ВХУТЕМАС мұрасы және қазіргі заман
ХХ-ХХІ ғасырлардағы дизайнерлік мәдениеттің қалыптасуына ВКУТЕМА-ның әсері туралы ой қозғай отырып (конференция тақырыптарының бірі айтылатындықтан) Ле Корбюзьенің Иван Леонидовпен шығармашылық өзара әрекеттесуін елемеу қиын - бұл, мүмкін, ең танымал ВХУТЕМАС түлектері. ХХ ғасырдағы бүкіл әлем мойындаған жалғыз орыс сәулетшісі. Осы уақытқа дейін бұл проблема қажетті назар аудармағаны және тек С. О. Хан-Магомедов және желілік ресурстардағы кейбір жазбалар қасақана үстірт сипатта. Бұл тақырыпты ғылыми айналымға дербес проблема ретінде енгізудің уақыты келген сияқты. Мақаланың мақсаты - бастапқыда осы мәселе бойынша қолда бар ақпаратты жинау және жүйелі түрде ұсыну, оны мен төрт эпизодқа топтастырамын.
Эпизод 1. Леонидовтың алғашқы корбусизмі
Иван Леонидов ВХУТЕМА 1925-1926 жж. Студенттері мен түлектерінің тар тобына жатады, А. А. Веснин, онда Ле Корбюсердің формальды және стилистикалық әсері кеңестік сәулет өнерінде ертерек көрінді. 1925 жылы жарияланған Ле Корбюсьенің іске асыруларын ескере отырып, екі ерте вилланың формальды мотивтері басқалардан бұрын көбейту тақырыбы болғаны қисынды: Вокрессондағы Беснус вилласы (1922) және Париждегі Ла Рош-Жаннерет үйлері (1922-1925). [Бұларға Булонь-Билланкурдағы Куктың үйін қосу керек (1925 ж.), Ол үшін Леонидов өзінің конструктивистік әріптестерінен айырмашылығы ешқандай уәжі жоқ. - Мақала авторының ескертпесі].
Леонидтің 500 және 1000 адамға арналған жұмысшылар клубтарының жобалары (1926) [1] осы екі вилланың ресми тақырыптарын түсіндірудің жарқын мысалы бола алады. Клубтардың жоспарлары мен қасбеттері - Ла Рош-Жаннерет үйлерінің тақырыптарының өзгеруі: Леонидов L тәрізді жоспарды қисық көлемде қайталайды (Le Corbusier-де көркем галерея бар). Клубтардың қасбеттері Le Corbusier қасбетінің тақырыбын бірінші ленталық терезенің үстіндегі екінші қабаттың шаршы саңылауларының ырғағымен қайталайды. (ауру. 1).
Дәл осы мотив стилобат құрылымдарының архитектурасында «Ленин институтының» дипломдық жобасында да танылған (1927)
[2]. Осыдан Леонидовтың радикалды авангард суретшісі ретіндегі беделін тудырған жобалардың біріншісі, сәулетшінің дербес шығармашылық жолы басталады. Соңғы рет Ле-Корбюсьердің ресми тақырыбын тікелей қарызға алу Үкімет үйінің Алма-Атаға арналған конкурстық жобасында пайда болды (1928). Бұл Vaucresson-дағы вилланың терезесін қайталайтын тән панельдер - қатты үш жақты әйнектелген призматикалық қораптар [3] (2-сурет).
Эпизод 2. Модернизм призмасын ойлап табу
Ле Корбюсье мен Леонидов Орталық Одақ ғимаратын жобалау конкурсында (1928-1930)
1928 жыл кеңестік авангардтың дамуында да, Ле Корбюсердің мансабында да бетбұрыс болды. Мәскеу сәулетшілер қоғамының француз шеберімен Центросоюз ғимаратына арналған көп сатылы конкурс кезінде тікелей байланысы екі тарап үшін де жемісті болды. Конкурстың барысы туралы толық сипаттама оның Дж.-Л.-Коэннің кітабында келтірілген
[4], біз осы сюжеттің Иван Леонидовпен тікелей байланысты бөлігіне тоқталамыз.
