Владимир Белоголовский - сәулет сыншысы және көптеген көрмелердің кураторы. Ол Америка Құрама Штаттарында тұрады, бірақ көрмелер ұйымдастырады және бүкіл әлемде кітаптар шығарады, классикалық модернизмнің кейіпкерлеріне және 21 ғасырдың басындағы, 2000 жж. «Сәулетшілер» тұлғаларына ерекше қызығушылық танытады. Ол «бірінші шаманың» көптеген әйгілі сәулетшілерімен сөйлесе біледі, біз Белоголовский жұлдызды портреттер мен монографиялық сұхбаттардың шебері деп айта аламыз. Сұхбаттардың бір кітабы, әйгілі дәуірдегі сәулетшілермен әңгімелер, 2015 жылы DOM Publishers баспасында жарияланған болатын. Қазіргі уақытта екіншісі, сондай-ақ «тікелей сөйлеу» көрмесі дайындалып жатыр, онда сіз беделін сақтаған, бірақ жаңа тенденциялармен өткенге қарай шегініп бара жатқан соңғы гуруларды тыңдай аласыз. Біз Владимир Белоголовскиймен сұхбаттарды жариялауды жоспарлап отырмыз, содан кейін көрмеде айтылып, кітапқа енуі керек. Бұл арнайы жоба болады. Сұхбаттың орыс тіліне аудармасы - Антон Мизонов.
Владимир Белоголовский:
Сіздің кеңсеңіз, соңында Барселонада салынған бұрынғы La Fabrica цемент зауытының ғимаратында орналасқан XIX ғасыр, сөзбе-сөз таң қалдырады. Бұл сіз үшін маңызды жоба ма? Ол қазірдің өзінде аяқталды ма немесе сіз әлі жұмыс істеп жатырсыз ба?
Рикардо Бофилл:
- Жоқ, бұл көрнекті жобадан артық - бұл менің үйім. Мен мұнда қырық жыл тұрып, жұмыс істедім. Ол аяқталмаған және ешқашан аяқталмайды. Сәулет - бұл әдетте аяқталмайтын нәрсе; бірдеңе аяқталған, жетілдірілген және үнемі көбірек жұмыс істеу қажет болған кезде. Біз бұл жұмысты бұзумен, бөлшектеумен, деконструкциялаудан бастадық. Бұл құрылымды көрген бойда маған бірден ұнады - оны ешкім әзірлемегендей болды. Көптеген жылдар бойы ол аяқталды және өзгертілді, өйткені жаңа технологиялар пайда болды. Бұл салаға деген құрмет сияқты болды. Ал бұл зауыт маған халық сәулетін еске түсірді. Мені осы индустриалды көпшілік қызықтырды. Сонымен қатар, ғимаратта бірнеше керемет сюрреал орындары болды - ешқайда бармайтын баспалдақтар мен көпірлер, сіз оларды күтпейтін арка мен портикалар … Мұның бәрі табиғатты осы индустрияға «әкелу» туралы романтикалық идеядан басталды. корольдік. Жасылдар қазір барлық жерде. Бұрынғы өнеркәсіптік кешеннің үстіне тұтас «экологиялық қабат» отырғызылған.
Мен жоба бойынша жұмыс әлі аяқталған жоқ деп ойладым, өйткені бұрынғы фабриканың сіздің үйіңізге және кеңсеңізге айналуында «қатал» өнеркәсіптік сәулеттен, ұлттық испан дәстүрінен, сондай-ақ сюрреализмнен және шабыттанған бірнеше эклектикалық сәттер бар. постмодернизм
- Иә, бәрі дұрыс, бірақ сіз бұл жағдайда «постмодернизм» деп отырғаныңыз - бұл историзм. Ал архитектурадағы историзм постмодернизмге қарағанда хронологиялық тұрғыдан ертерек жүреді. Сол кезде мен каталондық архитектураның кейбір элементтерін, мысалы, ортағасырлық Барселонаның ұзартылған доға тәрізді терезелерін тірілту идеясымен өмір сүрдім. Білесіз бе, мен архитектуралық дәстүрі күшті жерлерден - жапонның ішкі аудандарындағы қалалардан немесе Таяу Шығыстағы шөлден немесе Италиядан үйге келген сайын, мен өзіммен бірге осы дәстүрдің бір бөлігін өзіммен бірге алып жүремін және оны іздеуге болады менің кейінгі жұмыстарымда … Бұл естеліктер мен үшін өте маңызды.
