әні Моцарттың жаңа бояуы бар элегиялық әуен, және бәрі осы тақырып үшін басталғаны белгілі болады. Айналасында үлкен жіңішке симфониялық ғимарат бар, бұл нәзік тақырып бүкіл композицияны қамтиды. Мұнда да бұрыштағы талғампаз ротонда 3000-ға жуық адам - шағын қаланың тұрғындары тұратын үйді жүргізеді. (Мен ротонда бәрібір салынады деп күтудемін. Оның бөлшектері әлі тапсырыс берушінің меншігінде болады, мұнда талшық темірбетоннан басқа тапсырыс элементтері мен бөлшектері жасалған).
-
масштабтау 1/5 Оңтүстік-шығыстан ротундаға дейін көрініс. «Ренессанс» тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 2/5 Оңтүстік-шығыстан жалпы көрініс. «Ренессанс» тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 3/5 Оңтүстік-шығыстан көрініс, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 4/5 солтүстік-шығыстан жалпы көрініс. «Ренессанс» тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 5/5 И. Фомин, Э. Левинсон. № 14 үй, Санкт-Петербург, Ивановская көш. 1940 жыл Фото © Степан Липгарт
«Ренессанс» жартылай ротунда сәулетшінің «қолтаңбасы» ретінде қабылдануы мүмкін. Мұнда Моцарт атындағы каденса бар, ал бізде Липгарт атындағы ротунда бар. Бұл 1930-шы жылдардағы сәулет өнеріне, тіпті Павловск қаласындағы Аполлонның Камерон колоннасына деген құрмет болса да, мұнда жаңа сапа пайда болды. Жартылай ротонда төрт қабат бар, ол 19 қабатты биік ғимараттың аясында жоғалып кетпейді, керісінше, ғарыштың барлық энергиясын өзіне сіңіріп, үш көшені жауып тастайды: Дыбенко, оның жалғасы және Дальневосточный перспективасы. Бұл шарықтау шегі және визит картасы және басты уәж. Әрі ғимарат үшін әрдайым пайдалы бай мәдени жады бар элемент.
Адам мен машинаны сәулет метаплоты ретінде жек көру
Бұл ХХІ ғасырға өткен ХХ ғасырдағы сәулеттің маңызды мета-сюжеті. Корбюсье бөгеттердегі идеалды архитектураны, паровоздардағы Малевичті көргеннен кейін, технопоэтика байыпты түрде орнықты және ұзақ уақыт бойы адам модернизм поэтикасынан жоғалып кетті, бірақ ол Art Deco-да аман қалды, ал «адам-машина» қақтығысы әлі де қоздырады ақыл.
Адам мен машина міндетті түрде бір-біріне қарама-қарсы емес. Бұл жерде екі төтенше принциптің өзара тартымдылығы, кейде күмәнді ымыраға келу бар. Инвариантты метаплот «адам - машина» «суретші - күш» қатынасы, Фауст тақырыбы «басында күш болған». Бұл күштің амбиваленттілігі, сондай-ақ технологияның және биліктің амбиваленттілігі барлығына белгілі. Технология өмірдің ауыртпалығын жұмсартып, біздің құралымыз және көмекшіміз бола ма, әлде ол адамзат баласын өлтіре ме? Біздің құлаған табиғатымыздың хаосының күші қажет пе, әлде бостандықты басатын репрессиялық аппарат па? Бұл ұсақ-түйек сұрақтар сияқты, бірақ Art Deco архитектурасында олар еш жерде көрінбейді, сондықтан да тақырып «ыстық» болып қалады.
Степан Липгарт аттас көрмеге арналған «Батырды іздеу» мақаласында модернизмді емес, Art Deco стилін таңдағанының себебін түсіндірді. Мәскеу сәулет институтында оқып жүрген кезінде ол әйгілі модернист-деконструктор Том Мейннің дәрісіне барып, одан сәулет өнерінің поэтикасындағы адамның орны туралы сұрады, бірақ ол жауап ретінде ештеңе естімеді. Степан сол мақаласында 1930 жылдардағы сәулет тақырыбының өзіне қаншалықты жақын екенін тұжырымдады. Ол «орыс мәдениеті мен тарихына тән шешілмеген қарама-қайшылықтарға қызығушылық танытты, олар 1930 ж.ж. Дәстүрлі және техногендік машинаның соқтығысуы. Левинсон мен Троцкийдің арт-декосында, Белогруд пен Бубирдің күңгірт архаикасында, тіпті Бас штабтың доғасында және Петр ескерткішінде бейнеленген батырлық Петербург сәулет өнері. Бірнеше рет күштеп еуропаландыруға ұшыраған қала табиғатымен байланысты ауыр салмақты серпін. Оның үстіне кейде еуропалану батаға айналды және әлемді байытқан мәдениетті тудырды, ал кейде орыс революциясындағыдай күйреуге әкелді ».
