«Негіздерге қайта оралыңыз» ұранымен архитектор және 8L бюросының жетекшісі Антон Кочуркин өткен жылғы заманауи өнермен бірігу идеясынан бас тартып, «орман литургиясы» абстракциясынан әмбебап құрылымдардың нақты түріне көшті. ол қазіргі фестивальді «Элементар бөлшектер» деп атайтын болды. Осы «бөлшектердің» бірі Николенивец кен орындарында салынған «No11 сарай» ашық конкурсының жеңімпазы болуы керек еді. Алайда байқау танымал болып шықты, оған 350-ге жуық жұмыс ұсынылды, ал Евгений Асс, Юрий Григорян және Антон Кочуркин бастаған қазылар алқасы Александр Ермолаев бастаған бір емес, алты жобаны жүзеге асыруға шешім қабылдады. «Сәулетшілердің қиялында шек болмады … және біз шаруалар тақырыбына көшудің орынды екенін сездік», - деп мойындайды фестиваль кураторы. Сонымен, «№ 11 Сарай» параллельді бағдарламасынан бастап «Арчстояние» орталық объектісіне дейін өсті, сонымен бірге белгілі бір «Элементар бөлшектердің» бұлыңғыр тақырыбын «Сарай» атауына дейін нақтылай түсті.
Сарай тақырыбы бойынша вариация болып табылатын, әртүрлілігі жағынан алты құрылым қазір Никола-Ленивец аумағында шашыраңқы.
Фестиваль маршруты бойынша көрермен өзінің саяхатын осы фестивальдің ең абстрактілі нысаны - Сана Бориеваның «Сарай қабырғасынан» бастайды. Жауын мен қардан қорғануға әлі қабілетсіз қабырға көлеңкесімен күн сәулесінен қорғай алады. Сарайдың негізгі функцияларынан айырылған бұл «біртұтассыздық» күндізгі күн сағатына айналады, күннің ағымдағы уақыты туралы және түнде фильм көрсетуге арналған экранға айналады. Жақында объектіде пайда болған «отын» бояуы бар біркелкі емес жазба көзге ұрады, бұл ғимараттың тағы бір мүмкін мақсаты туралы ойды еріксіз көтереді.
Қораны салуға арналған дәстүрлі материалды ағаш қаңқаға ілінген болат шынжырлармен алмастыра отырып, FAS (t) сәулетшілер тобы «Тұрақсыз болат» сюрреал құрылымын алды (бұл атау баспайтын болаттан жасалған пышақтардағы жазуларды білдіреді). «Біз объектінің табиғаттағы кез келген өзгеріске сезімтал болғанын қалаймыз, мейлі температураның жоғарылауы немесе жел күші болсын», - дейді жас сәулетшілер Александр Рябский, Ксения Харитонова, Дмитрий Барюдин. «Мұндағы кіру-шығулар бүкіл периметр бойында орналасқан», - деп көрсетеді авторлар жеңіл тізбектер арасында еркін қозғалады. Архстояние қонақтары есте қаларлық фотосуреттер мен қуып жету ойыны ретінде ағынды жарық ағынымен сіңіп, жел соғып, қораның типтік функцияларын орындамады.
Алдыңғы екі сарайдан айырмашылығы келесі объектінің қызметі айқын. Ауданы 70,3 шаршы метрді құрайтын «Сіздің кабинетіңіз» капсулалы қонақ үй 13 жеке және 6 екі бөлмелі 27 адамға арналған. 2х1х1,25м капсула шкафтарынан тұратын, тек жатып жатуға болатын ақысыз қонақ үйлер Жапонияда танымал, мұнда қала тұрғындары оларды түнгі уақытта арзан баспана ретінде пайдаланады. Жапондық қонақүйдің орысша нұсқасының авторлары Кирилл Баир мен Дарья Лисицынаның айтуынша, олардың қондырғысы біздің дәстүрлерімізді оңтүстік-шығыс технологияларымен үйлестіреді. «Бұл үнемді, экологиялық таза және эстетикалық жағымды», - делінген капсула қонақ үйінің брошюрасында. Сырттай қонақ үйдің сарайы Александр Бродскийдің прототиптеріне сілтеме жасайтыны анық: сәулетшілер ескі есіктерді шашыраңқы бояумен қолданған, дәл сол Ротундада тұрған сияқты; оларды Пироговтан шыққан арақ рәсімдерінің павильонындағы терезелер тәрізді көркем және хаотикалық түрде орналастырды. Лагерьде түнеу мәселесін шешіп, кабинет өз функцияларын орындауға кірісті. Капсуладан қарап тұрған мыжылған көрпелер мен жастықтар Ваш Кабинеттің фестивальға зерттеу үшін келген ArchMovement жобасының әлеуметтанушылары үшін пана болғандығын айғақтады.