– Демек сіз бұл жерді үнемі қайта жөндейсіз бе?
- Үнемі. Өзіңіз айтқандай, мен қазір жұмыс істеп жатырмын және ол ешқашан толығымен тоқтамайды. Маған бұл жердің өзі өте ұнайды. Бұл өте «шикі», өрескел және таза, мұнда сәндік ештеңе жоқ. Бұл өз алдына бүкіл әлем. Мұнда, мен айтқандай, ештеңе жобаланбаған. Мен бұл жерді өзгерте бастаған кезде менің идеалым монастырь болды - шоғырлануға ең жақсы жер. Мен осында жұмыс істей отырып, мыңнан астам жобаны іске қостым.
Мен сізге сәулетшілер мен дизайнерлерді ғана емес, сонымен бірге математиктерді, музыканттарды, ақындарды, кинорежиссерлерді, философтарды, әлеуметтанушыларды да қатыстырасыз деп оқыдым … Сәулет өнеріне осы «пәнаралық» тәсіл туралы көбірек айтыңыз
- Сәулет - бұл кәсіби пән. Архитектура фундаменталды және көркемдік тұрғыдан алғанда кеңістік пен уақыт-кеңістік қатынастары туралы. Сондықтан сәулетші данышпан локустарын - әр жердің рухын, оның ДНҚ-ын ескеруі керек. Сәулетті бір жерден екінші жерге жай ауыстыруға болмайды. Сәулет сол жерге сәйкес келуі керек. Сондықтан мен пәнаралық тәсілімнің көмегімен мен ең алдымен жаңа жобалар, жаңа стильдер ойлап табуға тырысамын. Мен өзімді қайта ойлап тапқым келеді. Мен өзімді қайталағым келмейді немесе кейбір сәулетшілер күнә жасайтын кейбір формаларды шексіз қайталағым келмейді … Мен жергілікті жағдайлар мен дәстүрлерге бейімделуге тырысамын. Сәулет басқа пәндер үшін ашық болуы керек, ол жеке-дара өмір сүре алмайды. Барлық басқа пәндер дамып келе жатқанда, сәулет өздігінен дамуы үшін олармен тығыз байланыста болуы керек.
– Әкең сәулетші, ал ұлың сәулетші болған. Кәсіби әулетіңіз туралы айтыңыз. Сәулет өнеріне келуіңіз сіз үшін сөзсіз болды ма?
«Менің ойымша, бұл мүлдем сөзсіз … Бірақ, иә, Каталонияда дәстүрлері мықты отбасылар көп. Дәрігерлердің, музыканттардың және сәулетшілердің отбасылары бар. Бұрын бұл мамандықтар мектептерде немесе университеттерде оқытылмағанын, сондықтан көптеген мамандықтардың ұрпақтан-ұрпаққа ұрпақ жолымен жалғасып келе жатқанын ұмытпаңыз. Менің әкем сәулетші және құрылыс салушы болды, мен сәулет және құрылыс туралы алғашқы білімді сол кісіден алдым. Біз бүкіл Испанияны аралап, ұлттық сәулет өнерін зерттедік, Италияда болдық, мен алғашқы жобаларымды әкеммен бірге жасадым. Мен одан жобаларға қатысу арқылы көп нәрсе білдім. Мен құрылысшылармен де, жергілікті қолөнершілермен де жұмыс істедім; Мен өз қолыммен көп нәрсе жасадым. Маған көптеген утопиялық идеялар әсер етті, сондықтан менің алғашқы жұмысым утопия мен нақтылық шегінде болды.
Алғашқы жобаңыз қандай болды?