Адам мен машинаның арасындағы махаббат пен жеккөрушіліктің соқтығысуы Art Deco эстетикасында, кейде шыны тор мен бұйрықтың үйлесімінде, кейде нәзік классикалық бөлшектермен механикалық бірдей терезелердің үйлесімінде көрінеді. Степан Липгарттың «Реакторда» қағаз жобалар сериясында манифест рөлін ойнай отырып, антропоморфизм мен тордың, түрлендірілген тәртіп пен әйнектің үйлесімі адамды елестететін бейнелер береді. Сәулетшінің өзі қасбеттегі толқынды мотивтер ядролық реактордың бейнесін осы әлемді жылытатын, сонымен бірге оны жою қаупі бар күш ретінде бейнелейді дейді. Бұл энергияның адамның құмарлығымен ұқсастығы бар. Атом электр станциясы ғибадатханаға ұқсайды және машинаны құдайға айналдыру тақырыбы да осы жерде кездеседі. Ренессанс үйінде бұл мотивтердің барлығы жаңа дамуға ие болды. «Реакторда» табылған техникалар Дыбенкодағы тұрғын үй кешеніне берілді: стилобат, тор және тот. Ротонда жартылай шеңбері де атомдық «ғибадатхананың» дөңгелек мұнарасының көлеңкесінің бір түрі болып табылады.
Стилобат үйге арналған салтанатты подиумды және екінші қабаттағы кеңселер үшін серуендеу террасасын құрайды. Стилобатта көпшілікке арналған функциялар, кірпіш деңгейінің бірінші қабаттары - кіреберісі бөлек шағын кеңселер, жоғарыда - тұрғын үй. Симфонияның бірінші қозғалысының кіріспесінде келесі төрт қозғалыста қайталанатын лейтмотив бар екені сияқты, стилобат барлық корпусты қамтып, тәртіп тақырыбын қатыгез Беренс колоннасы түрінде қояды (неміс тіліндегідей) Берренстің Санкт-Петербургтегі консулдығы) шыны торлы интерколлунниялармен және Египеттің гранит порталдарымен. Аулаға дейін жартылай ротонда және екі қабатты пропилея стилобаттың бөлігі болып табылады.
-
масштабтау 1/6 Дыбенко көшесінің бойындағы қасбеттің фрагменті, коммерциялық үй-жайларға кіру порталы, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 2/6 Оңтүстік-батыстан көрініс, кешкі жарықтандыру. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 3/6 Стилобат колоннасының солтүстік-шығыс жағына көрініс, фрагмент. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 4/6 Дыбенко көшесінің бойындағы қасбеттің фрагменті, тұрғын үйдің алдыңғы есіктеріне қосалқы кіреберісті безендіру. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 5/6 Стилобат колоннасы. Фрагмент. Кешкі жарықтандыру. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 6/6 Стилобат үзіндісі. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
Mega portico. Үлкейту тақырыбы
Биік ғимараттың құрамына оралу. Бұл колоссты органикалық, үйлесімді және пропорционалды түрде қалай қабылдауға болады? Степан Липгарт қасбеттерді ұйымдастыруда күміс ғасырдан бері белгілі әдістемені дамытады. Тапсырыс формасы, портико немесе арка бүкіл қасбетке созылған кезде, бұл оның тұтастығын береді (адам пропорциялардың жалпылығына байланысты бағанмен байланыстырады). 1912 жылы Невский Лалевичтегі Мертенстің үйін әйнекке алып ордермен, шын мәнінде, қазіргі заманғы қасбетімен еске түсірейік. Степан Липгарт тағы бір жобасында қасбеттің биіктігі сияқты арка жақтауын қолданды. Төртбұрышты доғаны үлкен артикуляциялар жасайды - әйнек биаксиалды терезе тіректер ретінде жұмыс істейді, ал қуатты карниз төбенің қызметін атқарады. Мұндай қуатты пластик Ренессанс үйіне тән. Алты тікбұрышты терезе алты бағаналы портиканы құрайды. Үлкейтудегі зат құрылымды өте жақсы сақтайды. Алты бағаналы «портико» екі жоғарғы қабаттың антентурасымен жабылған. Мега-колоннаның қабылдауы ішінара Париждегі Бофиллдің тұрғын үй кешенінен таныс, онда жартылай дөңгелек әйнек терезелер алып бағандар ретінде қызмет еткен, дегенмен Липгарттың мега-тәртібі Бофиллге мүлдем ұқсамайды. Яғни формалар бір-біріне ұқсамайды, бірақ жалпы романтикалық көңіл-күй.