Ле Корбюзьенің Леонидовпен шығармашылық байланысы байқаудың үшінші, жабық кезеңінде 1928 жылдың күзінің соңында болды [5]. Ле Корбюзье жобасындағы ленталық терезелерден айырмашылығы (ауру. 3, жоғарғы сол жақта) Леонидов қасбеттердің үздіксіз әйнектелуін ұсынды. Леонидовтың қалған жобасы - пилотқа салынған және төбесі террасамен аяқталған призма - Ле-Корбюсьенің «5 ұпайынан» толықтай орын алады және оны Корбусиан деп атауға болады (ауру. 3, төменгі сол жақ).1929 жылдың қаңтарында игеріле бастаған жұмыс жобасында Ле Корбюсье көше қасбеттерінің жолақты әйнектерін шыны қабырғалармен алмастырды. Біз оларды салынған ғимараттан көре аламыз (3-сурет, жоғарғы оң жақ).
Ле Корбюзье Леонидовтың әсерінен өз жобасын өзгертті деген пікірді оның замандастары бірнеше рет айтқан. С. О. Хан-Магомедов бірнеше ұқсас шолуларды келтіреді, олардың ішінде Ле Коридье Леонидовтың әсерін ашық мойындағаны туралы Леонид Павловтың айғақтарынан тұрады.
[6]. Алайда, бұл әсер тек Le Corbusier шыны қабырғаларының пайда болуымен шектелмейді. Леонидовтан Ле Корбюзье алған құрылымның түрі пайда болды, ол қалыптасып, содан кейін оның есімімен байланысты болды: соқыр ұштары және бойлық фасадтары толық жылтыратылған көп қабатты призма. Леонидов мұндай шешімді бірінші рет Ленин институтының (1927) жобасында ұсынады, оны Центросоюз (1928), ал екі жылдан кейін - Өнеркәсіп үйі (1930) жобасында дамытады. Тяжпромның халық комиссариаты (1934) жобасындағы үш сәулелі мұнараны ескере отырып, Леонидовтың жұмысында модернистік Корбус призмасының типі оның кең таралған кейінгі нұсқаларында толық қалыптасты деп айта аламыз.
Ле Корбюзье үшін «айқын призма» идеясы оның жас кезіндегі саяхаттарынан алған әсерлерінен басталады. Центросоюз жобасына дейін ол оны 3-4 қабатты жеке виллалар көлемінде ғана бейнелеген. Сонымен қатар, Ле Корбюсье көп қабатты үйлерге арналған «редан» тұжырымдамасын, яғни призматикалық көлемдердің зигзаг байланысын дамыта берді, оның нақты мысалы - оның «Центросоюзы».
Алғашқы көп қабатты үйлер призма тіркесімі түрінде емес, біртұтас дербес призма түрінде Ленин институтынан басталған Иван Леонидовтың еңбегінде пайда болды (1927). Леонидовтың барлық призмаларында ортақ қасиет бар - қасбеттердің соқыр ұшымен үздіксіз жылтырлығы. Le Corbusier Мәскеуден оралғаннан кейін дәл осы призмаларды қолдана бастайды. Кейіннен корбусианизмнің ресми сөздік қорына мықтап еніп, бүкіл әлемде қайталанған осы призмалардың біріншісі - Леонидов Центросоюздың композициялық схемасына сүйене отырып, Париждегі «Швейцария үйі» (1930-1932 жж.): Жоғарыда көтерілген көп қабатты призма. сыртына көтерілген қондырғы (жылан 3., төменгі оң жақ) жылтыр қасбеті және баспалдақпен жер. Құрылыстың жылдамдығының арқасында Ле Корбюсье өзінің алғашқы шыны қабырғасын «Швейцария үйінде» жасады - бұл Париж ғимаратына дейін жобаланған Центросоюздың витраждарынан ертерек.