- Мен әлі студент едім, небәрі он сегізде едім және Женевадағы бейнелеу өнері мектебінің сәулет факультетінде оқыдым. Менің алғашқы құмарлығым Фрэнк Ллойд Райт пен Алвар Аалтоның туындылары болды. Мен органикалық архитектураны, табиғатпен біріктірілген ғимараттарды қозғадым; қасбеттері ішкі құрылымының қиындығын көрсететін ғимараттар немесе мүлдем қасбеті жоқ ғимараттар! Менің алғашқы жобам - Ибицадағы өте органикалық, қабырғалары қалың, қисық қабырғалары және «сол жердің рухын» бейнелейтін шағын қонақ үйі. Содан кейін мен Барселонаға, Францияға, Алжирге жобалар жасадым; Африканың орталық бөлігінде және басқа жерлерде … Ресейде, Үндістанда, Қытайда, Жапонияда, АҚШ-та … Және барлық жерде сәулет әр түрлі және сол жермен байланысты. Осы түрлі тәжірибелерден білгенім - сәулетті жай ғана бір жерден екінші жерге ауыстыру мүмкін емес.
Алпысыншы жылдардың басында әкеңізде жұмыс істеген және көптеген эксперименталды тұрғын үй жобаларын бастаған кезге оралайық. Сіз ол кезде Корбюсьерді алдын-ала бағдарламаланған әмбебап қалалары үшін ұнатпадыңыз деп айттыңыз. Сіз өзіңіздің прототипіңіздің үйлерін дәл осы жерде Реус Таррагонадағы Баррио Гауди (1968), Аликантедегі Ла Муралла Роха (1973) және Вальден-7 (1975) сияқты үйлеріңізді салдыңыз. Бұл жобаларда сіз ұлттық испан сәулет өнеріне бет бұрдыңыз және
сыни регионализм, дұрыс па? Сіздің бұл алғашқы жобаларыңыз модернизмге реакция болды ма?
- Мен әрдайым Корбиді қаланы «өлтірген» сәулетші деп айттым. Ол тарихқа мүлдем мән бермейтін. Ол қаланы жек көретін. Ол қаланы бөліп, оны тұрғын үй, жұмыс, сауда және т.с.с аймақтарға бөлгісі келді. Ол қалалар мен ғимараттарды машина деп ойлады. Мен әрқашан қарама-қарсы көзқарас ұстандым. Әр қала - әлдеқайда күрделі орын, жанжал, қарама-қайшы және зұлым жер. Қалалар жойылып, нөлден тұрғызылмай, жөнделіп, сауықтырылуы керек. Қалалар он мың жыл бұрын пайда болды, бірақ Корбюсье үшін тарих болған жоқ. Оның манифесттері тек болашаққа бағытталды. Бірақ адамдар тұрғын аудандарынан гөрі тарихи орталықтарда өмір сүруді жөн көретіні анық. Мен Жерорта теңізінің рухын қайтара отырып, қарапайым модернизмге балама табуға тырысамын.
Ла Муралла Роха, 1973, Рикардо Бофилл Таллер Архитектура:
«Ғарыш қаласы» туралы идеяңызға негізделген Walden 7, утопиялық жоба туралы айтыңыз. Бұл модульді-блокты тұрғын үй жобасы рационалистермен үзілісті белгіледі. Монреалда Моше Сафди салған Habitat 67 тұрғын үй кешені әсер етті ме?
- Моше менің жақсы досым, және біз идеялармен бөлістік, бірақ ол маған әсер етті деп ойламаймын немесе мен оған, ең болмаса, тікелей әсер еткен жоқпын. Мен Маддиеде модульдік тұрғын үй салатын Space City идеясымен эксперимент жасай бастадым, Сафдиді кездестірерден бұрын. Ол негізінен технологиялық аспектілермен тәжірибе жасады, ал мені модульдік сәулеттің әлеуметтік аспектілері көбірек қызықтырды.
