Фанг Чжэннин 1982 жылы Бейжіңдегі Орталық бейнелеу өнері академиясын бітірді. Атақты сыншы және блогер, Domus журналының қытай редакциясының негізін қалаушы. Ол көптеген көрмелерді, оның ішінде 2010 және 2012 жылдары Венеция сәулет биенналесіндегі ҚХР павильонын, Римдегі MAXXI мұражайын және Вейле-Рейндегі Витра дизайн мұражайын басқарды. Ол Орталық Өнер академиясының сәулет факультетінде және Дизайн институтында сабақ береді.
Мәскеуде Фанг Чжэннинг қытайлық жас сәулетшілері Ма Янсон (МАД) және Мен Ян (Урбанус) бірге Стрелка медиа, сәулет және дизайн институтының жазғы бағдарламасы аясында «Қытай сәулет өнерінің жаңа толқыны» атты дәріс оқыды.
Archi.ru: Қытай 10 жылдан астам уақыт бойы батыс сәулетшілерінің архитектуралық эксперименттері үшін маңызды алаң болып келді. Қытайдың бұған көзқарасы қандай?
Фанг Чжэннинг: Сәулетшілер - «көшпенділер»: олар үшін мемлекеттік шекаралар мен нақты жұмыс орны жоқ. Олар қай жерде сұранысқа ие болса, сонда барады. Мысалы, Нью-Йорктегі Манхэттен аймағын американдықтар емес, еуропалықтар салған.
Ал егер Қытайда шетелдіктер салған ғимараттар туралы айтатын болсақ, онда екі көзқарас бар. Сонымен, қарапайым халық шетелдік сәулет өнері мен өнерді түсінбейді, бұл ғимараттар оларға жат болып көрінеді. Қытай сәулетшілері де бұл құбылысқа оңтайлы қарамайды, бірақ басқа себептермен: кейде олар үлкен объектіні жобалау мүмкіндігін онжылдықтар бойы күтті, идеяларды тәрбиеледі, мысалы, олар орталықта 25 жыл Ұлы халық театрын күтті Пекиннің өкіметі жобаны шетелдіктерге сеніп тапсырды [француз сәулетшісі Пол Андре - шамамен. Archi.ru].
Archi.ru: Бірақ жақында қытай сәулетшілерінің қызықты ғимараттары пайда болды - Қытайдың өзінде де, бүкіл әлемде де. Бұл мақтануға себеп емес пе?
Ф. Ч.: Егер қытайлықтардың шетелде жасайтын жобалары туралы айтатын болсақ, олардың тіпті жапон сәулетшілерінің шетелдік жобаларына қарағанда әлдеқайда аз және бұл ғимараттар онша көрінбейтін және беделді емес. Ақыр соңында, әртүрлі типтегі жобалар бар, мысалы, Луврдың жаңа ғимараты: халықаралық байқау жарияланады, егер сіз оны жеңіп алсаңыз, сіз оны мақтан тұтуыңыз керек. Ал әңгіме келгенде
кәдімгі пәтерлері бар кәдімгі тұрғын үй, оның жобасы сіз жаңа ғана тапсырыс берген, бұл мүлдем басқа деңгей.
Archi.ru: Осы құбылыстардың барлығы қоғамда талқыланып жатыр ма? Газеттерде кемшіліктерді айыптайтын немесе белгілі бір бағыттарды қолдайтын сәулетшілер бар ма?
Ф. Ч.: Иә, сәулет туралы мұндай басылымдар өте көп. Мысалы, Пекинде өте танымал «Синьцзин Бао» газетінің редакторлары жаңа ғимарат пайда бола салысымен менімен хабарласып, мақала жазыңыз немесе олар менімен осы тақырыпта сұхбаттасады. Оқырмандарға қызықты, сұранысқа ие, сондықтан жиі басылып шығады.
