Алексей Гинзбург - бірден бірнеше архитектуралық әулеттің өкілі: бір жағынан ол Мойсеи Гинзбургтың немересі, Наркомфин үйінің авторы, ал екінші жағынан Григорий Бархиннің шөбересі. «Известия» газетінің ғимараты. Сонымен қатар, ол толығымен тәуелсіз, мұқият ойластырылған, тексерілген архитектураны жасай алады және одан да көп - үнемі бірнеше бағытта дамиды: шағын ауқымнан, мысалы, пәтердің интерьерінен немесе Бородино алаңындағы ескерткіштен жобаларға дейін. тұрғын үй және қоғамдық ғимараттар, ірі қала құрылысы тұжырымдамалары және қосымша мамандандыру ретінде қалпына келтіру. Журналистер көбінесе Алексейге Наркомфин үйінің тағдыры, 1995 жылдан бері айналысып келе жатқан тарихы мен қайта құруы туралы ақпарат алу үшін жүгінеді. Біз үшін оның туындылары мен оның қазіргі заманғы сәулетке деген көзқарасы бірінші кезектегі мәселе.
Archi.ru:
2015 жылдың көктемінде Земляной Валь бойынша көпфункционалды орталыққа арналған сіздің жобаңыз Алтын бөлім сыйлығын жеңіп алды. Бұл туралы толығырақ айтып берсеңіз
Алексей Гинзбург:
- Біз 2007 жылдан бері жұмыс істеп келеміз және осы уақыт ішінде біз көптеген нұсқаларды жасадық. Сайт контекст жағынан күрделі және қала құрылысы тұрғысынан маңызды жерде орналасқан. Оның айналасы бірнеше дәуірден бастау алатын ғимараттармен қоршалған, сондықтан біздің кешен олармен үйлесімді түрде диалогқа түсуі керек.
Қарама-қарсы жақта - Таганка театрының жаңа ғимараты. Мұндай маңайды қалай ескердіңіз?
- Біздің кешен театрмен үйлесімді ансамбль құруы керек екенін түсініп, оны басынан бастап басшылыққа алдық. Бұл әр дәуір өзіндік сипатын сақтайтын жақсы құрылымдалған сәулеттік диалог болуы керек. Таганка театрының сәулеті керемет, бұл кеңестік модернизмнің ең жақсы үлгілерінің бірі деп ойлаймын. Онымен танысуым шамамен 30 жыл бұрын, менің әжем Елена Борисовна Новикова (сәулетші, оқытушы, Мәскеу сәулет институтының профессоры - ред.) Қоғамдық кеңістік туралы кітап жасап жатқан кезден басталды. Ол кезде компьютерлер болған жоқ, ал мен студент ретінде оған «мөлдір» аксонометрия салу арқылы толық емес жұмыс істедім. Таганка театры соның бір мысалы болды. Оның проекцияларын қағазға түсіру арқылы мен осы қуатты сәулетті бағаладым және оны өзімнен өткізіп жібердім. Енді MFC жобасында жұмыс істей отырып, мен осы әсерлерді жаңа ғимараттың жалпы көлемдік-кеңістіктік шешімдерін, сонымен қатар қасбеттің материалдары мен олардың түсін анықтай отырып пайдаландым. Мен қоршаған ғимараттарды қирататын үлкен көлемді шығарғым келмеді, бірақ ғимаратты көптеген шағын блоктарға бөлу мүмкін емес еді. Театрмен мұндай қарама-қайшылық біздің Таганская алаңына кіре берістегі ансамбльді бұзады, ол біздің мөлдір, ырғақты құрылымды кешені мен театрдың массив қабырғасынан қарама-қарсы жұп түріндегі пропилея түрі ретінде әрекет етеді. Бұл жоба мен үшін өте маңызды, сондықтан мен ғимарат дәл осы жерде дәл солай көрінгісі келетінін түсінгенге дейін мен оған барынша назар аудардым.
Дәл қазір тағы қандай қызықты жобалармен айналысып жатырсыз?