Мен үшін Walden 7 көптеген қоғамдық кеңістіктермен, қоғамдық және жеке бақшалармен жаңа типтегі жергілікті қауымдастық ұсынудың тәсілі болды. Идеясы үлкен икемділік пен отбасылардың өсуі мен дамуы үшін әлеуеті бар үлкен ашық аулалардың айналасында топтастырылған тұрғын үй блоктарының кластерін құру болды және бұл әлеуметтік өзара әрекеттесудің жаңа моделі болды. Жоба тек классикалық отбасыға ғана емес, сонымен қатар коммуналарға, перзентсіз жұптарға және жай ғана бойдақтарға арналған. Мен модульдік тұрғын үйді осылай түсінемін. Барлық қондырғылар квадрат модульдерден құрастырылған, бұл жалға алушыларға бір модульді студиялардан көп модульді пәтерлерге көлденең және тігінен кеңейтуге мүмкіндік береді. Енді, қырық жылдан кейін біз алғашқы өте қиын дәстүрлі испандық отбасының бірге өмір сүрудің көптеген нұсқаларына айналғанын көреміз. Жоба сәтті болды, өйткені мен жеке жобалауды ғана емес, сонымен қатар жер сатып алуды, игеруді, қаржыландыруды және құрылысты қадағаладым.
Walden-7 және басқа да алғашқы эксперименттік жобалар туралы айта отырып, сіз олардың әрқайсысы жеке болды деп айттыңыз, өйткені сіз жай ғана «әдемі» архитектураны бергіңіз келген жоқ, сіз тәжірибе жасағыңыз келді. Бұл туралы толығырақ айтып бере аласыз ба?
- Маған асыл, бірақ арзан материалдардан салынған қарапайым, табиғи формаларға негізделген архитектура ұнайды. Мен артық, сәнді, бай пішіндер мен қымбат материалдарды ұнатпаймын. Мен минималистік және сезімтал архитектураны жақсы көремін. Сәулет өнеріндегі басты нәрсе - процесс. Ал әдістеме - бұл шығармашылық процестің негізгі компоненті. Қатты кодталған әдіс жоқ. Әр жобаның өзіндік әдісі қажет. Кейбір жобалар берілген идеяға, ал кейбіреулері процестің өзіне негізделген.
Бірақ сіз сипаттайтын нәрсе сексенінші жылдардың басында Францияда салған неоклассикалық әлеуметтік тұрғын үйден мүлдем өзгеше. Оларда көптеген сәнді, тіпті артық бөлшектер бар. Мен Париждің жаңа серіктес қалалары мен Францияның оңтүстігіндегі Монпельедегі Антигонаның дамуы туралы айтып отырмын. Сіз бұл жобаларда бай, әдемі, сәнді жерлерді сезінуге тырыспадыңыз ба? Сіз қандай да бір кемелдікке жетуді, өмір үшін «тамаша қала» құруды қаламадыңыз ба?
- Менің айтайын дегенім осы! Менің шығармашылық мансабымның әр түрлі жерлері, әр кезеңдері әр түрлі жауаптар мен түрлі жобалар берді. Сол француз тұрғын үйлерінде жұмыс істей отырып мені бір сұрақ мазалады - неге тарихи қалалар қазіргі қалаларға қарағанда әдемі? Мен керісінше мүмкін екенін дәлелдегім келді. Мен дайын блоктық тұрғын үй идеяларымен тәжірибе жасап, сол сәтте Францияға ағылған көптеген мигранттарды баспанамен қамтамасыз етуді шештім. Осы жобалармен жұмыс істеу кезінде мен зауыттар мен дайын блоктармен тәжірибе жасайтын зауыттарды араладым. Мұндай қаланың құрылысы үнемді болу үшін оны салу технологиясында қайталанатын элементтер көп болуы керек. Қайталау идеясының классикалық кезеңге мүлдем жат еместігін түсіндім - және әр қайталанған сайын бұл немесе басқа элемент жақсарған. Сондықтан, сексенінші жылдары біз негізінен қазіргі заманғы қаланың лексикасын қайта құрумен айналыстық, онда сол кездегі тарихты заманауи технологиялар тілінде айтып беруге тырыстық. Классикалық сәулет менің негізгі шабыт көзіме айналды. Содан кейін біз қазіргі заманғы қалаларды құрудың басқа бағыттарын дамыта бастадық.
Сіз алпысыншы-жетпісінші жылдары салынған жобаларыңызға көңілі толмағаны үшін классикалық лексиканы оқыдым деп айтқыңыз келе ме? Сіздің алғашқы жобаларыңызды қателіктерге жатқызған деп естідім. Неліктен?
