Сондай-ақ сұхбатты қараңыз
Михаил Филиппов, 29.08.2017
Масштабы жағынан «Римский» ықтимал төрттен емес, бірнеше кварталдан тұратын дәстүрлі еуропалық қалашық. Жоспарда қала L әрпіне ұқсайды, қазір салынып жатқан бір бөлігінде он жеті секциядан тұратын, жартылай шеңберлі ауласы бар үй, ал одан футбол алаңының бойында пропила бар үшбұрыш бар. Бірінші кезең 2018 жылдың 4-тоқсанында, ал барлық жеті кезеңдік жоба 2023 жылы пайдалануға беріледі. «Римский» бір осьте көшелермен байланысқан бес квадраттан тұратын ансамбль болады. Орталық дөңгелек алаңда кафелер, дүкендер болады, ал Жаңа жыл қарсаңында - шырша, Гармония алаңында - спорттық инфрақұрылым, Сұлулық алаңында - салондар мен курорттар, Өнер алаңында - ересектер мен балаларға арналған шығармашылық қызмет орындары, жәрмеңке алаңында - қазіргі нарықтағы сәнді азық-түлік. Қабаттар саны 3-тен 12 қабатқа дейін өзгереді. Кешенде бірнеше балабақша жоспарланған, сонымен қатар тұрғындар көрші елді мекендердің бай инфрақұрылымын пайдалана алады. Бірінші қабаттар қоғамдық болып табылады. Пәтерлер әр түрлі болады: бір бөлмелі пәтерден террасасы бар пентхаусқа дейін, екі деңгейлі, аралық қабат, ваннада терезесі бар және т.б. Сәулеті классикалық, филиппиндік.
1-контекст: жаппай құрылыс. Әдемі дәуірдің басталуы
Михаил Филипповтың көптеген өнертабыстары туралы айтпас бұрын, біздің жаппай тұрғын үй осындай көрінетін дәуірде өмір сүріп жатқанымызға таңданған жөн. Егер мен әлеуметтанушы және урбанист болсам, мен құбылысты зерттей бастайын. Панельдің кетуі - бұл өнеркәсіптік дәуірдің аяқталуының айқын белгісі, ол оның көрінісі болды, ал шығармашылық жаңа экономикалар үшін әр түрлі және ізгілікті архитектура қолайлы, оның тақырыбы бас әріппен жазылған қала. Панельде басқа балама жоқ сияқты көрінді, бірақ соңғы жеті жыл ішінде кейбір сәулетшілер мен сәулетшілер тұрғын үй тұжырымдамасын жеткілікті қол жетімді етіп құрды, бірақ дәстүрлі сәулеттің ізгілікті бейнесін берді - Ресейде бұл іс жүзінде болды 1955 жылы Никита Хрущевтің шектен шыққандық туралы ұмытылмас шешімінен кейін бірінші рет … Бұл контекстке Мәскеудің айналасында салынған Максим Атаянц қалалары, сондай-ақ Пиеркарло Бонтемпидің Парижге жақын Валь-де-Марне қаласы кіреді (бірақ масштаб ол жақта аз). Сол бағытта Ұлыбританиядағы Паундбери немесе АҚШ-тағы теңіз жағалауы мен мерекелеу сияқты дәстүрлі жаңа урбанизм қалалары бар, бірақ олар биіктігі жағынан кішірек және типі бойынша ауылға жақын.
2-контекст: Михаил Филипповтың басқа аудандары мен қалалары
«Римский» - Филипповтың тағы бір классикалық қаласы. 1984 жылғы манифесттен бастап, Филиппов панельдік аймақ біртіндеп дәстүрлі сәулетпен алмастырылған акварельдер сериясын ұсынғаннан кейін және олармен бірге 2001 жылғы жапон стилі байқауында жеңіске жеткен кезде сәулетші бұл идеяны дәйекті түрде жүзеге асырды. 2000 жылдары Рим үйі Казачийде, Долгоруковскаядағы итальян кварталы және Октябрь полюсіндегі Маршал тұрғын үй кешені пайда болды, ал 2014 жылғы Олимпиадаға Сочиде Горки-Город салынды. Енді Мәскеу маңында тағы бір Рим қаласы пайда болады.