- Мәскеу масштабы бойынша өте үлкен емес болғанымен екі жоба бар - 7 мыңнан 15 мыңға дейін2бірақ, менің көзқарасым бойынша, олар едәуір үлкен және ойластыруды қажет ететін көптеген элементтерден тұрады. Сонымен қатар, біз «Улица Подбельского» метро станциясының маңында (Рокоссовск бульвары болып өзгертілді - редактордың ескертуі) кварталды кешенді дамыту жобасын жасап жатырмыз. Бұл бюджеттік тұрғын үй, және оған күрделі шешімдер мен қымбат материалдарды пайдалану мүмкін емес, бірақ қала құрылысы тұрғысынан бұл өте қызықты: үйлердің өзінен басқа, біз қоғамдық алаңдарды дамытып жатырмыз сәулет кешені мен қала арасындағы өзара әрекеттесудің жаңа жүйесі.
Сіз сонымен бірге қала құрылысымен айналысасыз ба?
– Ия және ұзақ уақыт бойы. Бірақ мен үшін бұл бағыттағы нағыз кәсіби бетбұрыс - бұл Андрей Чернихов басқарған консорциумдағы Мәскеу агломерациясын дамыту тұжырымдамасы конкурсына қатысуым. Бұл аспирантура сияқты болды, тағы бір оқу курсы.
Осы консорциумда сіздің кеңсеңізге қандай функциялар жүктелді және тұжырымдама бойынша жұмыста неғұрлым маңызды болды?
– Андрей Александрович құрамында географтар, әлеуметтанушылар, экономистер және көлік қызметкерлерін қоса алғанда, ресейлік және шетелдік сарапшылар бар тамаша команда жинады. Біз көптеген ақпаратты талдадық, соның негізінде біз даму тұжырымдамасын дайындадық. Басқа қатысушылардың презентацияларын бағалау әсіресе қызықты және пайдалы болды. Кейбір тәсілдер маған жақын болып көрінбеді, бірақ мен бірден біреудің идеяларына ғашық болдым.
Бірнеше жыл бұрын біз Нижний Новгород аймағындағы сайттың сәулеттік-жоспарлау шешімінің ең жақсы эскизі үшін RHD байқауына қатысқан болатынбыз. Біз жоба мен оның болашақтағы даму жоспарын жасадық, егжей-тегжейлі кезеңмен аумаққа кіру, табиғи байланыстардың пайда болу нүктелерін есептедік. Урбанизмді дұрыс түсінетін адамдар осылай жұмыс істейді, әдемі сурет салмайды. Алайда, байқаудың қазылар алқасы тек керемет бас жоспарға басымдық берді, ал біздің жоба соңғы орында болды, бұл мені қуантты, өйткені біздің идеология қазылар алқасы көргісі келген нәрсеге қарама-қарсы.
«Урбанизм» сөзі бұрыннан айтылып келгендіктен, қазіргі кезде танымал болып отырған қалалық қоршаған ортаны жақсарту жобаларына деген көзқарасыңызды сұрамай-ақ қояйын ба? Сіз абаттандыру жұмыстарын өзіңіз жасайсыз ба?
– Көгалдандыру - кез-келген ауқымды жобаның, тұрғын үйдің және көпшіліктің органикалық бөлігі. Құзыретті әзірлеушілер сапалы көгалдандыруды дамытуға қызығушылық танытады, өйткені қасбеттермен қатар олар шешуші факторлар болып табылады, соның негізінде клиенттер жылжымайтын мүлікті сатып алу немесе жалға алу туралы шешім қабылдайды.
Қаланы абаттандыру - басқа нәрсе. Ол демократиялық және қаланың рухын көрсететін болуы керек. Сіз Арбатты қалпына келтіру тарихын білесіз бе? Ол Алексей Гутновтың жаяу жүргіншілер көшелерінің тапқыр тұжырымдамасына негізделген, бірақ оны жүзеге асыру бәрін адам танымастай етіп бұрмалады. Арбат, мысалы, Юрмаладағы Джомас көшесіне - фонарьларға, брусчаткаға ұқсас бола бастады. Бұл Мәскеу емес. Кеңестік құрылыс индустриясының шектеулі мүмкіндіктеріне байланысты дұрыс идея бұрмаланды. Қазір жағдай басқаша. Шешімдердің ауқымы, материалдар мен технологияларды таңдау кеңейді, басқа да жоғары стандарттар күшінде. Қазіргі абаттандыру науқанына қош келдіңіздер.