- Қозғалтқыш әрқашан сіздің ішіңізде жұмыс істеп, өзгерістерді және соның нәтижесінде эволюцияны қоздыратыны маңызды. Сіздің жұмысыңызға салауатты қанағаттанбау бұл қозғалтқышты тоқтап қалмауға жақсы мүмкіндік береді. Алпысыншы-жетпісінші жылдардағы менің алғашқы жұмыстарыма келетін болсақ, олар өзіндік ерекшеліктерімен қызықты болды, бірақ мен одан көп нәрсені кездестірген кезде туралы Үлкен қалалық масштабта, мысалы Францияда және әлемнің басқа бөліктерінде бұл алғашқы жобалардың идеялары өз жұмысын тоқтатты. Тағы да, көптеген сәулетшілер өз жұмыстарын қайталайды, өйткені олар өз жұмысына сыни тұрғыдан қарамайды; олар бүкіл әлемде сол жобаны салуды жалғастыруда. Олар өзіндік стилін дамытады. Олар дамымайды. Маған риза адамдар ұнамайды. Мен өзіме сын көзбен қарауды жөн көремін.
Кезінде сіз постмодернизмнің бастаушыларының бірі болдым деп айттыңыз. Постмодернизм қалыптасқан стильге айналғаннан кейін, ол сізді қызықтыра бастады. Солай ма?
- Йә, дәл солай. Ол кезде бізде бұл қозғалыстың аты да болған жоқ, бірақ менің ойымша, әйтеуір, архитектураның кейбір тарихи элементтерін, жиырмасыншы-отызыншы жылдары «кесіліп» қалған дәстүрлерді қалпына келтіру болды. Содан кейін сәулет бәрін нөлден бастауға тырысып, табула расаға айналды. Тарихқа тыйым салынды, ал бүкіл әлем Корбюсье мен Миес ван дер Роханы соқыр түрде ұстанды. Сонымен біздің тарихқа оралуымыз жақсы қабылданды. Постмодернизм Америка Құрама Штаттарында және бүкіл әлемде орын алып, танымалдылыққа ие болған кезде, ол кезекті стильге айналды. Уақыт өте келе ол ирониялық және тіпті арсыз болды. Бұл қозғалысқа айнала салысымен мен оған қызығушылықты жоғалттым.
Сіз сексенінші жылдары жасаған туындыңызды «қазіргі классизм» деп атайсыз - постмодернизмге қарама-қарсы. Неліктен?
- Постмодернизм 1980 жылы Венеция биенналесінен кейін кеңінен танымал болды және біраз уақытқа бәрі оған әуес болды. Көп ұзамай мен заманауи сәулет өнеріне, ең алдымен оның минимализмнің рационалды макеттері мен әдістеріне тартылыс күшіне қызығушылық танытқанымды түсіндім. Бірақ мен классикалық сәулет өнеріне де қызығушылық танытып, осы екі қызығушылықты біріктіруге бел будым. Мені неоклассицизм қызықтырмады, оның мәні классикалық архитектураның академиялық ережелерін заманауи құрылысқа көшіруде - ол үнемі қайталанады, зеріктіру өлімге әкеледі! Мен модернизм мен классикалық стильдердің ең жақсыларын біріктіруге тырыстым. Маған әлі де классикалық сәулет өнері ұнайды. Маған кеңістіктің бірізділігі, пропорциялар жүйесінің тұжырымдамалары және оның қол жетпейтін болса да, идеалға ұмтылысы ұнайды. Ең бастысы, бұл мәдениеттің архитектурасы, ережесіз варварлық архитектураға, хаос пен қиратудың архитектурасына қарсы - деконструкция. Маған бейбітшілік пен келісім сезімін сыйлайтын сәулет өнері ұнайды. Бірақ мен бүгін белгілі бір стильді ұстанбауға тырысамын. Мен классикалық сәулеттің лексикасынан рухтандырмаймын - оның рухы ғана. Біз жаңа технологияларды, эко-тұжырымдамаларды енгіземіз және архитектурамызды роман жазушысы сияқты «жазу» үшін өз тарихымызды әкелеміз. Маған динамикалық, ультра-заманауи кеңістіктер ұнамайды. Маған диагональдардың, көлбеу немесе қисық қабырғалардың барлығы ерекше әсер қалдырмайды. Маған қарапайым, теңдестірілген кеңістіктер ұнайды. Маған шиеленіс ұнамайды …
Рас па? Бірақ біз әңгімелесіп отырған кеңістік және сіз қалпына келтірген зауыттың барлығы өзінің динамизмімен әдемі, тіпті мен бұл жерде бірде-бір түз қабырға көрмедім. Керемет жер
- Иә, бұл серпінді, бірақ сонымен бірге сабырлы және теңдестірілген. Әрине, мен динамикалық сәулетті жақсы көремін. Маған Барокко мен Борромини ұнайды, бірақ мұндағы архитектура өте органикалық және бақыланған - жеке бөліктер арасында да, бөліктер мен тұтастықта да ауқым мен үйлесімділіктің айқын сезімі бар. Бұл кейбір «джаз импровизациясы» емес. Масштаб әсіресе жеке ғимараттар үшін ғана емес, сонымен қатар қалалар үшін де маңызды. Итальяндық Ренессанс сәулетшісі Франческо ди Джорджио Мартини қалаларды үйлермен салыстырды: көшелер - дәліздер, алаңдар - бөлмелер. Осы уақытқа дейін біз, заманауи сәулетшілер, тарихи қалаға маңызды балама ойлап тапқан жоқпыз.
