26 қаңтарда Мәскеуде Станиславский атындағы электротеатрдың салтанатты ашылуы болды. Wowhaus сәулет бюросы театрға арналған ғимараттар кешенін 23 Тверьскойда қысқа мерзімде - К. С. Станиславскийдің жаңа көркемдік жетекшісі - театрдың ребрендингі мен оның үй-жайын жөндеуден бастаған Борис Юхананов. Юхананов театрының жаңа атауының бірінші бөлімі осы ғимаратта 1915 жылы зергер Абрам Гехтман ұйымдастырған «ARS электротеатрынан» алынған - сол кезде кинотеатрлар «электротеатрлар» деп аталған. Жаңа атауда «электротеатр» сөзі ретроспективті емес, әтеш сияқты естіледі; Электр шамында Станиславскийдің портреті бейнеленген логотип те бірдей жұмбақ әсер қалдырады - Юханановтың айтуынша, жаңартылған театр «жарық әкеледі». Театрдың басты міндеттерінің бірі - «классикалық театр дәстүрімен түбегейлі ізденістің синтезі», жаңарту «бұзылмайды, бірақ сол жердің рухын мұқият сақтайды», - делінген театрдың баспасөз хабарламасында. Жоғарыда айтылғандар труппаға ғана қатысты, одан ешкім кетпеді, сонымен қатар архитектуралық жобаға қатысты.
Ғимарат 1874 жылы салынған және басында «жиһаздалған бөлмелер» орналасқан. 1915–1916 жылдары сәулетші Павел Заболоцкий оны Гехтманның «электротеатры» үшін неоампирикалық стильде қайта тұрғызды: сол кездегі қасбет толығымен сақталды, ал фойенің интерьері 1950 жылдары ғимарат кеңейтуге көшкен кезде қайта жасалды. Тверская. Қазір театр бірнеше ғимараттарды алып жатыр: 1915 жылы № 23 үй, кейінірек ауланың тереңдігінде ұзын ғимаратпен аяқталды, Тверьскаядағы № 25 үй; оның ауласында өте экономикалық типтегі бірнеше шағын ғимараттар бар.
Мұның бәрі ретсіздікке ұшырады, жаңарту кезінде өте күшті күйде болған жоқ - сәулетшілер мен дизайнерлерге жұмыс басталғаннан кейін бірнеше рет жобаны түзетуге тура келді, сонымен қатар кейбір жерлерде сақталған тарихи құрылыстар күшейтілді. «шартты түрде мерзімінен бұрын». Тағы да, жұмыс барысында аулаға салынған жылу магистральдарын қала билігі жер астынан алып тастауы керек болды, бұл жобаның іске асырылуын тежеді - ауланың және кіші сахнаның орналасуы жұмыстың екінші кезеңіне ауыстырылды. Сонымен бірге, қайта құру процесі қиын, бірақ қызықты болғанын сәулетшілер мойындады: атап айтқанда, олар Тверь көшесін кеңейту кезінде ғимарат жылжытылған рельстердің бірін таба алды. Қайта құру жобада жұмыс істегендердің барлығының күш-жігерінің арқасында және жеке қаражат есебінен тез жүргізілді.
Қайта құрудың негізгі сюжеті, ол толығымен эксперименталды театрға арналғандықтан, әрине, сахна болды. Көрермендердің барлық орындықтары негізгі сахнаның қорабынан алынып тасталынды, оны толығымен бос кеңістікке, дәлірек айтсақ, әртүрлі түрлендірулер үшін ашық кеңістікке айналдырды. Енді көрермендерге арналған орындықтарды қалауыңыз бойынша орналастыруға болады; сіз ағаш еденге отыра аласыз.
Олег Шапиро: «Аудитория ғарышта ілулі тұрған сияқты», - дейді. - Оған торға орын жоқ: үстіңгі жағы - жаттығу залы және әкімшілік бөлмелері, ал төменде фойе мен кафе. Сондықтан, біз декорацияларды іліп қоюға қажетті барлық құрылымдарды сахнаның бар көлемінің жоғарғы жағына орналастырдық; атап айтқанда, зал жәшігінің бүйірлерінде орналасқан 120 лебедкалар кеңістіктің кез келген жерінде сахналық құрылымдар мен декорацияларды орналастыруға мүмкіндік береді. Бір торға бейне, аудио және басқа жабдықтар бекітілген »- бұл сахнада қазіргі заманғы театр тұрғысынан көптеген стандартты емес қимылдарды қамтитын көптеген мүмкіндіктер бар, олардың ішіндегі көрерменнің қойылымға қатысуы ең қарапайым нәрсе бұл ойға оралады.