Бірақ, шынын айту керек, қалалық кеңістіктің маңыздылығы туралы идея ұзақ тарихқа ие. Тіпті Елена Борисовна Новикова маған қала тек үй ғана емес, сонымен қатар үйлер арасындағы кеңістік екенін айтты. Ал енді біз өз жобаларымызда, әсіресе орталықта жұмыс істегенде, біз ең алдымен қалалық кеңістікті талдауға, оны сезінуге, оның бірегейлігі мен ерекшелігін, қаланың рухын жеткізуге тырысамыз.
Мәскеудің сіз үшін ерекшелігі қандай, дәл осы «Мәскеу рухы»
– Мен үшін Мәскеу - бұл күрделі көп қабатты қала, және әр қабатты дәйектілікпен қабылдауға болады, мысалы, жуу процесі сияқты немесе археологиялық алаңда мәдени деңгейлер қалай ашылатынына ұқсас.
Мәскеу қатпарлы қамырға ұқсайды және әр қабатты жасаушылар өздерінің мекен-жайларында нағыз ескі Мәскеуді жойып, оның орнына жаңа Вавилон құрды деген қарғыс естіген шығар. Нәтижесінде біз сиқырлы күрделілік пен тығыздықтың «тортын» алдық, онымен біз өте мұқият жұмыс істеуіміз керек. Сіз қай жерде қандай қабаттың шығатынын ешқашан білмейсіз - сіз аздап «қазып», ненің қалғанын, ненің жоқтығын және сол жердің ең адекватты көрінісін бағалауыңыз керек. Мәскеу Санкт-Петербург немесе Екатеринбург емес, бұл жоба емес, өсіп келе жатқан қала. Мұнда қызығушылық та, күрделілік те бар, ол үшін мен оны жақсы көремін. Мәскеуде орташа жалпы рух жоқ. Онымен жұмыс істеу дегеніміз - бұл пирогтың қабаттарын сезіну.
Мысалы, төменгі қабаттарды бұзғысы келетін клиентпен жұмыс істеу қиын ба? Немесе сіз осындай клиенттермен жұмыс жасамайсыз ба?
– Сәулетшілер әртүрлі тапсырыс берушілермен жұмыс істейді, бұл да кәсіби шеберлік. Күрделі мәселелерді шешудің белгілі әдістері мен тәсілдері бар, бірақ ең бастысы - коммуникация құра білу. Өкінішке орай, көптеген сәулетшілер мұны қалай жасау керектігін білмейді. Бізге бұл жай үйретілмейді. Мен Мәскеу сәулет институтының бір топ аспиранттарын басқарамын және оларға өз жобаларын қорғау қажеттілігін түсіндіріп, не және не үшін істеп жатқаныңды, қандай тезистерді қолдануға болатынын айтып беремін. Сәулетші міндетті түрде билік органдарымен және тапсырыс берушімен - өзінің кәсіби қызметін сатып алушымен, құрылысшылармен және қала жұртшылығымен, сондай-ақ журналистермен сөйлесуі керек. Біз әртүрлі ақпарат ағындарының қиылысында жұмыс істейміз және бағыттаушы, аудармашы және коммуникатор рөлін атқарамыз.
Өзін-өзі дұрыстығына, ұсынылған шешімге сендіру қабілеті сәулетшінің шығармашылығының маңызды элементтерінің бірі болып табылады. Біз негізінен айналысатын әзірлеушілер, коммерциялық клиенттер сату үшін саламыз. Егер сіз оларға ұсынғаныңыз жобаның нарықтық құнын, оның өзектілігін қалай арттыратынын түсіндіре білсеңіз, онда сіз одақтас боласыз және алға қойған мақсатыңызға жетесіз - сіз өз сәулетіңізді, шешіміңізді алға бастырасыз.