Сонымен, Ле Корбюзье мен кеңестік әріптестердің шығармашылық өзара әрекеттестігі, олардың арасында Леонидов ерекше орын алған, алмасудың күрделі сипаты, өзара әсер ету зеңбірегі болды. Ле-Корбюсерден алған алғашқы серпіннен шыға отырып және оның формальды тақырыптарын кеңірек масштабқа ауыстыра отырып, Леонидов пен Гинзбург Милиниспен бірге құрылымның жаңа түрін ұсынды, ол өз кезегінде Le Corbusier-ге толықтай, өзінің жеке меншігі ретінде алынды. Соғыстан кейінгі жылдары шебердің беделінің арқасында бұл түрі кең таралды - БҰҰ-ның Нью-Йорктегі ғимаратынан бастап Ассамблеяға және Бразилиядағы тұрғын үйлерге дейін Оскар Нимейер.
Эпизод 3. Леонидов пен Ле Корбюсье арасындағы жеке байланыстар мен қатынастар
Леонидовке арналған көптеген онжылдықтар ішінде бірінен екіншісіне дейін Ле Корбюзьенің «ақын және конструктивизм үміті» ретінде пікірі қаңғып жүрді [7]. Бұл модернизм шеберінің аузындағы ең жоғары мадақ екені сөзсіз, ол жалпы алғанда қабілетті болды - ол «қозу қабілетін», «поэзияны» және «лириканы» сәулеттік шығармашылық құндылығының түпкі мақсаты мен өлшемі деп санады. [8]. Бұл комплименттің бастапқы көзі және оның пайда болу мән-жайлары, әдетте, көрсетілмеген және аз болып қалады.
Бұл Le Corbusier-дің 1929 жылдың көктемінің аяғында оның Мәскеуге бірінші және екінші сапары қарсаңында алған әсерлері негізінде жазылған «Defence de l'architectsure» [9] мақаласынан алынған терең тамырлы дәйексөз. Бұл мәтін жалпы мәнмәтінді де, Ле Корбюзьенің Леонидовпен қарым-қатынасының егжей-тегжейін түсіну үшін де қызықтырақ және көп сілтеме жасауды қажет етеді: «Мен Мәскеуден қайтып келемін. Мен ол жерде шабуылдардың қалай жасалғанын көрдім, орыс конструктивизмін жасаушы және ұлы суретші Александр Веснинге қарсы. Мәскеу сөзбе-сөз конструктивизм мен функционализм арасында алшақтап кетті. Онда да экстремалдар билейді. Егер архитектуралық «конструктивизмге» үміттенетін ақын Леонидов 25 жасар баланың ынтасымен функционализмді дәріптесе және «конструктивизмді» анатематизацияласа, мен оның мұны не үшін жасайтынын түсіндіремін. Ресейлік архитектуралық қозғалыс - бұл моральдық сілкініс, жанның көрінісі, лирикалық серпін, эстетикалық шығармашылық, қазіргі өмірдің кредосы. Таза лирикалық құбылыс, бір бағытта - шешімге қарай айқын және айқын ым.
Он жылдан кейін ақсақалдардың (Веснина) еңбектері мен жемістерінің негізіне өз лирикасының әсем, сүйкімді, бірақ нәзік ғимаратын тұрғызған жастар кенеттен көбірек білу, танысу үшін шұғыл қажеттілікті сезіне бастайды. технологиямен: есептеулер, химиялық және физикалық эксперименттер, жаңа материалдар, жаңа машиналар, Тейлоризм келісімдері және т.б. және т.б. Осы қажетті тапсырмаларға ене отырып, олар осы мәзірді игеріп алған, сәулеттің өзімен, яғни жоғарыда айтылғандардың бәрін пайдаланудың оңтайлы тәсілімен айналысқандарды қарғай бастайды ».
