Финляндия елшілігі Мәскеудегі ең ашық мекемелердің бірі болып көрінеді, тіпті оған осындай атақ берілді. Енді, міне, олардың ғимаратының мерейтойын атап өтіп, елшілік «Мәскеу инженер көзімен» жобасының көмегімен тарихшылар мен журналистерге экскурсия жүргізіп, авангард тарихшының дәрісімен сүйемелденді. Эрмитаж қызметкері Ксения Малич. Экскурсияны Айрат Багаутдинов жүргізді.
Кропоткин жолағындағы ғимарат екі бөлімнен тұрады, біріншісі 1938 жылы салынған, Кеңес үкіметі осы мақсатқа бөлген екі массивтің аумағын алып жатыр. Екіншісі - сол қанат, 1980 жылдары Туомо Сиитонен жобалаған және 1996 жылы аяқтаған. Ол елшіліктің мүмкіндіктерін кеңейтті: қазірде бірнеше сауналар, бассейн, асхана, конференц-зал және екі қабатты фойе орналасқан. жартысы көшеге, ал екіншісі ішіне қарайтын камині бар аула.
Бірақ, әрине, біз бірінші ғимарат туралы айтып отырмыз. Ол
Финляндияның басқа елде салынған алғашқы елшілігі болды және алғашқы елшілік ғимараты Мәскеуде қайта қалпына келтірілді (және реквизицияланған сарайда жабдықталмаған). Ғимарат 1938 жылы 6 желтоқсанда Финляндияның Тәуелсіздік күнінде салтанатты түрде ашылды, онда 200-ден астам қонақтар болды, көптеген кеңес басшылары, олардың арасында қызыл командир Будённый мен режиссер Сергей Эйзенштейн болды. Тура бір жылдан кейін дерлік олар оны жапты, өйткені Финляндиямен соғыс басталды. Содан кейін олар оны қайтадан ашты, және тағы бір жыл ішінде - финдік және отандық арасында соғыс жүріп жатқан соғыс. Басқаша айтқанда, тәуелсіздік символы болған ғимарат қандай да бір жолмен ол үшін кейінгі күрестің басында болды. Ғимарат туралы кітап шығарылды, оның мерейтойы кем дегенде бір рет атап өтілді: елшілік 75 жасқа толғанда. Ғимарат маңызды. Архитектуралық тұрғыдан тарихи және символдық тұрғыдан ғана емес, сонымен қатар қызықты.
Құрылыстың алдында 1935 жылы өткізілген конкурс өтті, оған 26 өтінім жіберілді, басқалармен бірге Альвар Аалто да қатысты, бірақ жүлделі орынға жақындаған жоқ. Эрик Линдстрем жеңіске жетті, бірақ сонымен бірге ол Хельсинкиде телеграф салу үшін тиімдірек тапсырыс алды, ал екінші орын алған жоба - Хилдинг Эккелунда іске асырылды.
Ғимарат ақ түсті және өте қарапайым: жолақ бойымен, қоршауынан «елшілік» шегінісі бар, аулаға өтетін жердің үстінде шатыры бар төрт қабатты ғимарат бар. Екі деңгейлі қанат оған перпендикуляр түрде сайттың ішкі жағына қарай созылады: мұнда, екінші қабатта, қабылдау залы бар, салыстырмалы түрде кішкентай, бірақ таңертең бір жарым. Сол жағында қанатымен аяқталатын ашық террасаға шығу бар: мұнда оны «пароход палубасы» деп атайды, модернистік ғимараттарды көбінесе кемелермен салыстырады және олар бұрынғы Джухо Кусти Паасикиви туралы әңгімелейді Фин елшісі «Қыс» соғысы мен Ұлы Отан соғысы арасындағы қысқа үзілісте күн сайын сол террасамен жүрді, ал әйелі Алли ауладағы бассейнде жүзді. Террасадан кең баспалдақ төмен түседі, ал қанаттың ұшы ашық және баспалдақ болып шығады.
Қабылдау залы террассадан дәліздің оң жағында орналасқан, әйнек қабырғамен аяқталады, қалыңдығы метрге жуық жерде қысқы бақ бар, ол сыртқа қараған кезде «жасыл фильтр» қызметін атқарады: қыс немесе күз, бірақ мұнда өсімдіктер қабырғасы жазға ұқсайды.
Терраса мен холлға баратын жолды шартты түрде бөлетін дөңгелек тіректердің қатары бұрышпен салынған - күшейтілген перспективаның барокко техникасы: бір жағынан қараған кезде кеңістік тарылып, біз әр бағанды қарама-қарсы жағынан көреміз біз тіректерді мүлдем көрмейміз және перспектива жоқ сияқты.
Бернини мен Борроминидің сүйікті динамикасын, айталық, уа-эффектті жақсартуға бейімделген бұл итальяндық техниканың бұл жағдайда өте нәзік берілгені қызықты: білмей тұрып, сіз оған мүлдем назар аудара алмайсыз немесе бірден бере алмайсыз, бірақ іштей қыдырып, сенсацияны талдаңыз.