Негізгі сахналық қораптың ауданы 423,9 м2, ол ұзын және биік. Қабырғалары зигзаг тәрізді ақ гипс панельдерімен жабылған, жақсы акустика үшін өте қолайлы; олардың алдында кішкене саңылау бар, жіңішке қара тіректердің тікбұрышты торы орналасқан; ол визуалды түрде төбенің дизайны тақырыбын қолдайды және ақ қабырғаға қарайтын шамдарды орнатуға қызмет етеді, олардың қырлы пішіні бейорпоралды жарық желісіне эксцентриситтіліктің ерекше нотасын қосады (әртүрлі түстерді қосқанда үш жүзден астам жарық нұсқалары ұсынылған) артқы жарығын өзгертудің әртүрлі динамикасымен) …
Басқаша айтқанда, көрермен негізгі сахна кеңістігінің өзгешілігін ішке кірген бойда сезінеді. Кіру арқылы біз өзімізді театр машинасының ішінен табамыз: егер Мейерхольд, мысалы, сахнаның ортасында механизмдермен өз шеңберін орнатса, онда мында көрермендер мен актерлер орталықта, ал машина айналасында, және олардың барлығы біраз ойнайды., әрқайсысының өзіндік, режиссер идеясындағы рөлі … Бұл әсердің мүлдем жаңа екендігі емес, керісінше, ол қазіргі заманғы театрдағы тенденциялардан тұрады; көрермендерді қоршап тұрған театр кеңістігін механикаландыру циркке ұқсауы мүмкін, мысалы, Вернадский даңғылында. Барлық механизмдер ашық емес - бұл өнімділікке байланысты болады; Қабырғалары жарықтандырылған қара тордың өзі театрдың максималды ашықтығын, экспозициясын және минималды безендіру сезімін тудырады - көбінесе камуфляжға салынған классикалық театрға қарама-қарсы. Мысалы, Үлкен театрдың көрермендер залында жақында қалпына келтірілген барокко гипстің декоры да акустиканы жақсартуға қызмет еткені және қызмет етіп жатқаны белгілі; мұнда алтын жалатылған бұйралардың орнына ақтығы бар, геометриялық тұрғыдан қарапайым, дегенмен күрделі жарықтандырылған түрі және оның ішінара тіректерге ұқсас, сызбаның перспективалық құрылысының оралмаған сызықтарына ұқсас, бірақ мәні бойынша - құрылымдық кеңістіктік құрылымдар торына байланған театрдың негізі. Аудиторияға кіре отырып, ол да сахна болып табылады, көрермендер суреттің перспективалық құрылысының ішінде адам қиялымен игерілген сызылған және орындауға дайындалған кеңістіктің ішіне енеді. Мен одан көп айтайын: көрермендер театрға кіре салысымен осы құрылымға енеді, ал кейінірек бұл туралы.
Залдағы жалғыз классикалық элемент - балкон, қорғаныс заты; ол талғампаз ағаш қапсырмамен қызыл.
Ғимараттың қалған бөлігі, дәлірек айтсақ, сахнаның өзегіне айналдырылған бірнеше ғимарат келесідей болады. Фасад, әрине, мұқият қалпына келтірілді, оның ішінде тарихи есіктерге еліктейтін жаңа есіктер де бар; екі қабатты терезелер ағаш жақтаулармен жиектелген. Ішінде, бір жағынан, ескі архитектураның мұқият тазаланған элементтері және жаңа кірмелер барлық жерде өзара әрекеттеседі. Екінші жағынан, сәулетшілер, өз сөзімен айтқанда, ғимаратқа гардеробтардың төменгі бөлмелерін «тозақ» және сахнаны «аспан» деп атайтын актерлердің көзімен қарады. Шынында да, бұрынғы бос жертөледе орналасқан шкаф баспалдақтан бастап «тозақ оты» үшін бейтаныс емес: қабырғалары жылтыратылған мыс панельдерімен қапталған (кастрюльдерді есіңізде сақтаңыз), прожекторлардағы жарық жылы. Алайда, нәзік әзілді тек ескертілген және зейінді көрермен ғана тани алады; Сонымен қатар, театрда бұл өте орынды, ол сізді керемет күйге бөлейді. Бұдан әрі дәл осылай ойлана отырып, кіреберістің алдындағы қара пластик құбырларды бас періштелердің кернейлерін еске түсіру ретінде елестетуге болады, бірақ олар көбіне Панның флейтаына ұқсайды - бұл да, қатаң айтқанда, театрға жат емес, әсіресе классика мен заманауиды біріктіруге ниетті. Жаңа ғимараттағы алғашқы қойылымның - Еврипидтің «Бахейін» Анненский аударған және грек Теодорос Терзопулос қойғаны бекер емес.