Бұл фрагмент - Мәскеудегі конструктивистер ядросы ішіндегі қақтығыстың өте қызықты дәлелі, ол А. М.-ның эстетикаға қарсы риторикасын сіңірген «жастардың» «конструктивизмді» құрған ағайынды Весниндерді сынға алудан тұрады. Гана және М. Я. Гинзбургтың «функционалды әдісінің» утилитарлық пафосы. Жалпы еуропалық авангардтың кеңірек бөлінуінің бөлігі болған қақтығыс. Неміс «функционалистері» (Б. Таут, Г. Мейер, К. Тайге, оларға қосылған Л. М. Лиссицкиймен) және «Мандиум» атты тарихи-тарихи жобасы «пайдалы - шіркін» деген әбден шектен шыққан тұжырыммен сүйемелденген Ле Корбюсье арасында, Еуропалық авангард шеңберінде жанжал туғызды. Ле Корбюзье сәнді «ғылыми» риторика мен кеңестік конструктивизмнің негізінде жатқан терең, бейнелі және эстетикалық мотивтер арасындағы қайшылықты жақсы көрді. Қарама-қайшылық, әсіресе айқын, Леонидовтың құмарлығында дерлік көрінеді - жарқын көреген және антиутилитарлы. Le Corbusier-дің бұл туралы жазуы біздің алдымызда Леонидовты 1928 жылы жақсы білетін тікелей куәгерді еске түсіруді ұсынады. Ле Корбюсердің кеңестік әріптестерімен бізге белгілі фотосуреттерінде Леонидовтың жоқтығын ескере отырып, егер бұл мәтін болмаса, не сұрақ қоюға болады. Осы мақаладан басқа, Ле Корбюзье 1929 жылы Карл Мозерге Франкфуртта өткен 1929 жылы өткен СИАМ конгрессіндегі кеңес делегациясының құрамын құруға арналған хатында Леонидовты «жарқын тұлға» деп атап көрсетті [10] - оны кеңес тобына қосуды ұсынып, сонымен бірге оның авангардтық ортадағы басты қарсыласы Л. М. Лиссицкийді шақырудың орынды екендігіне күмәндануды бастай отырып.
Егер Ле Корбюзьенің Леонидовпен алғашқы жеке байланыстары туралы жанама деректер бізге жеткен болса, онда олардың соңғы кездесуі И. И.-нің естеліктерінде тікелей сипатталған. Леонидов Мария, С. О. Хан-Магомедов [11]. Бұл қызықты мәтінде 1930 жылы Мәскеуге келген Ле Корбюзье «сәулетші Леонидов шеберханасына» баруға ниет білдіргені туралы айтылады. Осылайша, қабылдаушы тарапты қиын жағдайға душар ету, өйткені осы уақытқа дейін рапописттер жүйке экземасына ұшыраған Леонидовтың шеберханасы ғана емес, өзінің үйі де болған жоқ. Нәтижесінде Ле Корбюзердің Леонидовпен кездесуі ұйымдастырылды, сонымен бірге олардың «зообақта пілмен бірге» суреті болды, және беделін еуропалық жұлдыздың назарын күшейткен Леонидовтың өзі көп ұзамай Гоголевский бульварындағы үйдегі пәтер, 8. Баршь, Милинис, Пастернак және Буров маңында өзінің құрылысшы әріптестерімен бірге сол галереяда. Осы баяндауды нақты уақытпен салыстыра отырып, Ле Корбюсье 1930 жылдың наурызында Мәскеуде болғанын білеміз, ал екінші жартысында Леонидовты қудалау күшейді. Осы өте құнды дәлелдерге күмән келтірместен, Леонидовтың өміріндегі осы сәт одан әрі нақтылауды қажет ететін сияқты. Қалай болғанда да, Ле Корбюсердің, мүмкін оны сезбестен, өзінің өміріндегі қиын сәтте Леонидовтың тағдырына қатысуы Леонидовтің «жарқын тұлға» ретінде Ле Корбюсердің назарын аударды деген жалпы тұжырымды растайды және еуропалық модернизм шеберінің жұмысына айтарлықтай әсер етті.
