Көшедегі үш қабатты тарихи ғимарат. Макаренко, 4 үй, 1 авариялық жағдайда. Ағымдағы жылдың ақпанында оны нығайту және қайта құру жұмыстары басталды, құрылысты қондырмамен қатар 2020 жылдың мамырында аяқтау жоспарланып отыр.
Бастапқыда Мәскеудің бас сәулетшісі Сергей Кузнецов бұл театрдың жобасы ежелден келе жатқанын, театр басқа жерде және басқа бюроларда жоспарланғанын және барлық ұсыныстар едендер салу идеясының төңірегінде болатынын айтты. тарихи қаланың мимикасы емес, қарама-қайшы шешімдер. Содан кейін ол авторларға сөз берді.
Kleinewelt Architekten бюросының серіктесі Георгий Трофимов жобаның негізгі идеяларын айтты. Сәулетшілер бұл тұрғын үй емес, театр екенін және оны оқып шығу керек деген тұжырымға сүйенді. Революцияға дейін Макаренко көшесіндегі үш қабатты ғимарат тұрғын үй болғанымен, енді оны қайта қарау керек. Сәулетшілер екі нұсқаны ұсынды: біреуі шартты тарихи және екі қарама-қарсы. Содан кейін Георгий Трофимов бірінші вариацияны қорғауға көшті. Тарихи көзбояушылық болуы керек, деп атап өтті сәулетші. Бір жағынан қасбетті тарихи деп қабылдау керек, екінші жағынан, адам бұл жерде бір нәрсе дұрыс емес екенін сезінуі керек. Қондырманың жоғарғы үш қабаты - төменгі үшеуінің сөзбе-сөз «айнасы», яғни қасбеттің жоғары қарай көрінуі. Қондырманың шешімінде ежелгі грек театры мен актерлер үшін фон және саңылаулар бар және Шекспирдің «Глобус» театры туралы, Флудд гравюрасында бейнеленгендей, терезе терезесі бар. Kleinewelt Architekten технологиясы бойынша олар гипстің қасбетін талшықты темірбетон бөлшектерімен - қою пастелді түстермен жасалған тарихидан айырмашылығы қара сұр металданған түспен елестеткен.
Театрдың екінші нұсқасы материалдары мен стилі бойынша қарама-қайшы келеді. Ол тегіс, бірақ қабаттарының арқасында оқуға жеңілірек. «Бұл жылтыр баспайтын болаттан жасалған қасбеттің және жезден жасалған парақтың күрделі көп қабатты құрылымы. Мұндай шешім, бір жағынан, қоғамдық ғимараттың сезімін тудырады, ал екінші жағынан, жылтыр беттер аспанды бейнелейді және қасбеттің тарихи бөлігімен тегіс байланысады ».
Үшінші нұсқа - мұздатылған әйнектен жасалған, олардың артында терезелері бар, қатал және тарихи ғимаратты кеңейту кезінде әдеттегідей: аспанда еритін шыны қорап: «Ашылмалы бұрышы бар шыны қондырма. Мөлдір беткей, оның артында біз ғимараттың белгілі бір тереңдігін көреміз, тарихи қасбеттің тығыз және тығыз құрылымымен қарама-қарсы қойылған ».
Сергей Кузнецов жиі кездесетін соңғы екі нұсқаны атады, нәтижесінде Арх Кеңесі оларды қарастырған жоқ. Бірақ бірінші идея көрермендердің қызу реакциясын тудырды.
Бірақ қасбеттерді талқыламас бұрын Сергей Скуратов пен Андрей Гнездилов жер учаскесін тіркеу және қауіпсіздік заңнамасы бойынша толық түсіндірілмеген жағдайға назар аударды. Мәселе мынада: театрдың ауласында басқа ұйымға тиесілі үймен іргелес орналасқан (тарихи тұрғыдан ол сол көпқабатты үйдің бөлігі болған), театрдың өз ауласы мен өтуге арналған өз аумағы жоқ. Мәскеу мәдени мұрасы бөлімінің өкілі үй қорғаныс нысаны емес деп сертификат берді. Кейбір сұрақтарды театр директорының орынбасары Алексей Прудников өз сөзінде алып тастады. Сонымен қатар ол театрға жоғарғы үш қабат не үшін қажет екенін түсіндірді. Алдымен ғимаратта дайындық жүріп жатты, содан кейін екінші және үшінші қабаттарда театр залы, ал біріншіде фойе жасалды. Енді орын қалмайды, кеңейту қажет. Kleinewelt Architecten бюросы қасбеттің шешімін дәл жобалауға шақырылғандықтан, Сергей Кузнецов сәулет кеңесін қасбеттер мәселесін шешуге шоғырландыруға шақырды.
Артықшылықтар туралы қосымша ұсыныстар енгізілді және вектор айтарлықтай сыни пікірлерден мүдделі және мақұлданғанға бағытталды.