-
масштабтау 1/3 Дальневосточный перспективасы бойындағы қасбеттің фрагменті.«Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 2/3 Дыбенко көшесінің бойындағы қасбеттің көрінісі. Ренессанс тұрғын үй кешені Фото © Степан Липгарт / Liphart сәулетшілерінің ықыласы
-
масштабтау 3/3 «Оталиха О3» Атанянц сәулет шеберханасының жобасы аясында тұрғын үйдің қасбеттік шешімдерінің тұжырымдамасы. 2014 Компьютерлік графика © Lipghart Architects
Ренессанстың негізгі тақырыбы болып саналатын панельдік терезелер екі қарама-қарсы элементтерден тұрады: шыны тор және пластикалық тапсырыс. Тақырып әртүрлі тональдылықта дамиды, әр түрлі реңктермен орындалады - алдымен қабырға тәрізді кірпіштен жасалған rusticum фонында, содан кейін тегіс сылақ қабырға фонында, жоғарыда - тегіс қатты қабырғада. Жоғарғы деңгейдегі терезе терезелері үшбұрышқа айналады, ал «шатырлы» бөлігінде оларды «жүгіруге» орналастырылған ұқсас контурдағы балкондар жаңғырықтырады. Балкондар әсем «помпейлік» жартылай колонналардан жоғары көтеріліп, оларды өз кезегінде балкондарды да, карнизді де тесіп тұрған жоғары флагштоктардың «рэперлері» жалғастырады және аспанға бағыттайды: өмірлік «кету» тәртібі қасбетте қысылып, бұрыштарда тығыз шыңдармен көтеріледі (тақырып Art Nouveau архитектурасына ұқсас, мұнда жартылай бағаналар көбінесе гүл құмыраларымен «ағады». Айтпақшы, біз Скрябиннің музыкасын еске түсіреміз, Степан Лигарттың қағаз жобаларына шабыт берді).
-
масштабтау 1/7 Дальневосточный даңғылы бойындағы қасбеттің фрагменті, жоғарғы қабаттардың терезелері мен балкондары, кешкі жарықтандыру. «Ренессанс» тұрғын үй кешені Фото © Дмитрий Цыренщиков / Liphart сәулетшілерінің рұқсатымен
-
масштабтау 2/7 Renaissance тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 3/7 Renaissance тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 4/7 Ренессанс тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 5/7 «Ренессанс» тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 6/7 Ренессанс тұрғын үй кешені © Liphart Architects
-
масштабтау 7/7 «Ренессанс» тұрғын үй кешені © Liphart Architects
Ренессанс үйінің тік құрылымы дәстүрлі, айқын, классикалық: алтын секция принципі бойынша төрт деңгей жоғары қарай төмендейді, оларда сәйкесінше сегіз - бес - үш және екі қабат. Басқа қасбеттер табылған тақырыптарды өзгертеді. Терезе терезелері лоджиялармен ауыстырылған. Деңгейлі және алтын арақатынас сақталған. Қабырғаға сызықтар мен хиароскураға байлық беретін бірінші деңгейдегі қабырғаға салынған кірпіш бұйымдар бүкіл ғимараттың қасбеттеріне өз қолдарымен жасалған очарованы сақтап, сақталған.