Эпизод 4. Леандидовтың ауыр өнеркәсіп және монтаждау жөніндегі халық комиссариаты Чандигар Ле-Корбюзедегі
Алғашқы екі жағдайдан айырмашылығы, Chandigarh Le Corbusier-дегі Ассамблея ғимараты (1951-1962) мен Иван Леонидовтың ауыр өнеркәсіп халық комиссариатының (1934) конкурстық жобасы арасындағы байланыс онша айқын емес болып көрінеді және оны әлі ешкім қарастырған жоқ. Мен бұл болжамды қолдайтын дәлелдеріммен бөлісемін. Ле Коридье ассамблеясында Леонидовтың ауыр өнеркәсіп халық комиссариаты бірінші көзқараспен еске түседі - ең алдымен депутаттар залының гиперболоидына байланысты - бұл шешім 1950 жылдары Батыста мүлдем ерекше болып көрінген, Леонидов белгілі болғанға дейін. мүлдем Батыс. Бұл шешімнің пайда болуының жалпы қабылданған нұсқасы - Ле Корбюсердің Ахмадабадтағы электр станциясының салқындатқыш мұнараларының формаларын қарызға алуы, оның эскиздері оның дәптерлерінде сақталған. Мен үнділік салқындатқыш мұнаралар Ле Корбюсердің шешімінің бастапқы көзі емес, керісінше оның ертерек бастан өткерген оқиғаларын еске салған деп болжауға тырыстым.
Ең алдымен, Леонидовтың жобасының Le Corbusier-ге белгілі болу ықтималдығын анықтаған жөн. I. G. Лежава өзінің әңгімесін Н. Я. Le Corbusier-дің кеңестік сәулет журналдарына, атап айтқанда, SA-ға ерекше қызығушылығы туралы куәландырған Колли [12]. Ле Корбюсьенің кеңестік әріптестерімен байланысы 1937 жылға дейін үзілген жоқ: ол өзінің жаңадан ұйымдастырылған Сәулет академиясының корреспондент-мүшесі болып сайлануын қабылдады [13].
Весниндер 1936 жылға дейін кеңестік журналдарды Ле Корбюсерге жібергені белгілі. Ле Корбюзьердің Леонидовқа деген ерекше көзқарасын ескере отырып, оның 1934 жылғы «КСРО сәулет өнерінің» 10-санында жарияланған НКТП Леонидовтың конкурстық жобасына назар аудармауы екіталай сияқты. Сонымен, Ле Коридье үшін Леонидовтың жобасы белгісіз деген болжам мен үшін ақылға қонымды болып көрінбейді.
Гиперболоидтың өзі екі сәулеттік шешімді байланыстыратын жалғыз нәрседен алыс. Екі жағдайда да бізде дәстүрлі классикалық прототиптерге жүгінетін композициялық схемамен жарқын заманауи (және Леонидов - тікелей футуристік) формалардың тіркесімі бар. Леонидовтың жобасының неоклассикалық бағытталуын мен бұрын егжей-тегжейлі талдадым [14]. Le Corbusier шешімінің неоклассикалық бастаулары да бірнеше рет көрсетілген. Мысалы, А. Видлер, басқалармен қатар, Берлиннің ескі мұражайын (Альтес мұражайы) К. Ф. Шинкель Чандигар ассамблеясы ғимаратының прототипі ретінде [15]. Леонидовта да, Ле Корбюзеде де гиперболоид классикалық күмбездің «заманауи» нұсқасының рөлін атқарады. Соңында, Ле Корбюзье Леонидовтың негізгі композициялық техникасын жаңғыртуда, ол өзінің жобасында модернистік қоғамдық ансамбльдің парадигмасын стилобатқа қойылған экстраваганттық мүсіндік томдар жинағы ретінде ұсынды. Тек томдардың осы екі тобын салыстыру екі объектінің де композициялық жақындығына қосымша дәлелдер келтіреді. Салыстырмалы талдау 4 суретте көрсетілген.