Сіз өз шешіміңізді алға жылжытасыз дедіңіз. Сәулет жаңа өмір салтын қалыптастыруы керек деген тезиске қалай қарайсыз? Жақында Григорий Ревзин МАРТ мектебіндегі эссе туралы айтты, онда оқушылар сәулетші болғысы келетіндері туралы сұраққа «өз өмірлерін өзгертуге» деген ниеттері туралы жазды. Оның пікірінше, бұл минус, өйткені сәулетшілерге ұнамайды …
– Сәулетші өзін тәлімгер ретінде қабылдап, жаңа өмір жолын қалыптастыруға тырысқан модернистік парадигма болды. Бұл үшін олар барлық тәлімгерлер сияқты оларды жақсы көрмеді, енді олар бұл ұнатпауды біздің елде ғана емес, басқа елдерде де пайдаланады. Осыған қарамастан, жаңа дәуір жаңа өмір салтын, жаңа дизайнды объективті түрде талап етті, ал сәулетшілер бірдеңе ұсынуға дайын санаулы адамдар қатарында болды. Бүгінде 1920 жылдары футуризм болып көрінген нәрсе әлдеқашан шындыққа айналды. Жүз жыл бұрын адамдар мүлдем басқаша өмір сүрді.
Меніңше, дәл сәулетші болғысы келетін адамның бір нәрсені өзгерткісі келгені үшін оның жауабы өте адал және дұрыс көрінеді. Жастар осыны дәл айта алатындығын есту өте жағымды. Сәулетші адамның өмірін өзгертетін орта жасайды. Қазіргі заманғы архитектура дамып келеді - енді көзқарас 1920 жылдардағы, соғыстан кейінгі немесе 1970 жылдардағыдай емес. Мен үшін бұл кезеңдер - бұл дәуір мен қоғамның өзгеруімен бірге пайда болған Мозес Гинзбург өзінің «Стиль және дәуір» кітабында сипаттаған үлкен стильдің даму кезеңдері. Біздің қоршаған ортаны өзгертетіндігімізді түсінгенімізге мақтанудың қажеті жоқ - бұл жауапкершілік пен ауыртпалық. Бірақ бұл мамандықтың бір бөлігі.
Сіздің бюроның құрылу тарихы туралы айтып бере аласыз ба: барлығы қалай басталды және дамыды?
– Бюроның алғашқы екі жылы мен үшін ең маңызды және құнды болып табылады. Мен әкем Владимир Моисеевич Гинзбургпен бірге оқуды бастадым. Мәскеу сәулет институтында менің білім алуыма анам Татьяна Михайловна Бархина, менің әжем және нағашы атам - Борис Григорьевич Бархин әсер етті, ол менің ұстазым болды. Әкеммен жұмыс жасай отырып, мен оқытудың әр түрлі әдістерін салыстыра алатын едім, бұл өте қызықты болды, бірақ оңай емес еді, мен оның тек екі жылға созылғанына қатты өкінемін.
1997 жылы жалғыз қалғанда, ескі клиенттер жоғалып кетті. Бірақ мен әкемнен бастаған кәсіптен бас тарта алмадым. Содан кейін жұмыс мүлдем болмады, сонымен бірге мүлдем оқшаулану сезімі пайда болды. Бұл мен үшін өте қиын кезең болды, және мен сол кезде маған көмектескен адамдарды, әлі күнге дейін өте жақсы есімде. Менің әйелім Наталья Шилова шеберхананың басты көмекшісі және серіктесі болғандығы маған өте бақытты болды. Мені жақын адамым қолдайтынын біліп, тыныш жұмыс істеуге мүмкіндік алдым. Біз ешкім бастамаған жобаларды қабылдадық. Көлемі аз, бас ауруы мен әбігерге салынатын ең күрделі қайта құру. Әдетте, бұл архитектуралық ескерткіштер емес, олар қандай да бір жолмен қалпына келтіргісі келген кеңестік ғимараттар болды. Осы жобалардың кейбіреулері жүзеге асырылды, мен осы уақыт аралығында көп нәрсе білдім.