Сіз әлі идеалистсіз бе? Болашақ қаласы туралы ойлағанда қандай сәулет пен қала құрылысын елестетесіз?
- Ия, бүкіл әлем керемет жылдамдықпен урбанизациялауда; мұнда да, жерде де жаңа мегаполистер пайда болады. Бірақ біз ескі қалаларымызды жақсы көретін қасиеттер туралы ешқашан ұмытпауымыз керек: ықшамдылық, жаяу жүргіншілерге деген адалдық, экологиялық тазалық, қалдықтарды шығарудағы жүйелілік және тағы басқалар. Бірақ бұл міндеттердің барлығы жергілікті деңгейде шешілуі керек - бірыңғай әлемдік рецепт жоқ.
Қазір қандай жобалармен айналысып жатырсыз? Сіз өзіңіздің әдеттегі шығармашылық процестеріңізді сипаттай аласыз ба?
- Барлық жобалар әр түрлі, мен әр жобаның өзіндік шығармашылық процесі болуы керек деп санаймын. Біз қазір көптеген жобалармен айналысамыз, Барселона футбол клубының стадионын жөндеуге арналған байқауға қатысамыз (әңгіме 2016 жылдың наурызында өтті), Майамиде жаңа тұрғын үй, Азияда жаңа зәулім ғимараттар салу, тіпті жаңа қалалар Африкада … Біз сондай-ақ Қытайда жаңа қала құру үстіндеміз. Бұл Қытайдың оңтүстігінде 550 гектар аумағы бар, жеті жүз мың адам тұратын қала болады.
Үлкен жоба …
- Өте қиын, сіз ойлағандай …
Бірақ бір минут күтіңіз! Сіз «қытайлық корбюсерге» айналдыңыз ба?
- Жоқ, жоқ, жоқ (күледі). Жоқ, өйткені біздің көзқарасымыз түпкілікті түрде ерекшеленеді, өте танымал, тұтас және жеке жобалау тәсілі. Мен бұл қаланы басынан аяғына дейін жобаламаймын. Біз бас жоспарды, құрылыс кезектерін және құрылыс процесінің басқа элементтерін жасаймыз. Мен болашақ қаланың негізгі бейнесін ойлап таптым, бірақ оның орналасуында көптеген нюанстар бар. Мен ғимараттардың қатаң белгіленген типологиясымен дайын суретті ұсынбаймын: міне сіздерге бағыт пен бағыт, барлығы сәйкес келуі керек. Мүмкін емес. Барселона жаңа қала үшін тамаша үлгі бола алады. Мұнда бәрі қатаң бас жоспарға бағынады, бірақ жиырма метр сайын қызықты ғимарат бар. Мұнда қалалық тәсіл мен жақсы архитектура тамаша үйлеседі. Барселонаның тәжірибесін үйрену үшін мұнда әлемнің барлық жерінен урбанистер келеді. Бұл жерде бізде дәйекті дәйектіліктің ішінде керемет өзгергіштік бар.