Екі жағдайда да бізде гиперболоид (қызылмен көрсетілген), көк түсте көрсетілген тік призма (Le Corbusier үшін бұл лифт білігі) және жасыл түсте көрсетілген шартты үшбұрышты нысан (Леонидовтың үш сәулелі мұнарасы және Сенат залының үстіндегі фонарь пирамидасы). Екі жағдайда да нысандар арасында ауысулар болады (сары түспен көрсетілген). Леонидовтың көптеген өткелдерінен айырмашылығы, Ле Корбюсьерде гиперболоидтың қиғаш кесілген төбесінде қисық трибунаға әкелетін осындай бір ғана өтпелі-ферма бар. Бірақ оның кейіпкері Леонидовқа тән. Қисық сызықты трибунаның өзі жартылай шеңберлі трибуналарға жақын - Леонидов мұнарасының «шағаларына». Жоғарыдағы сәйкестіктер мен параллельдердің санын кездейсоқ деп тану қиын. Сонымен қатар, Леонидовтың Тяжпромның халық комиссариаты Ле Корбюзьенің жұмбақ жоспарын бірден-бір қисынды және толық түсіндірген сияқты.
Біз Леонидовтың 80-ші жылдары Батыста ашқандығы және оның неомодернизм мен деконструктивизм тенденцияларының қалыптасуына әсері арқылы әлемдік архитектуралық процеске әсерін санауға дағдыланғанбыз. Бірақ енді оның Ле Корбюзермен шығармашылық қарым-қатынасын қарастыра отырып, Леонидовтың «заманауи қозғалыс» сәулет өнерінің ресми бастауын оның қалыптасуына қосқан үлесі туралы мәселе көтерілуі керек. Атап айтқанда, осы тілге тән «сөздер» көп қабатты призматикалық ғимарат типі және модернистік қоғамдық немесе діни ғимараттың формасы ретінде гиперболоид.
[1] CA, 1927, No3, 100-101 б. [2] CA, 1927, No 4-5, 119-124 б. [3] CA, 1928, No2, 63-65 б. [4] J.-L. Коэн, «Ле Корбюзье және КСРО мистикасы», М., Арт-Волхонка, 2012. Бб. 77-110. [5] Сонда, 93-95 бб. [6] С. О. Хан-Магомедов, «Иван Леонидов», М., Ресейдің Авангард қоры, 2010. 317–325 б., 321 б. - Леонид Павловтың айғағы. [7] Мысалы, С. О. Хан-Магомедов, «Кеңестік авангард сәулеті», І кітап, М., Стройиздат, 1996. Б.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, L'Esprit Nouveau-дегі «Таза креация де ль-эсприт» 16, Май 1922, б. 1903-1920 жж. [9] Le Corbusier, L'Architecture d'Aujourd'hui-дегі «Defence de l'architectsure», 1933, № 10, 58-60 беттер. 1929 жылдың мамыр-маусым айларында жазылған. [10] J.-L. Коэн, «Ле Корбюзье және КСРО мистикасы», М., Арт-Волхонка, 2012. Бб. 151. [11] С. О. Хан Магомедов, «Иван Леонидов», сериясы «Авангардтың пұттары», М., 2010, 334 б. [12] И. Г. Лежава, «Жалпы шақыру», URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Коэн, «Ле Корбюзье және КСРО мистикасы», М., Арт-Волхонка, 2012. Бб. 239-247. [14] П. К. Завадовский, «Стиль» Наркомтяжпром «, Сәулет бюллетені, No 2–2013 (131), 46-53 бб. [15] А. Видлер, «Сәулет өнері», MIT Press, 1992, б. 91.