Уақыт өте келе үлкен және қызықты жобалар пайда бола бастады: Абелмановская Заставадағы сауда орталығы, мұнда маңызды контексттік және жоспарлау тапсырмалары болды; тоқсаныншы жылдардың соңында Жуковкада кешенді даму, мұнда толыққанды жағдай жасау міндеті шешілді. Бюро дамуының келесі кезеңі біз оңтүстік өңірлер үшін жасаған бірқатар жобалармен байланысты. 2003-2005 жж. бізге Сочиден төрт учаскеге иелік еткен клиенттер келді; солардың біріне салдық
үй мен үшін ең қиын нәрсе шығар, тк. учаскедегі рельефтің төмендеуі 9 баллдық сейсмикамен 25 м құрады. Бізге ғимараттың астынан екі мыңнан астам қадаларды жүргізу керек болды. Бұл галерея типіндегі классикалық «оңтүстік» үй еді. Біз жоғарғы қабатта пәтерлерді Наркомфин үйінің F типті ұяшықтары бойынша жасай алдық. Дағдарыстың әсерінен жүзеге асырыла алмайтын жалғыз нәрсе - бұл ағаштан жасалған қос қасбеттің жалюзи қабырғалары, олар басты назар аударды.
Содан кейін біз бірінші рет Мәскеу облысының шекарасынан шығып, әртүрлі идеологиямен, логикамен, контекстпен және адамдармен оңтүстік сәулет әлемінде өзімізді таптық. Біз Сочиде, Анапада, Новороссийскіде, Геленджикте жұмыс істедік. Содан кейін біз Черногория мен Хорватия үшін бірқатар жобалар жасадық. Біз оңтүстік мамандандыруға ұқсас нәрсе жасадық. Мен күлдім - Моисей Гинзбург шипажайлар салдырды, тіпті оның «Кеңестік шипажайлардың архитектурасы» атты кітабы бар, ал қазір тарих қайталанады.
Бұл жұмыстағы ең қызықты сәт - бұл пішінді, жоспарлауды, рельефпен жұмыс жасауды және т.с.с. бойынша кәсіби ауқымды кеңейту мүмкіндігі болды. Бұл күрделілік пен ойлаудың басқа деңгейі.
Сіздің тәжірибеңізден тағы қандай жобалар туралы айта аласыз және неге?
– Біріншіден, бұл
Жуковкадағы тұрғын үй. Онда біз сәулетіне сай заманауи ғимаратты табиғи ортаға мүмкіндігінше дұрыс орналастыруға тырыстық. Біз сайтта ағаштардың орналасуын ескердік және қасбеттерді безендіруде табиғи материалдарды қолдандық.
Мен де атап өткім келеді
Дубайдағы аллювий аралындағы рекреациялық кешен жобасы. Бізге архитектураны құру тәжірибесі тән емес еді, көбінесе ассоциативті, ішінара постмодерндік, айқын бейнесі бар. Бұл тәсіл сөзсіз болды. Біз американдықтар әлемдік карта түрінде жасаған әйгілі жасанды аралға арналған сайысқа қатыстық. Әр түрлі елдердің сәулетшілерінен белгілі бір елмен немесе әлемнің бір бөлігімен байланысты кейбір рәміздер салуды сұрады. Италия аралындағы итальяндықтар Венецияны қайталады, мысырлықтар пирамида тұрғызды. Біз Шри-Ланканы алдық. Біз үнді мұхитындағы раковинаны аналог ретінде қолдандық, оның формасын функционалды құрылымға айналдырып, тіректерде судан жоғары тұрған виллалармен, ортасында жасанды лагунамен және басқа да көптеген ерекше идеялармен қолдандық. Біз байқауда жеңіске жеттік. Өкінішке орай, дағдарыс бұл жобадағы жұмысты тоқтатты, бірақ ол әлі де жүзеге асырылады деп үміттенеміз.
Біздің шеберхананың іші ескі «Artplay» -де. Фрунзе. Содан кейін барлық жұмыс Натальяның иығына түсті. Шеберхана өте тығыз болды, оған сәулетші де, технолог ретінде де бару керек болды. Ол ғажайып жасай алды - шатырға сыйды, қуатты ағаш сөрелермен, бөренелермен және брекеттермен бөлді, мүлдем функционалды және ыңғайлы кеңсе орналасуы. Бұл зауыт ғимараты бұзылғанға дейін біздің бюро қуана-қуана жұмыс істеген өте әдемі кеңістік болып шықты. Мен сондай-ақ еврейлердің қоғамдық орталықтарының дизайнын жасадым - бірі Сочиде, екіншісі Мәскеуде. Әрқайсысы үшін біз көптеген нұсқалар жасадық, өз клиенттерімізбен бірге дәстүр мен заманауи теңгерімді іздедік. Менің ойымша, біз қол жеткіздік.