Филиппов әрдайым өзінің архитектурасын ымыраға келу деп санайтын сталиндік кеңестік классицизмнен айналып өтіп, күміс дәуірдегі неоклассикизмнің мұрагері деп санады. Оның көптеген жұмыстарының типологиясы Каменноостровский даңғылындағы Бенуа үйі сияқты күміс дәуірдің үйінен шыққан. Күміс дәуіріндегі неоклассиктердің көше қасбеті болған, ал ауласы тек ерекше жағдай ретінде колоннамен безендірілген, қалған аулалар утилитарлы болды. Филипповта барлық аулалар салтанатты рәсімге айналды, олар қасбеттермен және колонналар мен аркадтар жүйесімен өңделді. Бұл «итальяндық кварталда» және «маршалда» жасалады. Римский UP кварталындағы дәл осындай қағида тек үй кварталы қала үйінің көлеміне дейін өсті. Бірақ Римскийдегі басты нәрсе типология емес.
3-контекст: тарихи қала
Туристік ағымға қарағанда, көпшіліктің көңілінен шығатын тарихи қала феноменін сипаттау оңай емес, құрылымдық тұрғыдан түсіну мен көбейту көбінесе көшірмесіз. Филиппов мұны бүкіл өмірін акварельдер салу арқылы қаланы зерттеумен айналысады. Қолданылған әдіс, атап айтқанда, Горки-Городта, ал қазір «Римский» UP кварталында келесідей. Тарихи қалалардың әсемдігі, мысалы, Париж, Филипповтың пікірінше, екі координаталық жүйенің суперпозициясымен түсіндіріледі: радиалды-сәулелік және тікбұрышты гипподамус торлары. Осы қабаттасудан бастап, қиылыстарда көрнекі ләззаттарға толы қала бойынша серуендеуге мүмкіндік беретін көрнекі нүктелері бар әдемі қиылыстар пайда болады. Филиппов бұл қабаттаманы Сочидегі Горки-Городта жаңғыртты, және ондағы көріністер саны таңқаларлық. Дәл осы қағида рим тілінде де қолданылады. Дөңгелек квадраттан сәуле шығаратын көшелер тікбұрышты координаттар жүйесімен, ал басқа тормен қиылысады және т.б.
Бірақ кескіндеме жоспарын жасау жеткіліксіз, сізге жағымды көрінетін фасадтар қажет - және «римдіктерде» тарихи қаладағыдай ұзындығы 20-30 м қасбеттері бар бөлімдерге бөлінген және Филиппов қасбеттердің суреттері әрқашан жаңылыспайды; тар көшелер және өте биік емес үйлер қажет - «Римскийде» әр түрлі биіктіктегі үйлерде шатырлардың көркем көрінісі жасалады; бізге қасбеттің сызығын тоқтататын аллеяларда ашылатын сымдар қажет - ал «Римскийде» мольберт сұрайтын көріністер саны өте көп. Филипповтың өзі айтқандай, симфонияның формасын әуенмен толтыру қажет (PR72 қараңыз). Ол өзінің «әуезді сыйлығымен» жақсы жұмыс істейді. Мысалы, Горки-Городта қасбеттердің сызбасы өте жақсы - соңғы терезе тіректеріне дейін және гипстің, тастың және кірпіштің әшекейленген түстері (біз, әрине, құрылысшылар бүлдірмеген ғимараттар туралы айтып отырмыз)). UP-кварталда «Римский», атап айтқанда, құрылыстың бірінші кезеңіндегі үйлерде принцип біршама өзгеше - Альбертиге сәйкес пропорциялы терезелері бар классикалық массивтік қабырға емес, шын мәнінде қазіргі заманғы әйнек терезелер, алғаш рет күміс дәуірінде қолданылған, мысалы, Невскийдегі Мертенс сауда үйінде тапсырыспен безендірілген шыны экрандар. Шыны мен тәртіпті үйлестіру - классиканы дамытудың өте перспективалы әдісі.
Ақыр соңында, егер эстетикалық дәлелдер сенімді болмаса, экономикалық дәлелдер бар. Бізге урбандистер түсіндіргендей, көзбен жүру деңгейі (қараңыз)
Алексей Новиковпен сұхбат) өте маңызды. Егер жаяу адам көз деңгейінде асыл материалдардан жасалған есіктерді кіруге шақыратын, олардың артындағы өмір туралы куәландыратын өткізгіш терезелер көретін болса, онда адам сол жерде жүргісі келеді, шағын бизнес өркендейді және адамдар серуендеу кезінде әртүрлі және қажетті функцияларды алады қашықтық.