Сонымен қатар, архитектуралық тұрғыдан диониссиялық жұмбақтарға және олардың аспан мен тозақтағы рөліне сілтемелер емес, Wowhaus сәулетшілерінің кеңістіктегі және тарихи бөлшектермен өзара әрекеттесуі қызықтырады. ғимарат және қала. Мұнда, ең алдымен, классикалық декордың сақталғаны және бұл төбеге розеткалары бар кессондар мен баспалдақтың қалқаншалары екендігі таңқаларлық, сәулетшілер бояудың көптеген қабаттарын толығымен тазартып, қайтадан боямай, мөлдір лакпен жабылған. Сәндік элементтер тас чиптерінен, үлкен мөлшерде, жасымық дәнімен құйылатыны анық байқалады - сіз оны өз қолыңызбен сезінесіз. Әрине, бастапқыда бұл текстураға бояудың кем дегенде бір қабаты қажет болатын, оны көруге арналмаған - сәулетшілер оны ашады, көрермендер үшін «археологиялық театрды» ұйымдастырып, қажетті эффектке қол жеткізеді: фойе, сөзбе-сөз болмаса да, мұражайға айналды ежелгі қирағанға дейін, бірақ бүкіл декор соншалықты құнды емес, сталиндік. Бірақ ыңғайлы болған классикалық.
Ескі ғимаратты көрермендерге көрсетуге арналған екінші ұқсас, одан да радикалды қимыл - бірінші қабаттың фойесіндегі тіреулер, бір кездері ауланың жанынан Заболоцкий ғимаратымен іргелес тұрған сол кеңейтілген ғимаратта. Бастапқыда сәулетшілер бағандарды толық биіктікте жарқыратуды жоспарлап, сөзбе-сөз «электротеатр» бейнесін ұстанды. Сайып келгенде, олар басқаша әрекет етті - олар темір тіректерді толығымен шешіп тастады және оларды сол күйінде қалдырды, оларды қара бояумен бояумен тойтармалармен және дәнекерленген металл кесектерімен, шын мәнінде, тіректердің сәндік «терісін» қолдау үшін жасады. Бір сөзбен айтқанда, ең керемет экорке. Соның арқасында фойенің металлға қаныққан кеңістігі ескі фабриканың шеберханасына ұқсай бастады, мысалы, бір жерде Красный Октябрьде, тағы да өндірістік ғимараттың дәнекерлеу жұмыстарының салғырттығымен нығайтылған театрландырылған эффект пайда болды. мәдениетке айналды.
Рельстердегі төбеге бекітілген автоматтандырылған бөлімдер фойедегі тіректер қатарына параллель қозғалады, ал жарықтандыру кең ауқымда өзгереді. Мұнда көрме, спектакльдер, мини-спектакльдер ұйымдастыруға барлығы дайындалған, мысалы, көрермендерді негізгі қойылымға, тіпті тәуелсіз қойылымға дайындау. Сонымен, негізгі фойе сахнадан қарапайым вестибюль ретінде өтіп қана қоймай, дамып, қандай-да бір түрде өзінің мүмкіндіктерін қайталайды; оның өзі де ішінара кезең. Сондай-ақ, сөзбе-сөз ұқсастықтың элементі де бар: кессондардың торлары төбеге бағытталған және оның геометриялық логикасын көрсететін жарықтандырылған металл шыбықтар торымен қайталанады - бұл залда қабырғалармен жарықтандырылған қара жолақтарға ұқсайды. Қара тор - қарапайым техника - көрермендерге арналған кеңістікті бүтіндей, құрылымдық тұрғыдан біртұтас нәрсеге біріктіреді - бәріміз үш өлшемді кеңістіктің ішінде екенімізді еске салады, оны ұяшықтарға түсіру оңай. Сонымен бірге ол керемет кессонды қарапайым және техникалық заманауи қозғалыспен өзінің қарапайым және түсінікті міндетімен салыстырады, дәл театр сияқты - жарық алып жүру.
Төменгі қабаттағы вестибюльге билеттері бар көрермендер ғана емес, барлығы қол жетімді болады. Онда өткізілген көрмелерге бару үшін де билеттерді алмау туралы шешім қабылданды. Бұрын театрдың бірінші қабатында болған екі мейрамхананың шығынын «Нур» барымен өтейді; сонымен қатар Санкт-Петербургтен келген «Сөз тәртібі» жобасының командасы басқаратын кітап дүкені ашылды. Тағы бір практикалық нәрсе: алты жаттығу залы Тверь бойымен Мамоновский жолағына дейін созылған ғимаратта орналасқан; театр декорациялар мен костюмдер шығаратын жеке дүкендерін алды; ғимаратта желдету жүйесі орнатылды, ол ол жерде болмады, ал барлық инженерия толығымен өзгертілді. Макияж бөлмелері ыңғайлы түрде жабдықталған, олардың төбесінде - жұлдызды аспанның ескі картасы бейнеленген, ал дәлізде - қойылымдардың біріне арналған Юханановтың кеңейтілген эскизі бар.