Оңтүстік, «курорттық» кезең қарсаңында біз Мәскеу облысында рельеф бойынша қызықты жоба жасадық. Біз салдық
ғимараттың жартысына жуығы жартастың үстінде салбырап тұратындай етіп, тік жардың шетіндегі саяжай. Біз әр түрлі биіктікте бірнеше деңгей жасай отырып, үйдің ішінде де, рельефтің тақырыбын да мүмкіндігінше тиімді ойнауды шештік, жасанды ағын мен «қалқымалы» терраса құрдық.
Наркомфин үйінің тақырыбын қозғамау мүмкін емес,
бұрыннан бері айналысып келе жатқан қалпына келтіру жобасы. Қазіргі уақытта жағдай қалай?
– Бұл мен үшін әрқашан отбасылық парыз болды. Осы уақыттың бәрінде, 1990 жылдардың аяғынан бастап біз ғимарат иелерімен байланыста болдық, қайта құрудың қиындықтары, арнайы технологияларды қолдану қажеттілігі, әртүрлі тәсілдер және т.б. Соңғы кездері бассейннің кеңеюі, жерасты паркингтері, нысандағы дұрыс емес жұмыстар - қайта құру, екі қабатты терезелер, бақылаушылардың жөндеу жұмыстары туралы хабарламалардан кейін мен бұл оқиғадан біраз алыстадым. Ақыр соңында барлық кедергілерді жеңіп, үйді бұрынғы қалпына келтіруге болады деп үміттенемін.
Кірді қалпына келтіру жобасы сіздікі ме?
– Ия, біз бұған қол жеткіздік. Бастапқыда кір жуу коммуналдық ғимараттың бірыңғай кешенінің құрамына кірді және сол кезде ең жетілдірілген автоматтандырылған қызметтерді ұсынды. Қазір бұрынғы кір жуатын ғимарат апатты жағдайда, заңды түрде басқа компанияға тиесілі. Қайта құру жобасында біз Гинзбург және басқа конструктивистер өз үйлерінде тәжірибе жасаған құрылыс материалдарын сақтау мен демалдырудың бүкіл технологиясын әзірлеуді ұсынамыз.
Қамыс бар ма?
– Қамыс кір жуу кезінде де қолданылды - заманауи оқшаулаудың көшбасшысы ретінде. Материал эксперименталды, сол кезде нашар зерттелген. Таңқаларлық емес, бұл өте тұрақты емес болып шықты. Оның үстіне, бақытсыз кір соңғы 20 жыл ішінде жылытусыз болған. Біз қамысты белгілі бір жерде экспонат ретінде қалдырамыз, бірақ түпнұсқа элементтердің максималды санын сақтау үшін тікелей құрылыс алаңында, атап айтқанда консервация қосылыстарымен тәжірибелер қажет.
Сіздің қалпына келтіруге деген қызығушылығыңыз ең алдымен конструктивизм мұрасы мен ата-бабаларыңыздың жұмысымен байланысты ма?
– Мен реставратор болдым және бастапқыда тек авангард ескерткіштерімен айналысатын осы қызықты мамандықты игере беремін, өйткені бұған мамандандырылған тәжірибелі реставраторлар өте аз. Шын мәнінде, әкем екеуміз бұл шеберхананы Наркомфин үйін қалпына келтіру жобасымен айналысу үшін жасадық. Мен жақын арада, шамамен бес жыл бұрын, белгілі бір жұмыстар үшін, мысалы, жоғары мамандандырылған реставрациялау технологиялары мен материалдары саласында бірегей маман қажет екенін және оны жасаған дұрыс екенін түсініп, толыққанды ғылыми реставрацияға келдім. нәтижені толығымен басқаратын кейбір нәрселер.
Көп нәрсе құрылыс кезінде ғана айқын болады. Сіз қанша зонд жасасаңыз да, процесс қашан басталатыны маңызды емес, тосынсыйлар пайда болады және сізге жедел шешім қабылдау керек. Процесс осылай жүреді
Известия ғимаратын қалпына келтіру. Архитектуралық тұрғыдан да, тарихи тұрғыдан да өте маңызды нүктелер бар. Осы ғимараттың жандануы туралы менің үлкен атам Григорий Борисович Бархин салған кітап жасауды жоспарлап отырмын. Қалпына келтіру процесі қазір өзінің соңғы сатысында: қасбеті қазірдің өзінде көрініп тұр, бірақ ішінде әлі де көп нәрсе жасау керек. Енді біз негізгі баспалдақты қалпына келтірумен айналысамыз, ол үшін ескі технологияларды білетін және осындай жұмыстарды орындай алатын адамдарды іздеу керек.