Archi.ru: Қытай қоғамы архитектура туралы ерекше диалогты қажет етеді - әдеттен тыс жаңа ғимараттар туралы ғана емес, сонымен қатар мұраны сақтау, қалалық ортаға қолайлылық, экологиялық құрылыс туралы? Сәулеттік көрмелер мен екіжылдықтар сұранысқа ие ме?
Ф. Ч.: Шэньчжэнь қаласында өтетін сәулет және урбанизм биенналесі халықаралық деп аталса да, көптеген шетелдік қатысушылармен мақтана алмайды және әлемдік қауымдастық үшін оның әсері аз. Және бұл Қытай қоғамына онша әсер етпейді. Тіпті, газет басылымдарының да ықпалы көп емес, шынын айту керек.
Қазір, менің ойымша, қоғамдағы ең ықпалды байланыс құралы Weibo, Twitter сияқты микроблогтар. Жақында мен архитектуралық мәселе бойынша өз пікірімді жарияладым, бірінші күні бұл хабарлама 3000 рет қайта басылды, оны миллионнан астам адам оқыды. Бұл нақты әлеуметтік диалог! Ақпаратты тарату, жаңа құрылымдарды талқылау, нені бұзу керек және қажет емес екенін талқылау - бәрі Weibo-да болады.
Archi.ru: Сіз көптен бері сабақ беріп келесіз. Қытай сәулет өнері біліміне қазір Батыстың әсері қаншалықты әсер етеді деп ойлайсыз? Онда дәстүрлі элементтер сақталған ба?
Ф. Ч.: Странный феномен заключается в том, что, если в архитектурной и градостроительной практике было много перенято у СССР, через работавших в Китае советских специалистов, образовательная система очень многое взяла от американской и европейской, поскольку нынешние преподаватели вузов получили образование на Западе, и это влияние сильно осы күнге дейін.
Сондай-ақ, Қытайда мамандықтарды салаларға бөлу болған кезде сәулет өнері емес, инженерлік мамандықтар арасында болғанын ескеру қажет. Осыған орай, қазір біз Қытайдағы ғимараттардың ешқандай «өнер сезімінсіз» салынғандығы туралы жиі кездестіреміз, өйткені сәулетшілерге бұл үйретілмеген.
Бұл мәселені шешу үшін Бейжіңдегі Орталық Өнер академиясында (CAFA) сәулет бөлімі құрылды, мен сол жерде сәулет өнеріне өнер ретінде үйретемін. Мен архитектураны емес, көркемдік білім алдым, содан кейін сәулетті өзім оқыдым - тәжірибе бойынша, кітап оқу және т.с.с. мен CAFA-да сабақ беретін пән «Сәулет пен өнердің салыстырмалы талдауы» деп аталады.
Бір семестрде менде 12 сабақ бар, оның екеуі КСРО мен Ресейге арналған. Олардың бірінде мен Малевич, Супрематизм және басқалары туралы, екіншісінде - Родченко, Татлин, Мельников туралы сөйлесемін: мен тек оның Русаков атындағы клубын көруге барамын. Айтпақшы, шетелдікке заманауи орыс архитектурасы туралы білу оңай емес: мен өз тәжірибемнен ақпарат көздері өте аз екенін білемін.
Мен сондай-ақ Дизайн институтында 6 мың жыл бұрынғы кезеңнен бастап қытайлық дизайн негіздері курсын оқытамын.
Archi.ru: Қытайда сәулетші мамандығы беделді ме? CAFA-да осы мамандыққа үлкен конкурс бар ма?
Ф. Ч.: Бұл өте танымал, ал біздің университет - бүкіл Қытайдың орталық академиясы, сондықтан бұл барлық адамдар алуға тырысатын орын. Қазір жағдай салыстырмалы түрде жақсы: кеңейтілгеннен кейін CAFA-да бірнеше мың студент оқиды, ал менің уақытымда 40 адам болды, сондықтан ол жерге жету өте қиын болды. Қазір сәулет факультетіндегі курс 100 адамнан сәл асады, ал конкурс бір орынға 200 адамнан келеді.