Бірақ жобаға қайта оралыңыз. Жоғарыда айтылғандай, жасалған барлық нәрсе - бұл бірінші кезең. Екіншісі, оны іске асыру кейінге шегерілді, атап айтқанда, ауладағы жылу магистраліне байланысты, театрдың Кіші сахнасының кішкене бөлек қанатына орналастыру және ауланы толық абаттандыру. Идеялар бірдей: кеңістік алуан түрлі, автоматтандырылған-трансформацияланатын және көпфункционалды болады. Қазір театрдың кішігірім ауласы салбыраңқы (оны әсіресе жылыту құбырлары бұзылған), бірақ Мәскеу орталығының ішкі кеңістігінің типтік мысалы. Оған театрдың негізгі кіреберісінің сол жағына кіруге болады.
Ауланы бірнеше деңгейлі металл галереялармен қоршау жоспарланған - олар бір мезгілде өрт баспалдақтарына, оңтүстік қалалардың балкондарына ұқсайды және қара металл құрылымның торын біз ішімізде ұнатқан. Заманауи театрдың қаңқасы ғимаратқа еніп қана қоймай, сыртынан өсіп шыққандай.
Кішкентай сахна қорабының ұзын шетін аула кеңістігімен шектесетін аулада қайта жаңғыртылып жатқан сарай қабырғасына жылжыту жоспарланған. Осы қабырғаны құлатыңыз. Сонымен, қыста, аула суық болған кезде, Кішкентай сахна аздаған көрермендер үшін жабық алаң болады, ал жазда аула көрермендер залына, галереялар галереяға айналады және сахна орналасады. таныс жолмен. Аулаға бірінші қабаттың фойесінен де, көше бойынан да кіруге болады.
Мұндай театрдың пайда болуы Wowhaus архитектуралық бюросының дамуындағы мүлдем логикалық қадам болып табылады, ол кеңселер, тұрғын үйлер, тіпті сауда орталығы салмайды, бірақ әртүрлі күрделілік дәрежесіндегі қоғамдық кеңістіктерге мамандандырылған. Сәулетшілер мансабын Патриарх көшесіндегі Практика театрында бастады; содан кейін Стрелка ауласы болды, ол Мәскеудегі концерттер мен дәрістер өткізуге арналған ең жақсы орындардың біріне айналды және, өкінішке орай, жақын арада жабылады; «Жасыл театр» және тағы бірнеше амфитеатр, атап айтқанда, жақында ғарышқа салынған
Берлин сәулет галереясы. Бір сөзбен айтқанда, театр тақырыбы римдіктер жақсы білетін қоғамдық кеңістіктің апофеозы ретінде Ваухауз сәулетшілеріне жақын әрі таныс. Бұл жағдайда, сонымен қатар, біз тарихи ғимаратты қайта құрумен айналысамыз және мұнда мен ғимараттың ескі архитектурасы элементтерінің әдеттегіден әлдеқайда терең экспозициясын, «ежелгі кезеңге» саналы түрде баса назар аударғым келеді. Олардың қолында қазіргі заманғы театр көрерменінің жүрегіне қымбат ежелгі қиранды болмағандықтан, сәулетшілер Ресей империясының стилімен жүрді: олар Мәскеудің арасынан ежелгі заттарды қазып алды, тіпті онша көп болмаса да, ол онша болмаса да ежелгі - бірақ театр декорациясына ұқсас образ шықты.
Айтпақшы, театрдың кездейсоқ, әкімшілік және техникалық бөлмелерінің интерьерлері әлдеқайда сабырлы түрде шешіледі: қабырғалардың біркелкі түсі, жайлылығы мен жайлылығы, қабырғалары анда-санда графикамен жанданады; тыныш жұмыс өмірі, демалуға арналған орын. Көрсетуге арналған кеңістіктерде, керісінше, күнделікті санада театр артындағы сахнаға байланысты барлық белгілер бар. Көрерменді шын мәнінде немесе бейнелі түрде сахнаға жіберу ежелден бері театрдың сүйікті тәсілдерінің бірі болды - бірақ бұл жағдайда бұл техниканың архитектурамен жиналғаны және нығайтылғаны қызықтырады, ол ғимаратты алып тастай бастайды одан қалпына келтіру сылақ кезінде талап етілетіннен гөрі сәл үлкенірек қабат пайда болады, бұл көрермендерге театрды тек ішкі жағынан ғана емес, архитектурасын да байқауға мүмкіндік береді - сонымен қатар, белгілі бір дәрежеде ішкі жағына да айналды.