4-контекст: Рим
Михаил Филипповтың Риммен қарым-қатынасы ерекше. Ол өз шығармаларында мәңгілік қаланың ұлы сәулетімен үнемі диалог жүргізеді. Әулие Петр соборының колоннасы Казачийдегі үйдің дөңгелек ауласын құшақтайтын қанаттарымен көрінеді, ал кейінгі ғасырларда салынған Марцеллус театры Долгоруковскаядағы итальяндық квартал түрінде болады. Маршалда (көлбеу қираған қабырға) және Горки-Городта римдік өрнектер бар. Бірақ «Римский» кварталында бұл жеке ғимараттар ғана емес, сонымен қатар одан да көп. Мен дәл нені тұжырымдауға тырысамын.
Рим авангардтан бұрын осындай авангард екендігі факт. Оның қала салудың өте авангардтық түрі бар. Бұл рельефті қала. Төбелер болғандықтан, онда архитектураның тік «регистрлері» қалыптасады. Сіз жоғары қарайсыз, ал ғимараттың үстінде біраз қашықтықта тағы бір ғимарат, ал жоғарыда - келесі ғимарат аспанға көтеріліп жатыр. Сіз бұл деңгейлерге ойша секіресіз. Менің ойымша, Филиптің әйгілі «аспанға апаратын баспалдағы» сол жерден шыққан. Сонымен қатар, бұл таудағы Жерорта теңізінің террасаланған қаласы емес, сондықтан жоғары қарай қозғалуды болжау мүмкін емес. Тік бұрышты және сәулелік торларды салу туралы қазірдің өзінде талқыланды. Бұл Римге, барлық тарихи қалалар сияқты, көшелер мен алаңдардың нақты құрылымына ие бола алмайды. Бірақ ең қызығы, римдік қасбеттердің сызығы жыртылған кезде, бұл аралықта дұрыс пішіндегі аула емес, көше немесе басқа бұрыштық композицияға бұрышта тұрған үй көрінеді. Бұл «сына» өте кең таралған. Динамика соншалықты, авангардтың «қызыл сыны» демалады. Филиппов бұл техниканы Римскийде сөзбе-сөз қайталайды.
Мен тіпті Римде 200 жыл бұрын салынған антиквариаттық қабырғалар немесе ғимараттардағы доғалар туралы үнемі айтпаймын. Екіншісі ХІХ ғасырдың астынан шығады. Ежелгі қабырғаның немесе доғаның дұрыс емес кескіні дұрыс классикалық қасбеттен шығып тұрады, сондықтан Филиппов бұл әдісті жиі қолданады. Бір сөзбен айтқанда, Рим - таңғажайып күштің сәулеттік түрі. Сонымен қатар классикалық үйлесімділіктің, күш пен сұлулықтың, қуат пен күрделіліктің байлығы. Осыған орай модернистік архитектура бозарып, әлсірейді, сондықтан Римде орынсыз көрінеді. Классикалық Римнің осы авангардты сәулетшілердің ешқайсысы байқамағандығы таңқаларлық. Филиппов оны өз жұмысының тақырыбына айналдырды. Логика мен дәуірдің қабаттасуы және сұлулық - бұл заманауи қала және осы Филиппиндік сәулет туралы.
аспанға баспалдақ
Аспанға апаратын баспалдақ - бұл жеке меншік Филиппов техникасы, ол бөліктерден бөліктерге кезбе. UP-кварталда «Римский» ол екі формада бейнеленген: немесе қасбеттегі аркадтар баспалдақтары (портико) немесе үйлердің террасалық композициясы. Әр адам өзі үшін метафизикалық мағынаны ойлай алады: Лед Зеппелиннің әнінен бастап, Аспан баспалдағына дейін. Аркадтардың сатылы орналасуы тарихи Римде де кездеседі. Бұл келесідей көрінеді: бас ғимараттың жанында іргелес, кешіктірілген кеңейтім бар, ал аркад негізгіге қарағанда сәл төмен орналасқан, бірақ онымен пропорционалды байланысты. Филиппов бұл техниканы керемет етіп жетілдірді және оның барлық үйлерінде бар. «Римде» қасбеттер, мысалы, No5 бөлім осындай баспалдақ аркалармен безендірілген. Демек, бір жағынан ғимаратта төменгі деңгейдегі аркадтар бар - жалпы алғанда үйдің төменгі жағы, ортасы және төбесі безендірілген, бұл адамның қабылдауы үшін маңызды: көз монотондылықтан жалыққан, құлақ қасбеттері. Екінші жағынан, бұл аркадтардың биіктігі әр түрлі және мобильді болып көрінеді, кинетикалық әсер пайда болады. Егер сәулетші портиктерден баспалдақ жасаса, онда олардың пропорцияларын бұзбайды. Классикалық канонды дамыта отырып, ол маңызды нәрселерге қол сұқпайды және бұл жағынан ол постмодернистерден ерекшеленеді.