Жеке мен үшін бұл сәулетші ретінде ғана емес, сонымен қатар қалпына келтіруші ретінде жұмыс істеу тәжірибесі сәулетті түсінуге көп нәрсе береді. Реставратордың өзіндік тәсілі бар, сәулетшінің өзіндік тәсілі бар, олар үйлеспейді деп есептеледі. Шынында да, олар көп бағытты болып табылады. Бірақ олар нені және қалай үнемдеу керектігін және қайсысын жаңасын қосуға болатындығын түсіну арқылы теңдестірілуі мүмкін.
Сіздің шеберханаңыз, ең болмағанда, сіздің мамандандырылған мамандықтарыңыз бойынша типтік емес: модернистік сәулет, қала құрылысы, қалпына келтіру … Жақында мен AD журналының сайтында сіз жасаған пәтерді көрдім. Сіз интерьермен жұмыс жасауды жалғастырасыз ба? Не үшін?
- Интерьер - коммерциялық тұрғыдан емес, шығармашылық тұрғыдан қызықты ерекше жанр. Бұл көп уақытты алады, және сіз әрқашан нәтижеден қанағат ала алмайсыз. Бірақ ол кеңістік туралы, оның адамға пропорционалдығы және оның қажеттіліктері туралы ерекше түсінік береді.
Жобалардың ауқымын өзгерту - пәтерден агломерацияға, эконом-класстан элиталық сарайға дейін өзгерту қызықты. Бұл көзқарасқа икемділік, икемділік береді, бір рет таңдалған типологияның қатаң шеңберіне түсіп қалуға мүмкіндік бермейді.
Мен әрдайым әр түрлі пәндерде өзін еркін сезінетін адамдарға қызығушылық танытамын. Ренессанс туралы айтпай-ақ қояйық, біршама жақын мысал келтірейік. Андрей Константинович Буров, менің әжемнің ұстазы керемет сәулетші болған, бірақ сонымен бірге химиямен, анизотропты кристалдармен айналысқан, әр түрлі салада кітаптар жазған. Мен бұл тәсілді үйренуге тырысамын.
Әртүрлілік туралы айту үшін мен соңғы жылдардағы тәжірибемнен күтпеген тағы бір мысал келтіре аламын. Бізге арғы атасы Бородино алаңында өмір күзетшілері кюирасье полкін басқарған адам ескерткіш жасауды өтініп келді. Мерзімдері өте тығыз болды. Тапсырманың шабыттандырғыш және қызықты болғаны соншалық, біз бәрін екі айда бітірдік, ал шайқастың 200 жылдығына дейін ескерткіш алаңда болды. Наталья біз ақшыл сұр Воркута гранитінің керемет бөлігін тапты, оны біз табиғи тасқа айналдырдық. Ескерткіш кавалерия полкінің құрметіне арналған ескерткіштер қатарына қосылып, қыста жасыл желектердің немесе қара ағаштардың фонында тұрды.
Демек сіз әдейі жан-жақтылық пен кәсіби икемділікті дамытып жатырсыз ба?
– Толығымен мағыналы. Әйтпесе ол мүмкін емес. Сіз өзіңізді, әр жобаның ауқымдылығын және белгілі бір мәселені шешу үшін қолданатын кәсіби құралдарды анық бақылауыңыз керек. Сәулетші мамандығы тарихи әмбебап болып табылады. Қазір урбанистер, реставраторлар немесе интерьер дизайнерлері әр түрлі факультеттерде оқитын болса да, біздің біліміміз, әсіресе Мәскеу сәулет институтында алған біліміміз сізге өзін-өзі көрсету мен өзін-өзі дамытуға үлкен еркіндік беретінін түсінеміз. Әмбебаптылық ішкі немесе туа біткен қасиет екенін білмеймін, бірақ мен оны өзімде дамытуға тырысамын.