Тимур Башкаев театрлық қасбеті бар алғашқы нұсқаның өзіндік идеясын атап өтті. Ол тек түстерді өзгертуді ұсынды: ғимараттың жоғарғы бөлігі жеңіл болып көрінуі үшін «ашық түбі - қараңғы үсті» дегеннің орнына «қараңғы түбі - ашық үсті» етіп жасау керек. Тимур Башкаев шыны парақтардың металл жақтаулардағы үшінші нұсқасын аяушылық деп атады, бірақ «біз оны ондаған рет көрдік, әйнекке тарихи қасбеттің контурын жарық диодты жарықтандырумен немесе басқа жолмен қою ерекше болады».
Сергей Скуратов қайта құру туралы айтқан кезде талдау әдістемесін ұстануға шақырды: 1) қоршаған орта тұрғысынан; 2) стиль тұрғысынан, қасбеттің өзі; 3) жалпы мәдени тұрғыдан («қазір қандай стиль кию сәнді»). Жалпы алғанда, шебер қатал болды. Оның нұсқалары аз және олардың ешқайсысы оған сәйкес келмейтінін айтты: төңкерілген қасбет - жетпісінші жылдар, постмодернизм, әйнек және металл қасбеттер тарихи көшемен онша сәйкес келмейді. «Біз отыз жыл бұрын Лубянкада муляждарды ұрысқанбыз. Ғимаратты қалпына келтірудің Герцог пен Меуронның джокерлерінен бастап MVRDV шыны кірпіштен жасалған қасбетінен бастап (Амстердамдағы Chanel бутикі) және Тверьдегі Мәскеу мэриясының қондырмасы сияқты тарихи әдіспен аяқталатын бірнеше әдіс бар (губернатор - 1945 жылы екі қабатты генералдың Казаковтың үйі - Л. Т..).
Александр Цимайло мастерден кейін сөйлеп, оған төңкерілген қасбет жақсы, тек салынып жатқан үш қабатта төменгі бөліктің түсін сақтау керек деп қарсылық білдірді. Жоғарғы үш қабатты бөлік қара сұр түске байланысты қазір ауырлау болып тұр, шағылыстың нюанстарын сақтай отырып, ауырлықты бейтараптандыру қажет ». Жалпы, Александр Цимайло бұл ойдың бағытын перспективалы деп санады.
Андрей Гнездилов осындай рухта сөйледі. Жаңа қасбет театр үшін әрқашан маңызды. Teatro Olimpico Palladio - бұл тәуекелді тәжірибе, бүкіл қаланың болашағы. Бұл реквизит, қасбеттің ойыны, және бұл жағдайда тұжырымдамаға сәйкес ол ойын болып шықты, бірақ оның орындалуы бойынша ол ауыр және қиын болды. Егер шағылыс голографиялық болса, мақсат жақынырақ болар еді. «Сіз табуға жақынсыз, бірақ бұл әлі соңғы нұсқа емес», - деді сәулетші.
Содан кейін пікірталас цресцендамен жалғасты. Владимир Плоткин қоғамдық кеңістіктегі жеке әзіл туралы ағылшын мақал-мәтелін келтірді. «Менің ойымша, әзіл орынды», - деді ол театр жобасы туралы. «Маған бұл ұсыныс ұнайды». «Қалжың жоқ, мегаполис мегаполис емес. Бір-екі рет әзілдесуге болады, әсіресе театрмен. Мен ол үшін », - деді Владимир Плоткин.
Вадим Греков қасбеттің жоғарғы бөлігін жарықтандыру нұсқасын нақтылап, ойыс рельефті ұсынды.
Николай Шумаков авторлар тапқыр шешімді тапты, бірақ оны соңына дейін жүзеге асырудан қорықты, яғни: төменгі қасбеттің шағылысуы бар, бірақ шағылыста негіз жоқ деп болжады. Авторлар «театр», «фон» сөздерін дұрыс таңдады. Біз бұл идеяларды негізге алуымыз керек, бірақ жеңілірек материалдарды табуымыз керек.
Юлия Бурдова қысқа болды: «Сәулет өнерінде ирония әрдайым қиын, мен бірінші нұсқаны әзірлеуді қолдаймын».
Нәтижені Сергей Кузнецов қорытындылады: «Бірінші нұсқасын нақтылайық, идеясы жақсы, бірақ түсініктемелер бар, авторлар оларды пысықтап, жобаны қайтадан көрсету керек», - деді бас сәулетші. Кейінірек, баспасөзге жүгіну кезінде Сергей Кузнецов Лангенсиепен үйі 2006 жылы әйнектің қасбетінде мүсіндердің іздерімен салынғаннан кейін Каменноостровский проспектіндегі SPEECH және Thoban Voss Architekten тәжірибесін ескеруді ұсынды, бұл құрылыстан кейін 13 жыл өткенде керемет көрінеді. Бұл тарихи ортада жұмыс істеудің перспективалы тәсілі дейді бас сәулетші.