Сіз өзгелерге үлгі болғыңыз келмейтінін және сіз үшін басты қозғаушы фактор - өз жұмысыңызға сыни көзқарас екенін айттыңыз. Сіз өзіңіздің шабытыңызды қайдан аласыз? Сіз өз замандастарыңыздың жұмысын қадағалайсыз ба?
- Иә, мен бүгінде сәулет әлемінде не болып жатқанын қадағалаймын. Біз қазір авторлардың, жеке архитектураның шеберлерінің сынып ретінде жоғалып кететін сәтін бастан өткеріп жатырмыз, ал біздің көретініміз - сәулетшінің стилі мен танылатын тілін ажырата білу қиындай түскен әлемдік корпорациялар мен консорциумдардың архитектурасы. Архитектура Lego конструкторына көбірек ұқсай бастайды - бір-бірінің үстіндегі бірдей жобалардың шексіз қабаттасуы. Кросс-қарыздар өте көп … Маған ұнайтындардың ішінен Ричард Майерді ерекше атап өтер едім.
«Бірақ егер сізге Ричард Майер ұнаса, сізге Корбюсье ұнайды. Егер урбанист ретінде болмаса, ең болмағанда сәулетші ретінде
- Егер сіз Corbusier архитектурасына қарасаңыз, оның жеке ғимараттары өте жақсы. Бірақ маған Корбюсье мен Ричард Майердің үйлері арасында таңдау керек болса, мен Майерді таңдар едім. Мен Фрэнк Геридің архитектурасын жақсы көремін. Мен Заха Хадидтің алғашқы дизайнын және оның алғашқы эскиздерін жақсы көремін. Маған оның жұмысының ұнамайтыны - оның өзін-өзі жиі қайталауы; оның жобаларының көпшілігі бір-біріне ұқсас. Мен Бьярке Ингельстің ісімен айналысамын, бірақ оның көптеген жобалары іске асқанша күту керек. Жалпы, қазір біз әртүрлілік кезеңімен, сонымен бірге сәулет өнеріндегі кейбір шатасулармен айналысамыз. Өкінішке орай, біз оның орны туралы айтатын мықты, көрнекті сәулетшілер мен сәулетшілерді жоғалтып аламыз. Коллаж эффектін тудыратын қайталанулар мен корпоративті өнім тым көп.
Алпысыншы-жетпісінші жылдары сәулетшілердің жаңа буыны мен Корбюзье, Гропиус, Миес және басқа да танымал шеберлердің модернистік идеялары арасында бітіспес қарама-қайшылық болды. Ол шайқаста кімді жеңді деп ойлайсыз және бұл текетірестің қазіргі кездегі маңызы бар ма? Өйткені, сіз қазіргі кезде сәулет әлемінде бұрын-соңды болмаған шатастық пен шатастықтың үстемдік құрып отырғанын айттыңыз. Сәулетшілердің жас буыны үшін ескілерге қарсы шығу ерекше емес, бірақ бүгінде бізде «бәріне қарсы» жағдай қалыптасты. Дауыстар өте көп және бәрі де оларды тыңдағысы келеді
- Ия, көптеген сәулетшілер бір-бірімен күресіп жатыр, бірақ бұл біз туралы емес. Біз бәрімен доспыз (күледі). Сәулет өнері өте бәсекеге қабілетті мамандыққа айналды. Тәуелсіз ойлау жоғалады. Идеология тұтынушылардың талаптарына жол беріп отыр. Сән мен жұлдыздар жүйесімен ауыстырылды. Бүгінгі жас сәулетшілерге бұл оңай емес. Бірақ біз фокусты өзгертуіміз керек. Урбанизмге, қала жоспарлауға назар аударыңыз. Қазірдің өзінде көптеген қызықты және байқалатын сәулет нысандары бар. Бірақ өмір сүруге ыңғайлы қаланы алу үшін осы әдемі нысандардың бәрін жинау жеткіліксіз. Бұл жаңа сынақ - жаңа урбанизмді ұсыну және түсіну, сонымен бірге сәулеттің табиғат пен климаттың өзгеруіне қатынасын ескеру.
Қазір бізде алпысыншы жылдарға қарағанда проблемалар мен сұрақтар көп болатын сияқты
- Мен келісемін.