Қаз бен әженің құймақтары
Шамамен 10 жыл бұрын біз Александр Скоканмен айтысқан едік. Ол Палладио мен Жолтовскийді жақсы көрсе де, қазіргі классикаға сенбейтіндігін алға тартты. Мен цитата келтіремін, «ескі шеберлер - сәулетшілер де, қалыптаушылар да - карнизді қалай тартуды, қазды, бұл қаздың бұрышта қалай бұрылатынын білетін. Қазіргі сәулетші мұны қалай жасау керектігін білмейді. Бұл әженің құймағының рецепті сияқты: егер сіз оны кітаптан оқысаңыз, онда сіз сондай-ақ құймақ жасайсыз, бірақ кесек. Егер сіз әжеңізбен бірге тамақ дайындаған болсаңыз, онда сіз дұрыс құймақ аласыз ».
Бірақ ХХІ ғасырда, белгілі болғандай, қолмен мүсіндеу болмаған кезде, жебе мен карнизді тарту әдісі заманауи талшықты темірбетон өндірісіне бейімделуі мүмкін. Степан Липгарт қолмен сурет салудан сызбаға дейін, содан кейін жұмыс сызбасына, содан кейін оны түзетуге және тапсырыс берушіге тиесілі зауытта бөлшектер шығаруға дейінгі жолдың қаншалықты қиын болғанын өте қызықты етіп баяндайды. Бәрі үлкен күш-жігерге жұмсалса да жұмыс істеді. Алдымен тапсырыс берушінің дизайнерлері терезелердің, пирстердің, карниздердің пропорцияларын бұрмалап, бүкіл процесті кері айналдырып, қайта салуға тура келді, содан кейін дизайнерлер сирек кездесетін өзгерістерді үйлестіре отырып, жобаны қатаң ұстанды. Тапсырыстың бөлшектері фабрикада шығарылғанына қарамастан, сызбаның көркемдік сапасы сақталды. Корнис таяқшалары бұрыштарда күшейтіліп, қосымша профильдермен көбейтіліп, қабырғаларға тегістеледі. Тағы да музыкалық ұқсастықтар туындайды: бұрыштардағы карниздерді оркестрлеу күшті және тығыз, тегіс қабырғада ол мөлдір. Яғни, нәтижеге қол жеткізіледі, бірақ басқа тәсілдермен.
Шыны тор және тапсырыс. Болжау
Жоғарыда айтылғандай, ХХ және ХХІ ғасырлар сәулетінің «адам-машина» мета-сюжеті тәртіп пен шыны тордың қатарласуында көрінеді. Декарттық математикалық тәртіп үшін шыны тор жауап береді. Колонналар мен басқа тәртіп элементтері - ғимараттың көркемдік жүйесінде адамның болуы үшін. 1930 жылдары Фрэнк Ллойд Райт әйнектің мүмкіндіктерінен шабыттанып: «Әйнек жасады, ол классикалық сәулетті тамырдан бұтаққа дейін жойды» деп жар салды. 90 жылдан кейін көріп отырғанымыздай, тапсырыспен әйнек жақсы үйлеседі және бір-бірін байытады. Шындығында, 1930 жылдардың басында дәл сол дәуірге жататын Верхняя Масловкадағы Суретшілер үйінде (Кринский / Рухлядев, 1934) тормен жарықты шеберханалардың қатты шыны қабырғалары мен экспрессивті физиогномия құру үшін байланыс орнатылды. қасбет. Бұл бағытта қазіргі заманғы неоклассикалық авторлар да жұмыс жасады, мысалы, Лондондағы Тоттенхэм сотының ғимаратындағы Куинлан Терри. Шыны тор мен тапсырыс арасындағы өзара әрекеттесудің тақырыбы перспективалы, сарқылудан алыс. Функция тұрғысынан ол заманауи сәулеттің міндеттеріне өте сәйкес келеді: жарық кеңістігі, интерьер мен табиғаттың енуі, бірақ сонымен бірге қасбет ғимарат поэтикасындағы бағандармен және басқа тәртіп бөлшектерімен, адам агенттерімен қалады. Қайта өрлеудің харизматикалық және романтикалық бейнесінде біздің ғасыр үшін маңызды сызық табылды және жүзеге асырылды. Мұны, менің ойымша, жалғастыруға болады.
***
UPD: кондиционерлерді орнату туралы түсініктеме
Кондиционерлерге арналған орындар ауланың қасбеттерінде оларды басқарушы компаниямен келісе отырып орнатуға болады. Тек көше қасбетін ескермейтін пәтерлерде салқындатқышты, басқарушы компаниямен келісім бойынша, терезедегі суық лоджияларға орнатуға болады. Витриналық терезелердің едәуір бөлігі жай суық балкондар.