«Стендсіз болатпен» бірге қазіргі «Арчстояниенің» екінші жоба, өзін өнермен байланыстырамыз - бұл «Панаком» сәулет бюросының «Жарық ұялары». Оларды құру идеясын ашуға кіріспе ретінде жарқыраған нысанның авторлары Никита Токарев, Арсений Леонович және Петр Толпин архитектураның табиғи прототипі ретінде ормандағы ұяларды дәріптейді. Олар үшін сарай архитектуралық ойдың күшімен Никола-Ленивец қарағайлары мен қайыңдарына көтеріліп, дәл осы ұялардың формасын алды. Жасыл, ақ, қызыл немесе көк түстің жұмсақ түнгі сәулесі құрылымға орнатылған жарық диодтары арқылы қамтамасыз етіледі. Әр түрлі пішіндегі және мөлшердегі бес мандарин шамдары орманда шығыс дерлік атмосфераны құрды - орманды жарықтандыратын қарағайдың етегінде адамдар шай ішіп, кальян жағады.
Фестиваль бағдарындағы ең жаңа екі нысан - нағыз қарапайым қора. Оның біріншісін авторы Оскар Мадера «Функционалды Моо» деп атайды. Ең типтік қораға қосымша шатыр қосып, жоспарлау ережелерін бұзған сияқты, сәулетші ешнәрсе болмағанын, қора «саңырау және мылқау» болғандықтан, сол күйінде қалғанын көрсетеді. Көріп отырғанымыздай, ештеңе өзгерген жоқ - Қытай пагодасы жұмыс істемеді. Алайда, оның біраз пайдасы бар. Мадераның айтуынша, екі қабатты төбесі бар жоба өзін-өзі құру процесін бейнелейді. Антон Кочуркин функционалды Mooing-ті қосымша функциямен қамтамасыз етті: Оскар Мадераның сарайында №11 сарай конкурсына қатысқан жобалар қойылды.
MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE сәулет бюросы мен MISSISSIPPI арт-тобының Сарай Сараевы Никола-Ленивецтегі жаңа нысандардың тізімін бастап тұр, өйткені бұл куратордың сүйіктісі. IN
Фестивальдің жаңа нысандары бойымен жылжып, көрермен сарай эволюциясын көре алды. Оның көз алдында «Қора қабырғалары» атты элементар бірліктің абстрактілі түрі ландшафтпен («Тұрақсыз болат») өзара әрекеттесіп, әртүрлі қызметтерге ие бола отырып, баспана беру арқылы семантикалық жүктеме алды («Сіздің кабинетіңіз» капсулалы қонақ үй).), жарықтандыру («Жарық ұялары»), қоғамдық кеңістік («Функционалды демалу»). Ақыры ол «Сарай Сарайы» түрінде шарықтау шегіне жетті. Ол қарапайым архитектуралық бөліктің өткені мен бүгінін біріктіреді. Біріншіден, оның қабырғаларында бір кездері оны қоршап тұрған нысандардың «көлеңкелері» бар - күн сәулесімен күйдірілген бұл іздерді сербиялық суретші Дмитриевич салған. Екіншіден, қазір ол адам өміріне бейімделген - бұл барлық жағдайлары бар кең бөлме, бұл пластикалық шатырдың арқасында жақсы жарықтандырылған және ағаш тақтайшалардың арасындағы ұсақ саңылаулар. Фестиваль кезінде нысан веранда ретінде қолданылады. Антон Кочуркин мен авторлардың болашақ сарай туралы жоспарлары әр түрлі - оған Арчстояние мүлкін орналастырудан бастап, оны театр алаңы ретінде жабдықтаудан басталады.