Перспективалы техника нюансқа айналды және бұл өте қажет. Міне, көп нәрсе дәл осылай беріледі, біріккен түрде, ешнәрсе көзді айқаймен ұстамайды - міне, мен әдемімін - бәрі өте тыныш, бірақ көптеген нюанстар бар, және олардың көпшілігі, әрине, өз уақытының пластикалық тілі, 1930 жж. Мысалы, кіреберістің ішіне бағаналарға емес, қабырғаларға кіріп кеткен жылжымалы есіктердің ұштарына ұқсас екі жарты дөңгелек шығыңқылар, яғни пропилеялар салынған. Барлық балкондар, мүлдем функционализм рухында, филелер мен гофрленген металл табақшалары бар металл торлардан жасалған. Ақтығы гранит негізімен әрең мазалайды, ал бірінші деңгей терезелерінің тас жақтаулары, сары ағаш жақтаулары және қара, доға тәрізді ойығы бар, өткел доғасының үстінде.
Ғимарат классикалық емес: оның L-тәрізді жоспары асимметриялы, аулаға аузы кіреберісімен орталықтан оңға қарай ығысқан, негізгі кіреберіс ауланың жанынан екі ғимараттың бұрышында орналасқан және ол емес дәл екпінді. Терезелердің пропорциясы көлденең, бірақ қабырғаның массасы мұнда ешкімді мазаламайтынын ескеріңіз - оны ақ түспен «материализациялау» жеткілікті сияқты. Бірақ тағы да бір нұсқа - классикалық архитектураның ерекшеліктері бар: бұл дөңгелек контур, терезе емес, тіпті тауашалар емес, сызба және екі жағында кішкене шығыңқы бөліктер.
Арқаның оң жағындағы тік пропорциялардың үш терезесі бірінші және екінші қабаттарды біріктіреді, ал ішіндегісі олар негізгі баспалдаққа ашылады: баспалдақты терезелермен, көбінесе витраждармен баса көрсету эклектикада, Art Nouveau, Art Deco және бірдей модернизм, сондықтан қабылдаудың стильдік сипатын анықтаңыз, тек екі саңылаудың тік пропорциясы «классикалық».
Неліктен біз осы бірнеше «классикалық» трюктерді қарастыруға ұзақ уақыт аламыз? Міне, осында. 1930 жылдардың басында Финляндия мен Кеңестік Ресейдегі сәулет өнері жолдары ақыры бөлінді. Финляндия, негізінен, 20-шы жылдардағы авангардтық қозғалысқа дерлік қатыспады (немесе мүлде қатыспады), бұл пластикалық наразылықтың энергетикалық толқыны және жаңа конструкторлар, функционалистер және орыс Баухаус бар ынтасымен өздерін арнады. Финляндияда сол кезде әртүрлілік ұтымды модернизация түрлері арт-декоға айнала отырып өзекті болды (бұл жолы Ксения Малич егжей-тегжейлі, мысалдармен айтып берді), бірақ 1930 жылдары арт-деко халықаралық «ақ функционализммен» ауыстырылды.. Ресейде, біз білетіндей, 1930 жылдары постконструктивизм деп аталатын билік құрды, бұрынғы авангардтық суретшілер, әртүрлі дәрежеде үмітсіздікпен, елестерден бас тартып, сәндік өнердің қолайлы нұсқаларын іздейді, неоклассикалық шеберлер қуанады және тағы басқалар және Quattrocento мен Cinquecento-ны белсенді түрде зерттеп, объект іздеу, көшіру және шабыттандыру.
Сонымен, елшіліктің жобасы 1935 жылы пайда болды: Финляндияда «ақ функционализм», Мәскеуде сталиндік классиктерге арналған курс. Кеңес үкіметі - және біз бәрімен келісіп, кеңес беруді ұнататындығымызды білеміз - қасбетті неғұрлым өкілді етуге кеңес бергені таңқаларлық емес. Біз соңында не көреміз? Және іс жүзінде ештеңе жоқ. Екі-үш жалқау жеңілдіктер. Бұл сізге мәтінді толығымен қайта жазуды сұраған кезде ұқсас, және сіз екі сөзді өзгерттіңіз, өзгерттіңіз, осында әкелдіңіз; барлық ескертулер қарастырылады. Дәл осындай сезімдерді сәулетшілер өздері қалаған кезде сезінеді. Бұл бақыт, қуаныш және мереке. Мен Финляндияны өте жақсы түсінемін.
Бірақ біз бақыт үшін күресуіміз керек, ал тарих бізге мұның оңай болмайтынын дәлелдейді, бірақ кейде бұл оңай болады. Елшіліктің архитектурасы, бұл бейтарап, фин стиліндегі нәзік және сабырлы ғимарат өзінің өкілдігі болмағаны үшін өзіндік жарнама болып шығады. Сізден әлдеқайда күшті сияқты көрінетін жағдайларға жұмсақ, бірақ қатаң «жоқ» деп айтудың мысалы. ***
Ұлы Фин Альвар Аалто Мәскеудегі ғимараттардың ешқайсысымен тікелей байланысты емес, ал оның заттары - вазалар мен шамдар кейінірек елшілікте пайда болды. Бірақ қазір оны салтанатты залдың шкафтарынан көруге болады.