Archi.ru: Қытайдағы сәулетші мамандығы беделді және жаңа құрылыстың ауқымын ескере отырып, сұранысқа ие екені анық. Бұл Қытай сәулет өнерінің дамуына, жаңа идеялардың пайда болуына қаншалықты ықпал етеді?
Ф. Ч.: Бірнеше тармақты түсіну керек. Біріншіден, студенттер бізден жақсы «еуропаланған» білім алып, елден кетуге және кейбір батыстық университеттерде білімін жалғастыруға тырысады. Екінші: мектепті бітірген кезде курстағы жүз адамның ішінен мен шынымен дарынды, болашағы зор сәулетшілерді екі-үштен артық санай алмаймын.
Үшінші мәселе: Қытайда адамдар арасындағы жеке байланыстар өте күрделі және нюанстарға толы өте маңызды рөл атқарады, сондықтан сәулетшінің, әсіресе жастың, оны бұзуы өте қиын.
Бүгін де дәріс оқитын MAD бюросының негізін қалаушы Ма Янсон - сәттіліктің сирек кездесетін мысалдарының бірі.
Archi.ru: Сәулет университеттерінің барлық басқа түлектерінің тағдыры қандай?
Ф. Ч.: Адам ретінде атаққа жету қиын, бірақ зәулім ғимараттар бүкіл шеберханаларды жобалайтын құрылыс компаниясына жұмысқа орналасу, ол жерде қарапайым қызметкер ретінде өз атыңызсыз және шығармашылық даралығысыз болу оңай.
Archi.ru: Егер сіз сәтті талантты сәулетшілерді алсаңыз, олар үшін әлеуметтік тақырып, халықтың осал топтары үшін жұмыс қаншалықты маңызды?
Ф. Ч.: Мұндай жобалар бар - мысалы, пәтерлері өте аз - 20-30 м2 алаңы бар, аз қамтылған жастарға арналған үйлер, олар әлі отбасын құрмаған адамдарға арналған. Сондай-ақ, жиі болатын жер сілкіністерін ескере отырып, сәулетшілер табиғи апаттардан кейін бұл аймақтарды қалпына келтіруге көмектесетін жер сілкінісі қауіпті жерлерде сенімді мектептер салуда. Егер мұражайды кедей аудандарда салу қажет болса - мысалы, қолөнердің бірегей дәстүрлері немесе ежелгі өнер ескерткіштері бар - бірақ бұл үшін ақша жоқ болса, сәулетшілер оны тегін жобалай алады.
Archi.ru: Сіздің ойыңызша дәл қазір қытай сәулетшілері үшін басты қиындық неде? Олар барлық күш-жігерін не үшін арнауы керек?
Ф. Ч.: Қытай төңкерісі шаруалар төңкерісі болды, ал мәселе шаруалардың кеңістік пен оның ұйымдастырылуы, құрылыс принциптері туралы ерекше түсінігінде болғандықтан, шаруалар санасы урбанизация мен индустрияландыру жүріп жатқан кездегідей қарқынмен өзгере алмайды. Қазір Қытайдың тізгінінде отырған көптеген басшылар шаруалар ортасынан шығып, тиісті тәрбие алды. Сондықтан оларға қазіргі заманғы қала үшін қажет кеңістікті ұйымдастыру принциптерін қабылдау және түсіну өте қиын. Осыған байланысты, көбінесе, жақсы қалалық жобалар бірден бас тартылады немесе олар танылмастай өзгергенше қайта қарауға жіберіледі. Сонымен, осы «шаруа тамырларының» арқасында Қытайдағы жаңа сәулет пен қала кеңістігінің деңгейі жасанды түрде төмендетілді. Сондықтан барлық кәсіби, білімді сәулетшілердің міндеті - билік пен қоғамға ХХІ ғасырда қала қандай болу керектігін түсіндіру.