Баспалдақтың тағы бір нұсқасы «римдіктерде» пайда болды - Леонардо да Винчинің қос спиралы, Шамборд сарайынан шыққан баспалдақ (қараңыз).
Михаил Филипповпен сұхбат). Бұл баспалдақтар бірнеше үйде, тұрғын бөлімдерді біріктіретін мұнараларда орналасқан. Бір спираль бойымен оңға, екіншісімен - солға көтерілуге болады. Үлкен терезелері бар баспалдақ мұнаралары күн сәулесімен жарқырайды. Бақылау алаңдары жоғарғы қабатта жоспарланған. Жоба бойынша, Шамборд баспалдақтары төменгі және жоғарғы қалалардың дөңгелек алаңдарын («Римскийдің» бірінші және екінші, әлі салынбаған бөлігі) біріктіреді деп болжанған, бірақ шешім әлі қабылданған жоқ.
Антикварлық театр
Филиппов Марцеллус театры сияқты кейінгі ғасырларда салынған ежелгі амфитеатр - үлкен қирандылық тақырыбы оны қатты қызықтырғанын бірнеше рет айтты. Сәулетші осы тақырыптан заманауи динамика мен өмірді растайтын мағынаны көріп, оны итальяндық кварталда және т.б. «Римскийде» бұл енді амфитеатр емес, бес шаршыдан тұратын ансамбль орналасқан кешеннің оң деңгейлі екі бөлігіндегі дөңгелек театр. Коллизейге ұқсас антикалық театр орталық алаңды қоршап тұр. Үйлер осы алаңға дейін террасаланған. Бұл Рим Колизейінің алып құрылымдарындағы ойынға және сонымен қатар әртүрлі қасбеттері бар әртүрлі ғимараттарды біріктіретін динамикалық заманауи формаға ұқсайды.
Материалдар (өңдеу)
«Римскийдің» тоқсанында Филиппов материалдар саласында бірнеше ноу-хау ойлап тапты (қараңыз).
сұхбат). Классикалық архитектурада қолөнершілер сапасының проблемасы өте өткір. Өнеркәсіп 1955 жылы жойылды, қолөнершілерге сабақ беретін еш жерде жоқ, бірақ бұл олардың жоқ екенін немесе егер олар мұны істесе тез үйренбейтінін білдірмейді. Мысалы, Берлиндегі Шлютер сарайы керемет шеберлікпен қайта салынды. Қазір классикалық декор саласындағы жағдай дамып келеді.
Жер асты қаласы мен Көктегі қала
Екі деңгейлі кеңістік туралы идея, Шамборд баспалдақтары сияқты, Леонардо да Винчиден шыққан. «Римский» кварталы жоғарғы, тұрғын және жаяу жүргіншілер аймағын инфрақұрылым нысандары, кафелер мен мейрамханалар орналасқан төменгі деңгейден толық бөліп, екі деңгейлі тұжырымдама жүзеге асырылған алғашқы ресейлік шағын қалалардың бірі болды. автомобильдер жүреді, ал тұрақтан төмен. Мұндағы төменгі деңгей - бұл белсенді әлеуметтік өмірі бар, тіпті өзіндік квадраттар жүйесі бар толыққанды қала. Қолданыстағы «автомобильдерсіз қала» қағидасына бағынатын жоғарғы деңгей - тыныш және қауіпсіз, мұнда алаңдар, спорттық ойын алаңдары басым - ол Аркадияға айналады, Көктегі қала. Егер бәрі дұрыс болып шықса, UP-кварталдың қазіргі заманғы классиктердің бейнесі бойынша ғана емес, сонымен қатар қала құрылысы тұрғысынан да туристік нысанға айналуға мүмкіндігі бар.
